我學(xué)習(xí)對聯(lián)有三年多了，感到對聯(lián)確與我們過去接觸的文體如機關(guān)公文、散文、現(xiàn)代詩歌、小說等大不相同，有一定難度。有的聯(lián)友剛進聯(lián)門，連基本的規(guī)則也未搞清，就急于要湊對子，這十有八九不成功。正所謂“基礎(chǔ)不牢，地動山搖；語法不通，十勞九空；對仗不穩(wěn)，精品難成�！�

除了創(chuàng)意的亮點以外，對聯(lián)難就難在“戴著鐐銬跳舞”，難在對仗的規(guī)則上，而對仗的基礎(chǔ)是語法的結(jié)構(gòu)和詞性。凡對仗不過關(guān)的，基本是沒入門或半只腳入門。盡管有的人寫聯(lián)平仄沒問題，意境也很好，有閃光亮，但是，有時結(jié)構(gòu)、詞性傻傻地分不清，成為病聯(lián)。“紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行”，我學(xué)了幾年，現(xiàn)在還是半瓶子醋，偶爾晃一晃。

強調(diào)詞性對品和結(jié)構(gòu)對應(yīng)，主要是追求對聯(lián)的對稱美，如果不講這個原則，那么上下隨便湊七個字，能叫對聯(lián)嗎？充其量稱為廣告語和口號。但是，真理多走一步就成了謬誤，如果處處求工、字字求詞性和結(jié)構(gòu)屬性相同，甚至到了吹毛求疵、要求無字不工的地步，實在大可不必。

按《聯(lián)律通則》要求，對聯(lián)有“字句對等、詞性對品、結(jié)構(gòu)對應(yīng)、節(jié)律對拍、平仄對立、形對意聯(lián)”六條規(guī)則，其中重點難點是詞性與結(jié)構(gòu)，都和語法基礎(chǔ)有關(guān)。因此，寫好對聯(lián)，必須先學(xué)語法，打好基礎(chǔ)。

什么叫對品？品者，可解釋為種類、品性、法式、格調(diào)、品相等。詞性對品，就是要求上下聯(lián)句法結(jié)構(gòu)中處于相同位置的詞，詞類屬性基本相同相類。什么叫對應(yīng)，對應(yīng)即一個相對的關(guān)系，比喻在一個系統(tǒng)中的某一項同另一系統(tǒng)中的某一項相當(dāng)。具體到對聯(lián)來說，上下聯(lián)詞語的構(gòu)成、詞義的配合、詞序的排列、虛詞的使用，以及修辭的運用，合乎規(guī)律或習(xí)慣，彼此對應(yīng)平衡。

詞性對品和結(jié)構(gòu)對應(yīng)都是語法的基本功，不可分割。我認為，主要是搞清以下三點：

其一，對仗要求上下聯(lián)句法結(jié)構(gòu)中處于相同位置的詞，詞類屬性基本相同。

即名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，方位詞對方位詞……當(dāng)然，這是現(xiàn)代語法的概念。

這里要注意一點，古人沒有詞的的概念，只講字，分為虛字、實字、助字三大類，實字又分半實字，虛字又分出活字與死字，還有半虛字。

比較一下古代的字和當(dāng)今漢語的詞，實字即相當(dāng)于現(xiàn)代漢語中的有實際形體的名詞和代詞，看得見摸得著，如天上的太陽（“日“），林里的“鳥”等等；半實字相當(dāng)于無實際形體的名詞，但人可以感覺得到，如對父母的“孝”，活百歲的“壽”等；活虛字相當(dāng)于動詞，如飛，跑，跳等；死虛字相當(dāng)于形容詞，如河流的“清”，桌子的“高”等；半虛字相當(dāng)于方位詞，如前、后、左、右等，助字相當(dāng)于連詞和助詞，如之、乎、者、也等。

