這一期給大家講講『同聲』對聯(lián)。講這個主題呢，咱們還是采用迂回戰(zhàn)術(shù)，從對聯(lián)的近親——詩詞，來切入。

點(diǎn)擊查看：十分鐘奇趣對聯(lián)說 | 伍 · 同聲聯(lián)：怎么別扭怎么說

大概有不少人都看過『紅樓夢』，并且對『香菱學(xué)詩』這一段頗有印象。香菱向黛玉請教，說她聽見說『一三五不論，二四六分明』，但是古人的詩，也有順的，也有二四六上錯了的，所以天天疑惑。很多人看到這里估計也一樣很疑惑，這『一三五不論，二四六分明』到底說的什么東西？這里呀，其實(shí)就是講的寫詩時平聲字與仄聲字的使用規(guī)律。那么平聲和仄聲又是怎么回事呢？這便要從漢字的聲調(diào)說起了。

咱們平常說普通話，都知道普通話有四個聲調(diào)：第一聲陰平、第二聲陽平、第三聲上聲、第四聲去聲。聲調(diào)的不同，是由語音的高低、升降、長短決定的。比如陰平的聲調(diào)高且長，不升也不降，咱們感受一下，『陰——』。又比如，上聲的聲調(diào)，『上——』，發(fā)聲比較低且長，先降后升。這是現(xiàn)代的聲調(diào)。

古代漢語也有四聲，但跟普通話的四個聲調(diào)不大一樣，古代的四聲分別是：平聲、上聲、去聲和入聲。其中，平聲后來分化成咱們今天的陰平和陽平；上聲、去聲現(xiàn)在的普通話里還保留著；入聲呢，它跟其他三聲不一樣，是一個很短促的調(diào)子。入聲在普通話里已經(jīng)消失了，只是在南方一些地區(qū)的方言里還保留著，比如福建、廣東等地。

『康熙字典』前面載有一首歌訣，名為『分四聲法』：平聲平道莫低昂，上聲高呼猛烈強(qiáng)，去聲分明哀遠(yuǎn)道，入聲短促急收藏。這首歌訣對于古代四聲的發(fā)音情況描述得并不是很精準(zhǔn)、很科學(xué)，不過我們可以大概領(lǐng)略到它們各自的風(fēng)貌。并且，從這首歌訣中我們也可以感受到古人對于四聲背后的情緒定位是怎樣的：『平聲平道莫低昂』，平聲不升也不降，是一種舒緩、平和的聲調(diào)；『上聲高呼猛烈強(qiáng)，去聲分明哀遠(yuǎn)道，入聲短促急收藏』，上聲、去聲和入聲的聲調(diào)都有升降，發(fā)聲也較短、比較重，代表著比較強(qiáng)烈的情緒。

基于四聲的這些特點(diǎn)，古人把四聲分成了兩個類型，即平聲和仄聲。平聲自成一類，仄聲包括上聲、去聲和入聲。如果將平仄分類對應(yīng)今天的普通話的話，平聲包括第一聲陰平、第二聲陽平，仄聲則包括第三聲上聲，第四聲去聲。

古人寫詩，最早并不怎么講究平仄聲律，至少是沒有這種自覺意識的。像詩經(jīng)、離騷、漢樂府、古風(fēng)等等，它們除了講究韻腳之外，其他部分的用字平仄都是比較隨意的。直到南朝的沈約提出『四聲八病』，開始初步意識到平仄規(guī)律。到了初唐沈佺期、宋之問手上，詩的聲律進(jìn)一步發(fā)展定型，就形成了律詩這種文體。

講到這里，咱們終于可以來分析香菱所說的『一三五不論，二四六分明』到底是什么意思了。這是說，七言律詩里的單個句子，第一個字、第三個字和第五個字，它的平仄可以隨意安排；但是第二個字、第四個字和第六個字，平仄必須要遵循一定的規(guī)則。大體而言，就像SHE的『中國話』唱的那樣，『平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平』；第二、四、六個字，必須是平仄交替的，要么『平仄平』，要么『仄平仄』，這樣來形成一種頓挫的音韻美。那么第一、三、五個字，其平仄是可以變化的，『平平仄仄平平仄』，你也可以變化成『仄平仄仄平平仄』，或者『仄平平仄仄平仄』，這都沒問題。不過，香菱引用的這句話并不是絕對正確的，寫律詩的平仄講究是很細(xì)膩的，這里咱們就不多說了。

