白天在一個(gè)對(duì)聯(lián)群，正有人在討論長聯(lián)的句腳。晚上在對(duì)聯(lián)培訓(xùn)班，有學(xué)員發(fā)對(duì)聯(lián)于我，我一看，居然幾個(gè)不約而同地句腳一邊順，也就是上聯(lián)句腳全仄，下聯(lián)句腳全平。于是，方意識(shí)到，句腳這個(gè)問題，有必要拎出來單獨(dú)說道說道。
先搞懂一個(gè)概念：句腳
每個(gè)句子的最后一個(gè)字（也叫尾字），叫句腳。
所以，一個(gè)單句的對(duì)聯(lián)只有一個(gè)句腳，多分句則有多個(gè)句腳。
這里我們討論的是句腳的平仄，也習(xí)慣直接說成句腳。
對(duì)于多分句的句腳平仄有什么規(guī)定呢？首先我先說正格，這個(gè)是要知道的。知道了正格，才有變通的基礎(chǔ)。
正格有三種（以下幾種格式，均是針對(duì)上聯(lián)的句腳說的，下聯(lián)自然是相反。）：
1）按馬蹄韻：平平仄仄平平仄仄平平仄
此方式源于駢文，因駢文系四六句兩兩對(duì)仗，以四分句為一個(gè)對(duì)偶單元，一個(gè)單元內(nèi)會(huì)形成“仄平平仄”這樣一個(gè)周期，駢文由很多“仄平平仄“組成，故全篇句腳的聲調(diào)便形成了“仄平平仄仄平平仄這種“平頂平、仄頂仄”的雙交替的格式，這種句腳安排模式于清代被引入長聯(lián)創(chuàng)作，被當(dāng)代人稱之為長聯(lián)句腳的“馬蹄韻”。
按馬蹄韻安排句腳時(shí)，是從后往前截，比如兩個(gè)分句的句腳：平仄，三個(gè)分句的句腳平平仄，四個(gè)分句的句腳仄平平仄，以此類推。
例如：
我題的“蓬江詩社創(chuàng)刊號(hào)賀聯(lián)”：
襟上酒痕，與新朋宴罷；袖中詩本，同舊雨評(píng)來，歌笑時(shí)聞，壇坫而今添樂事；
筆端忱摯，分野老憂心；字里疏狂，共青蓮快意，風(fēng)騷獨(dú)領(lǐng)，文章此后看蓬江。
句腳就是：平仄仄平平仄，標(biāo)準(zhǔn)的馬蹄韻。
2）按李氏規(guī)則：平仄平仄平仄平仄
此方式最早產(chǎn)生在明代，楹聯(lián)大家李開先的長聯(lián)中多有采用。故又稱為“李氏規(guī)則”
這種好記，就是一平一仄相間。
例如：
我題的“天問閣”
臺(tái)閣已無存，向數(shù)十里江洲望去，潮兮汐兮，積恨未除怒拍岸；
興亡何必問？將幾千年史冊(cè)翻開，多助寡助，天聲早是答如雷。
句腳是：平仄平仄，李氏規(guī)則。
3）按朱氏規(guī)則：平平平平平平平仄
多平一仄式，即四分句以上的聯(lián)，上聯(lián)除句尾為仄外所有句腳均平，下聯(lián)反是。此說出自民國吳恭亨《對(duì)聯(lián)話》卷七：“憶予垂齠時(shí)請(qǐng)業(yè)于朱恂叔先生，研究作聯(lián)法，問句法多少有定乎？曰：‘無定。昌黎言之，高下長短皆宜，即為聯(lián)界示色身也。’又問：‘?dāng)?shù)句層累而下，亦如作詩之平仄相間否？’曰：‘非也。一聯(lián)即長至十句，出幅前九句落腳皆平聲，后一句落腳仄聲，對(duì)幅反是，此其別也。’”此方式只在對(duì)聯(lián)文體中出現(xiàn)，因出于朱恂叔的傳授，當(dāng)今聯(lián)界習(xí)慣稱為“朱氏規(guī)則”。
例如：
我題的“西湖斷橋”
千年故事說成真，一柄傘，一段緣，一襲白衣勝雪；
幾度薄游看未足，滿橋云，滿湖月，滿園綠柳如煙。
句腳是：平平平仄，朱氏規(guī)則了。
正常創(chuàng)作，能按正格最好，但長聯(lián)創(chuàng)作要考慮氣脈內(nèi)涵對(duì)仗等等因素很多，如果句腳再按正格，無疑更多了一副枷鎖，于是久而久之，聯(lián)界在現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作中，有了一些不成文的習(xí)慣。
附一段劉太品會(huì)長在對(duì)聯(lián)培訓(xùn)群的一段話，可以說，是目前對(duì)于句腳安排比較通行的說法了
而就我，根據(jù)多年的創(chuàng)作和參賽體驗(yàn)，覺得保險(xiǎn)起見，就明確和大家說：多分句的長聯(lián)句腳，首先要做到，倒數(shù)第二句的句腳和尾句的句腳相反。
我們創(chuàng)作一般三分句四分句五分句的居多，做到這一點(diǎn)，前面幾句的句腳相對(duì)可以隨意一些。但是如果分句再多，超過五分句的長聯(lián)，前面句腳最好有變化，前面全仄全平的話，也難看，對(duì)不？