至于現(xiàn)代漢語的副詞和介詞，專家們曾爭議很大。副詞（指在句子中表示行為或狀態(tài)特征的詞，用以修飾動詞、形容詞、其他副詞，表示時間、地點、程度、方式等概念）如：只、很、不、未、必、又、如、真、有、最、恰、正、將、曾、剛、永、�！�…等�！陡痹~歸屬問題新探》介紹了專家的觀點，上世紀(jì)四十年代前后，陳道望認為歸實詞，呂叔湘認為是虛詞，王力認為是半虛半實詞�，F(xiàn)在漢語語法把副詞統(tǒng)歸虛詞了。而古代把副詞歸入半實字、半虛字、助字都有的。

介詞（用在名詞、代詞或詞組前組成介詞結(jié)構(gòu)，表示原因，狀態(tài)，時間，場所，目的的詞）如：在、于、因、從、自、由、以、向、對、與、和、同、為、并、與、及、或……在古代歸虛字的多。

由此可知，所有的名詞在古代都是實字，而虛字則有死有活。原則上虛字對虛字，實字對實字，活虛字對活虛字，死虛字對死虛字，半虛字對半虛字，半實字對半實字。但實際上，古人在詩聯(lián)寫作中，活虛字和死虛字，也就是動詞和形容詞，包括助字、介詞、副詞之間經(jīng)�；ハ鄬φ�，唯有一條大底線，一般情況下，那就是實字不可以對虛字。譬如動詞對名詞，或者副詞對名詞，介詞對名詞，這些就屬于不成對，這些都犯了實對虛的大忌（除非《規(guī)則》允許從寬的范圍）。

實字多是名詞，古人對動詞、形容詞、數(shù)詞、代詞、副詞等沒有詳細分類，惟獨對名詞卻情有獨鐘，分得十分詳細。這里面又分了三十余小類（如天文、宮室、時令、地理、器物、衣飾、草木、花果等）。

現(xiàn)代怎么分？從詞的語法功能來劃分，根據(jù)是否可以單獨充當(dāng)句子成分，現(xiàn)代漢語中的詞分兩大類即實詞和虛詞共十三類，其中實詞分七類詞：名、動、形、數(shù)、量、代、擬聲詞；虛詞分六類：副詞、介詞、連詞、助詞、語氣詞、嘆詞。

王力教授在《詩詞格律》中將詞分九類，強調(diào)要求對仗：這就是名詞、動詞、形容詞、數(shù)（數(shù)目）詞、顏色詞、方位詞、虛詞、代詞、副詞。

方位詞多是從名詞上單獨拿出來的，顏色詞多是從形容詞里單獨拿出來的，數(shù)（數(shù)目）詞、顏色詞、方位詞一般要求同類相對，確實看起來舒服、工整得多。至于名詞其它小類，當(dāng)然做不到對得那么工，如果那樣，詩聯(lián)就難寫了，而且容易合掌。副詞從虛詞中單獨提出，說明它用得多，在虛詞上占老大哥地位。

名詞是漢語中的老大，在詩聯(lián)中用得也最多，寫作對聯(lián)時，如同小類無詞可對，可求近類，近小類都不能表達意境時，可以求遠小類，這比單純說“名詞對名詞”更高一籌。實際寫作中，對聯(lián)不可能處處強調(diào)名詞小類工對。恰恰相反，對聯(lián)的名詞大多是遠小類相對，才放得開，有張力。劉太品先生曾說過，在形式的層面上，我們說工對肯定優(yōu)于寬對，但從整篇文章的層面來說，形式最終是要為內(nèi)容服務(wù)的，只要整個對聯(lián)句子的對稱感達到了及格水平之后，所謂工對和寬對就是等價的，內(nèi)容的表達比單純的形式更重要。比如，雖然以“鐵”對“金”比以“月”對“金”要工，但宋人魏了翁的詩句“磨人三寸鐵，行己四知金”就遠比不上唐朝杜甫的詩句“烽火連三月，家書抵萬金�！�

還要注意詞性的活用，在有些情況下，名詞可作動詞，形容詞可作名詞或動詞，使用場合不同，詞性也不同，這種活用十分重要。比如，力字，可作副詞，力摧豪強；可作名詞，力量、能力、力氣；可作動詞，力農(nóng)，力田。