在傳統(tǒng)詩詞里，律詩和詞對于平仄聲律的要求是比較嚴(yán)格的，但是咱們剛才也說了，樂府、古風(fēng)就沒那么多要求，他們每句詩的平仄是比較隨意的。不過，再怎么隨意，一首詩里面通常是既包含平聲字，也包含仄聲字的。很少有詩通篇全用平聲字，或者通篇全用仄聲字。這是為什么呢？

咱們上一期節(jié)目，講到心理學(xué)上的曝光效應(yīng)，即『重復(fù)的曝光會增加被喜愛的程度』。但事實(shí)上，曝光效應(yīng)并不總會給人以愉悅、喜愛的感受，一件事物過度的曝光反而會引起人的不適、厭惡之感。同一個聲調(diào)類型，平聲或仄聲，如果重復(fù)而密集地出現(xiàn)，就會讓人產(chǎn)生枯燥感、疲勞感，甚至讓人厭煩。這就需要引入『變』的因子，需要調(diào)和平仄。平聲和仄聲錯落使用，使得聲調(diào)變化多端，正如『大珠小珠落玉盤』一般，給人以鏗鏘悅耳的聽覺感，也更容易激發(fā)人的情緒。如果平聲與仄聲是按一定的節(jié)奏周期性地交替，那就更容易使人產(chǎn)生愉悅之感，領(lǐng)略到強(qiáng)烈的音韻美了，比如律詩就是這種音韻美的典范。這背后的心理學(xué)原理，咱們上一期已經(jīng)講過了。

對聯(lián)在平仄聲調(diào)這一點(diǎn)上的要求，與詩詞是一樣的。有的對聯(lián)，它的句子像律詩，就需要遵循像律詩一般嚴(yán)格的平仄交替變化；有的對聯(lián)，它的句子像散文、像古風(fēng)，平仄要求就沒那么嚴(yán)格，但最好是平仄錯落的。

但是凡有規(guī)則之處啊，必有破壞，這不有人就覺得，你越不讓我寫全平、全仄的聯(lián)，我就偏要寫給你看。全平或者全仄的對聯(lián)，就是『同聲聯(lián)』。

有一聯(lián)是這么寫的：

日出眾鳥繞屋語

山深幽花當(dāng)門開

上聯(lián)『日出眾鳥繞屋語』，太陽出來了，所有鳥兒們繞著我的屋子嘰嘰喳喳地叫；『出』『屋』字在古代都是仄聲字，我們可以姑且以去聲的念法代替之，去感受這個上聯(lián)全仄聲的『拗勁兒』。下聯(lián)『山深幽花當(dāng)門開』，山林深深，清幽的花兒正對著我的門開放。其實(shí)啊，有時候作者是故意采取這樣一種寫法，來制造一種奇異的審美情趣。

咱們讀上聯(lián)，『日出眾鳥繞屋語』，全部是仄聲字，仄聲字比較容易調(diào)動情緒，讓人感受到一片熱鬧而蓬勃的生機(jī)。下聯(lián)，『山深幽花當(dāng)門開』，語調(diào)非常的悠長舒緩，你的心境也會不知不覺變得靜謐、平和�？梢哉f，這個聯(lián)的造境手段是很高妙的，把文字美和聲調(diào)美融合無間，讓人體會到一種更為豐富、更為立體的美感。

又有一聯(lián)是這么寫的：

飲酒恰好不使醉

栽花微開初聞香

喝酒剛剛好，不使人醉倒；栽花才微微開放，使人初次聞到隱隱清香。這個聯(lián)表現(xiàn)了一種優(yōu)雅的生活品味，和剛才那一聯(lián)有異曲同工之妙。

還有一副聯(lián)更令人拍案：

屋北鹿獨(dú)宿

溪西雞齊啼

 上聯(lián)『屋北鹿獨(dú)宿』，屋子的北面，一只鹿獨(dú)自宿在那里；下聯(lián)『溪西雞齊啼』，小溪的西邊，所有的雞一齊啼叫了起來。這個聯(lián)技法十分的華麗炫目，對仗工整自不必說，它除了用到咱們這一期所講的『同聲』的技巧之外，還用到了前幾期講到的『同韻』。難能可貴的是，盡管疊加了這么多的技巧，這個聯(lián)還是比較有可讀性的，語言很是清雅別致。

不過，這種全平或全仄的同聲聯(lián)，目前只在五言、七言這樣的短聯(lián)中見到，十幾字甚至幾十字的長聯(lián)里，幾乎沒見過。

好了，咱們這一期的節(jié)目就到這里。大家如果還見到過什么同聲聯(lián)，不妨在留言區(qū)里貼出來，奇文共欣賞。