個人系統(tǒng)性學(xué)習(xí)對聯(lián)已經(jīng)有三年左右的時間了，但敲鐘還是去年才開始的。去年11月，在空谷詩鐘社微信2群參加分詠“泰山、李白”詩鐘練習(xí)中，我的鐘句：“龍馭絕峰瞻北斗；鵬飛八裔折中天”獲得了第一名，后來，又獲得了中國楹聯(lián)學(xué)會詩鐘社等單位聯(lián)合舉辦的“澤潤堂”有獎詩鐘同題月賽冠軍。從此，對詩鐘的興趣倍濃，開始了系統(tǒng)性學(xué)習(xí)詩鐘理論，在步蓮詩鐘社微信平臺進(jìn)行自覺的詩鐘創(chuàng)作，今年4月份，盡管工作很忙，但步蓮詩鐘社微信群里的每日一練我都期期不落。此后，又先后被步蓮詩鐘社和中華詩鐘社選為詞宗或評委，按期點(diǎn)評鐘友們的習(xí)作。

相比于對聯(lián)，詩鐘規(guī)則可謂繁瑣而嚴(yán)苛。對聯(lián)規(guī)則可以概括為“六相”，但“六相”要求并非絕對，縱使是最具形式特征的“字?jǐn)?shù)相等”，也都曾有過“袁世凱；中國人民”這種上三下四，字?jǐn)?shù)不等的作品。但詩鐘規(guī)則要求的“字句定數(shù)、語音依律、體式歸類、格目分明、對仗修辭、字意新巧”等卻幾乎都是難以翻越的“藩籬”。如“字句定數(shù)”，詩鐘無一例外固定為兩比，每比7字，所以，詩鐘才又被稱為“七碎、十四字詩”等。

 而且，在這種嚴(yán)格到近乎苛刻的基本要求之外，詩鐘還有種種禁忌，禁忌之處，更是不可越雷池一步。去年9月由中國楹聯(lián)學(xué)會詩鐘文化研究院起草的《詩鐘規(guī)則（征求意見稿）》明確列出的禁忌就有9條，今年3月份出臺的《詩鐘通則（修訂稿）》仍然保留了6條禁忌。這些禁忌，大多是對聯(lián)所不忌的。如用典。詩鐘未必要求一定用典，但一旦用典，則必須上下比都有典，不可一比有典一比無典，所嵌二字尤不可一句有典一句無典，典內(nèi)必須有所嵌之字方可引用，若一句用典中之字足成，而一句自湊，兩比鐘句便有強(qiáng)弱，“銖兩不相稱”，終難成為妙作佳構(gòu)。一次在評詩鐘賽作品時，有位鐘友將“腹笥”錯寫成“笥腹”，二者在意思上差別并不是特別大，我將其列入了優(yōu)秀鐘句范圍，但其他詞宗目光如炬，指出“笥腹”對應(yīng)不了任何典故，而上比有典，因此，犯忌了，不應(yīng)列入優(yōu)秀鐘句。想想，這種情形在對聯(lián)評點(diǎn)時，是不大可能出現(xiàn)的。

 規(guī)則既嚴(yán)，禁忌又多，時間還緊（在古代，詩鐘可是“限一炷香功夫吟成一聯(lián)或多聯(lián)，香盡鳴鐘”，所以叫“詩鐘”或者“鐘”），可以想像，詩鐘創(chuàng)作將是多么燒腦的一件事了！《詩鐘通則（修訂稿）》指出：詩鐘“創(chuàng)作與評審是以文字的音、形、義三要素為基礎(chǔ)，以作手的創(chuàng)造力和想象力為支撐，煉字煉意，用字構(gòu)思，以意為體，非曲無以達(dá)其意；遣詞運(yùn)典，以詞為用，非煉無以運(yùn)其詞；天成妙手，體現(xiàn)其競技性、趣味性、知識性和文學(xué)性”，鐘句要“工、穩(wěn)、新、巧”，要“銖兩相稱”。短短14個字，要達(dá)到如此高的要求，殊非易事，非得“吟安一個字，拈斷數(shù)根須”不可。如嵌字詩鐘，題字均詞性不同，詞義無關(guān)，達(dá)到對仗要求已經(jīng)不容易了，可還得避免與其他鐘友眼字雷同，沒有新意沒有個性，所以你就得腦洞大開，大海里撈出眼字來，再在眼字的基礎(chǔ)上營造意境，或者生發(fā)哲思，再再遣詞成句，再再再……這一系列活計都得在規(guī)定的時間內(nèi)完成，真的就是“魔鬼訓(xùn)練”！所以，為了提高大家的詩鐘創(chuàng)作水平，各詩鐘社都要求詞宗既要評出優(yōu)秀鐘句，更要指出問題與不足，甚至要求評出的啞鐘或瑕疵鐘不得少于多少多少，這樣才能提高詩鐘創(chuàng)作的整體水平。個人就發(fā)現(xiàn)，在嚴(yán)格的創(chuàng)作要求和不近人情的評鐘規(guī)范促使下，鐘友們的水平都不斷提高，好的鐘句比例越來越高，令人欣喜！

 但詩鐘是在游戲中產(chǎn)生的，是桌游之一種，今人也都認(rèn)為游戲性是詩鐘根本屬性之一，所以，魔鬼訓(xùn)練自也有魔鬼訓(xùn)練的樂趣在，“兩比瞬間得，一吟跳起來”。就如同個人前面那個分詠鐘句，從泰山，我想到了封禪、想到了杜詩《望岳》、想到了泰山北斗…從李白，我想到了詩仙、想到了浪漫主義、想到了他的際遇，想到了他的《臨終歌》……然后就有了諸如龍、鵬，絕峰、八裔，北斗、中天等一組組意象和馭、飛，瞻、折等詞，然后就自然組成了句，內(nèi)容豐富，指向明確，對仗工穩(wěn)，音韻和諧，銖兩相稱，又不落窠臼，我至今仍認(rèn)為這是個人最好的鐘句之一，喜歡得很。

詩鐘非詩非聯(lián)，但詩鐘練習(xí)大有益于詩歌對聯(lián)創(chuàng)作。詩鐘字少意豐，正是詩歌對聯(lián)所要求的豐瞻蘊(yùn)藉；詩鐘銖兩相稱，正好練習(xí)嚴(yán)對；詩鐘要求新巧，正好鍛煉別出機(jī)樞……總之，詩鐘的各種技巧和要求，對詩歌對聯(lián)創(chuàng)作其實(shí)是秀很有助益的。有對聯(lián)評家指出，當(dāng)下對聯(lián)創(chuàng)作越來越長，越來越玄，許多對聯(lián)云里霧里，讓人看不明白。而如果是長期創(chuàng)作詩鐘的聯(lián)家，我想其寫出來的對聯(lián)應(yīng)該不會有這些毛病的。依筆者個人體會來看，我現(xiàn)在寫對聯(lián)也是力求寫短寫精，力求擇準(zhǔn)角度，寫出新意，剛學(xué)對聯(lián)時那些事實(shí)羅列、典故堆砌的毛病基本不復(fù)存在了。如前不久，不二聯(lián)門征聯(lián)題地攤，我的聯(lián)也類似于詩鐘，只有14個字：“花徑久依蕭散地，草根再向艷陽天”，成為所有入圍作品中唯一的短聯(lián)。我另一副寫秦良玉的短聯(lián)：“須眉陣首桃花馬，巾幗譜中竹簡篇”，評委任鴻老師點(diǎn)評稱：“簡單大方，文風(fēng)若林下美人”。