其二，對仗要求上下聯(lián)相同位置的復(fù)合詞屬于同一類型，如聯(lián)合（并列）、主謂、動賓、偏正、補充式等。如何區(qū)分一個復(fù)合詞屬什么類型，是語法的基本功。我曾用“美”字組成七個不同詞性的詞，如美好（聯(lián)合）、美德（偏正）、美容（動賓）、美化（附加）、美展（主謂）、美翻（補充）、美美（重疊），在一篇文章專門作過介紹，就不多說了。

應(yīng)當(dāng)指出，不是所有撰聯(lián)者都能準(zhǔn)確區(qū)分一個復(fù)合詞的詞性，即是一些老手，包括一些聯(lián)群的主評，遇到少數(shù)生僻或易混的詞，也很難馬上判斷，如錯將“名聲”當(dāng)偏正、“貪腐”當(dāng)動賓等等。甚至在一些有獎?wù)髀?lián)作品中，搞錯詞性的聯(lián)堂而皇之獲獎，包括本人也時有犯糊。

我們知道，語法單位的構(gòu)成順序是：語素→詞→短語（也叫詞組，有時也叫結(jié)構(gòu)、句法結(jié)構(gòu)）→句子。語素是最小的音義結(jié)合體，如創(chuàng)、造、未、來是四個語素；語素構(gòu)成詞，如創(chuàng)造、未來；詞構(gòu)成短語：如創(chuàng)造未來；短語構(gòu)成句子，如我們在新時代創(chuàng)造未來。講詞性和詞語結(jié)構(gòu)，不必面面俱到，但常用的是復(fù)合詞，要注意三個重點：

一是重點區(qū)分聯(lián)合式和偏正式復(fù)合詞。我看了一篇碩士論文《偏正復(fù)合詞構(gòu)詞法分析》，這位作者統(tǒng)計，《周易》《詩經(jīng)》《論語》中，聯(lián)合詞約占30%。而偏正式分別占67%、68%、55%，兩類詞合起來80%至90%以上；《辭源》中聯(lián)合詞21%，偏正式59%，其余是動賓式、主謂式、補充式，占得不多。

我曾在《中國楹聯(lián)報》寫了篇文章：《時代可以對什么詞？》，分析一副對聯(lián)：“攜春跨入新時代；邀月登臨大舞臺”。將“新時代”和“大舞臺”相對，我認為對得不算工。因為時代是聯(lián)合詞，舞臺是偏正詞，“舞”修飾和限制臺字。和時代相對的可以是“作為、目標(biāo)、國家、步伐、浪潮、精神、江山、城鄉(xiāng)、河山、庶民、風(fēng)光、鄉(xiāng)村”等，都是聯(lián)合詞，都可以用來和時代相對；而有的對聯(lián)用“國魂、神州、港城、小康、春光、春風(fēng)、人間、美篇、初心”對“時代”，以偏正對聯(lián)合，顯然對得不算工。當(dāng)然，作為名詞大類來看，也是勉強可以的，不能算錯，可以入圍，但評優(yōu)尚欠佳。

還有，慢跑，狂歡、緩行（第一字是形容詞）笑看、爭渡、傾聽（第一字是動詞）都是狀謂結(jié)構(gòu)，組合成偏正式的復(fù)合詞，但打拼、磨礪、成長、鑄造等，兩個動詞都是并列關(guān)系，結(jié)構(gòu)不同，也是不宜對的。
     二是注意區(qū)分偏正式和補充式的區(qū)別。如雪花，雪景，哪個是補充式？雪花（片）的語義重心在前，是雪，花是比喻雪的形狀，像花似的雪，后面補充前面，所以是補充式（有的把名詞加名詞的補充型叫后偏式）；但雪景，語義重心是景，有雪的風(fēng)景，所以是偏正詞�！盎ǘ洹笔恰岸洹�(指植物花苞的形狀)補充“花”，與“花瓣”“蒜瓣”的關(guān)系也不同，后者的重心是“瓣”。

