白天在一個(gè)對(duì)聯(lián)群,正有人在討論長聯(lián)的句腳。晚上在對(duì)聯(lián)培訓(xùn)班,有學(xué)員發(fā)對(duì)聯(lián)于我,我一看,居然幾個(gè)不約而同地句腳一邊順,也就是上聯(lián)句腳全仄,下聯(lián)句腳全平。于是,方意識(shí)到,句腳這個(gè)問題,有必要拎出來單獨(dú)說道說道。
先搞懂一個(gè)概念:句腳
每個(gè)句子的最后一個(gè)字(也叫尾字),叫句腳。
所以,一個(gè)單句的對(duì)聯(lián)只有一個(gè)句腳,多分句則有多個(gè)句腳。
這里我們討論的是句腳的平仄,也習(xí)慣直接說成句腳。
對(duì)于多分句的句腳平仄有什么規(guī)定呢?首先我先說正格,這個(gè)是要知道的。知道了正格,才有變通的基礎(chǔ)。
正格有三種(以下幾種格式,均是針對(duì)上聯(lián)的句腳說的,下聯(lián)自然是相反。):
1)按馬蹄韻:平平仄仄平平仄仄平平仄
此方式源于駢文,因駢文系四六句兩兩對(duì)仗,以四分句為一個(gè)對(duì)偶單元,一個(gè)單元內(nèi)會(huì)形成“仄平平仄”這樣一個(gè)周期,駢文由很多“仄平平仄“組成,故全篇句腳的聲調(diào)便形成了“仄平平仄仄平平仄這種“平頂平、仄頂仄”的雙交替的格式,這種句腳安排模式于清代被引入長聯(lián)創(chuàng)作,被當(dāng)代人稱之為長聯(lián)句腳的“馬蹄韻”。
按馬蹄韻安排句腳時(shí),是從后往前截,比如兩個(gè)分句的句腳:平仄,三個(gè)分句的句腳平平仄,四個(gè)分句的句腳仄平平仄,以此類推。
例如:
我題的“蓬江詩社創(chuàng)刊號(hào)賀聯(lián)”:
襟上酒痕,與新朋宴罷;袖中詩本,同舊雨評(píng)來,歌笑時(shí)聞,壇坫而今添樂事;
筆端忱摯,分野老憂心;字里疏狂,共青蓮快意,風(fēng)騷獨(dú)領(lǐng),文章此后看蓬江。
句腳就是:平仄仄平平仄,標(biāo)準(zhǔn)的馬蹄韻。
2)按李氏規(guī)則:平仄平仄平仄平仄
此方式最早產(chǎn)生在明代,楹聯(lián)大家李開先的長聯(lián)中多有采用。故又稱為“李氏規(guī)則”
這種好記,就是一平一仄相間。
例如:
我題的“天問閣”
臺(tái)閣已無存,向數(shù)十里江洲望去,潮兮汐兮,積恨未除怒拍岸;
興亡何必問?將幾千年史冊(cè)翻開,多助寡助,天聲早是答如雷。
句腳是:平仄平仄,李氏規(guī)則。
3)按朱氏規(guī)則:平平平平平平平仄
多平一仄式,即四分句以上的聯(lián),上聯(lián)除句尾為仄外所有句腳均平,下聯(lián)反是。此說出自民國吳恭亨《對(duì)聯(lián)話》卷七:“憶予垂齠時(shí)請(qǐng)業(yè)于朱恂叔先生,研究作聯(lián)法,問句法多少有定乎?曰:‘無定。昌黎言之,高下長短皆宜,即為聯(lián)界示色身也。’又問:‘?dāng)?shù)句層累而下,亦如作詩之平仄相間否?’曰:‘非也。一聯(lián)即長至十句,出幅前九句落腳皆平聲,后一句落腳仄聲,對(duì)幅反是,此其別也!贝朔绞街辉趯(duì)聯(lián)文體中出現(xiàn),因出于朱恂叔的傳授,當(dāng)今聯(lián)界習(xí)慣稱為“朱氏規(guī)則”。
例如:
我題的“西湖斷橋”
千年故事說成真,一柄傘,一段緣,一襲白衣勝雪;
幾度薄游看未足,滿橋云,滿湖月,滿園綠柳如煙。
句腳是:平平平仄,朱氏規(guī)則了。
正常創(chuàng)作,能按正格最好,但長聯(lián)創(chuàng)作要考慮氣脈內(nèi)涵對(duì)仗等等因素很多,如果句腳再按正格,無疑更多了一副枷鎖,于是久而久之,聯(lián)界在現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作中,有了一些不成文的習(xí)慣。
附一段劉太品會(huì)長在對(duì)聯(lián)培訓(xùn)群的一段話,可以說,是目前對(duì)于句腳安排比較通行的說法了
而就我,根據(jù)多年的創(chuàng)作和參賽體驗(yàn),覺得保險(xiǎn)起見,就明確和大家說:多分句的長聯(lián)句腳,首先要做到,倒數(shù)第二句的句腳和尾句的句腳相反。
我們創(chuàng)作一般三分句四分句五分句的居多,做到這一點(diǎn),前面幾句的句腳相對(duì)可以隨意一些。但是如果分句再多,超過五分句的長聯(lián),前面句腳最好有變化,前面全仄全平的話,也難看,對(duì)不?