三是注意區(qū)分聯(lián)合式和補充式的區(qū)別。補充式主要是動補，動補是動詞后面有個起補充說明作用的詞，如打開，舉起、抬高等。如“幻化心雕就，晶瑩夢筑成”，雕就、筑成就是動補結(jié)構(gòu)。如果改成“雕刻”對“筑成”，就不宜了。因為，雕刻是聯(lián)合（并列）式結(jié)構(gòu)。

為了分清詞性，我根據(jù)語法教材，特意制了一個表，幫助大家簡潔明了地搞清詞性的不同（附后）。

其三，某些對聯(lián)雖不符合現(xiàn)代語法，但符合傳統(tǒng)的對仗種類，也不能視為出律。

這個原則其實在《聯(lián)律通則》中有所規(guī)定。劉太品先生在《對聯(lián)理論與創(chuàng)作中的若干“誤區(qū)”》一文中曾說：“對偶，屬于一種修辭格，所以在對聯(lián)理論的建構(gòu)上，我們要堅持‘對偶是意義的相近或相類’，以‘類義相對’為基礎(chǔ)，然后充分運用古人總結(jié)出的各種‘對偶辭格’進行創(chuàng)作，只有這樣，才是對聯(lián)文體和對偶理論的‘本義’。幾十年來，對聯(lián)創(chuàng)作不僅沒得到多少修辭學(xué)的滋養(yǎng)，反而受到太多語法學(xué)的侵擾，事實上古人上千年的對偶實踐，根本就與語法概念沒有一絲的聯(lián)系，相信經(jīng)過觀念上的正本清源，像‘語法學(xué)的詞性’‘語法功能一致’‘句子成份相對’等概念和說法，會從對聯(lián)理論和創(chuàng)作中不斷淡化直至消失。我們今后再說‘詞類’或是‘詞性’時，就是單純指字詞意義上的分類，不是語法學(xué)的概念，而是語義學(xué)的概念�！�

我曾在《中國楹聯(lián)報》發(fā)表《不能簡單用現(xiàn)代語法看待對聯(lián)的傳統(tǒng)對式》的文章，提出對聯(lián)格律是從千余年的古代詩聯(lián)傳統(tǒng)中逐漸形成，有些傳統(tǒng)格式和傳統(tǒng)用法，是被多數(shù)人包括大家承認、運用并長期傳承，不宜輕易否定，不宜簡單、片面地用現(xiàn)代語法要求來看待古代一些對聯(lián)的對式。比如，有人認為“千山”和“萬里”中，山是名詞，里是量詞，不能相對，而在古詩聯(lián)中，“山”和“里”相對十分普遍。如宋楊簡《嘉定改元久旱得雨詩呈張令君•其一》有“兩龍會合千山暗，數(shù)日霖零百里同”之句，明黃公輔《衡山早行》有“夾道千山碧，計程百里遙”之句，清末近現(xiàn)代初徐兆瑋《十三日始聞雷》有“龍池驚起千山雨，鼉鼓催開百里陰”之句等，都是將“山”與“里”相對的。諸如此類的問題，在古詩聯(lián)中比比皆是。因此，《聯(lián)律通則》說“詞性對品”，而不說“詞性相同”，這就比較寬泛，既涵蓋了現(xiàn)代，也照顧了古代的習(xí)慣用法�！堵�(lián)律通則》規(guī)定了許多對仗的從寬范圍，如形動對仗從寬、在名詞為中心的偏正詞組中充當(dāng)修飾成分的詞（偏的部分）可以從寬、狀語從寬、近義（反義）連用字（即“互成對偶詞”）對仗從寬、兩類成序列或系列詞之間可以相對等。在實際運用中，動賓與動補、動補與偏正，有時尚可通融相對。如動補的“雪花”對偏正的“湖景”；聯(lián)綿詞可以和并列詞配搭，如“馬虎”對“豺狼”；加前綴、后綴的詞可以和偏正詞搭配，如苦頭對青天；副介連助等虛詞之間（古代是虛字，包括現(xiàn)代的動詞）可以不論詞性進行對仗，如動詞與副詞的對仗，動詞與連詞、介詞的對仗，形容詞和副詞對仗，副詞與介詞對仗等等，這些規(guī)則靈活掌握，不僅可以大大增加撰聯(lián)的自由度，而且使聯(lián)語生動活潑。

遺憾的是，現(xiàn)在一些評聯(lián)活動中，對對仗的要求近似嚴酷。我曾在《中國楹聯(lián)報》發(fā)了篇《對聯(lián)格律應(yīng)寬工適度》的文章，質(zhì)疑此種做法。如某地以“春風(fēng)愛入清廉第”為出句征下聯(lián)的征聯(lián)活動。某評委在點評中說：“其中‘春風(fēng)’是名詞，‘春’和‘風(fēng)’都是名詞，且‘春’是來說明‘風(fēng)’的，所以在對下聯(lián)時應(yīng)注意逐字對應(yīng)。”其實，春風(fēng)是個以名詞為中心的偏正詞組，而按聯(lián)律通則，“名詞為中心的偏正詞組中充當(dāng)修飾成份的詞可以從寬”，如評委點出的“暖意、好雨、旺氣、喜訊、惡語、細雨、美夢、碩果”等偏正詞，偏的部分不論詞性構(gòu)成的復(fù)合詞應(yīng)當(dāng)都可以和“春風(fēng)”相對，如果嚴酷地要求名詞對名詞，那許多類似的對聯(lián)將統(tǒng)統(tǒng)打入不合格律之列，使對聯(lián)創(chuàng)作的路越走越窄。《通則》第三章既然規(guī)定了“詞性從寬范圍”，任何超出此要求都是不可取的。

     這方面，古人比現(xiàn)代人豁達得多。如清朝洪稚存《九江庾樓聯(lián)》：“半壁江山，六朝雄鎮(zhèn)；一樓風(fēng)月，幾輩傳人”，其中“雄”是形容詞，“傳”是動詞；又如，董文立題蘭亭茶敘聯(lián)“同哦曲水千秋月；共敘蘭亭一盞茶”，“曲水”與“蘭亭”均為以名詞為中心的偏正結(jié)構(gòu)，“曲”為形容詞、“蘭”為名詞，如果按照嚴酷的現(xiàn)代語法的要求，這樣的好聯(lián)也是不合格律，將打入另冊了。

實現(xiàn)現(xiàn)代語法和古代傳統(tǒng)的融合，不是輕而易舉的事。我們既要重視語法，更要重視“本義”。但現(xiàn)代的人尤其是年輕人，對古代字的的概念很不習(xí)慣，因此只有用現(xiàn)代詞的概念，這種情況恐怕要一直延續(xù)下去。但要重視的是，不能將現(xiàn)代語法無限擴大化、僵死化，在《聯(lián)律通則》允許從寬的范圍內(nèi)，那些唯語法至上者尤其是評委們應(yīng)當(dāng)高抬貴手，這樣才能限而不死，活而不亂，從而既符合現(xiàn)代語法的大原則，又充分尊重歷史傳統(tǒng)，使對聯(lián)從神秘的象牙塔里走出來，充滿時代生機。

作者簡介：舒甘來，筆名屏風(fēng)，男，安徽省黃山市黟縣人，合肥工業(yè)大學(xué)畢業(yè)，系中國楹聯(lián)學(xué)會、中華詩詞學(xué)會會員，安徽省作家協(xié)會會員，高級經(jīng)濟師，徽文化學(xué)者，黃山市政府辦公室退休干部。發(fā)表各類作品百萬余字，長篇歷史小說《徽州布衣》獲黃山市第三屆文學(xué)藝術(shù)一等獎。2017年始介入對聯(lián)的學(xué)習(xí)、研究和創(chuàng)作，多次在詩聯(lián)賽事中獲獎，并在有關(guān)報刊撰寫多篇對聯(lián)理論探討文章。