當前位置:中國對聯(lián)網首頁對聯(lián)知識對聯(lián)賞析王建民:明朝聯(lián)墨賞析

王建民:明朝聯(lián)墨賞析

2020-05-02 22:25:54王建民對聯(lián)天地 0條評論

1、前言

對聯(lián),由五代孟昶“新年納余慶,嘉節(jié)號長春”的“有史第一聯(lián)”至宋元時代,還是一種文學形式,基本上尚未進入書法藝術的范疇,即使書寫也大都刻在木板或竹木片上作為庭院裝飾。資料顯示,書寫在紙或絹上以供室內懸掛的對聯(lián),是明中期才開始逐漸流行的。我們將這種對聯(lián)稱為對聯(lián)書法作品,今人或稱之為聯(lián)墨。而這二者作為中國傳統(tǒng)文化的藝術,都遵循著美學的基本規(guī)律,如同兩顆跳躍的音符,一經碰撞,即變奏出動人的樂章。

本文從歷史遺存的甚為稀少的明朝聯(lián)墨中選取五副來賞析其文學和書法的雙臻藝術性。


2、聯(lián)墨賞析

2、1唐寅聯(lián)墨

(1)唐寅(1470—1524)

字伯虎,蘇州(吳縣)人,一字子畏,號六如居士、桃花庵主等。唐寅才氣橫溢而又佯狂玩世。他的詩文俱負盛名,與祝允明、文征明、徐禎卿并稱“江南四大才子(吳門四才子)”。他的畫名更著,在中國繪畫史上,與沈周、文征明、仇英并稱“吳門四家”,又稱為“明四家”。

(2)聯(lián)文

小亭結竹流青眼;

臥榻清風滿白頭。

用《平水韻》判別上聯(lián)的韻律為:仄平仄仄平平仄,下聯(lián)為仄仄平平仄仄平。按《聯(lián)律通則》檢驗合律。從對仗角度看,此聯(lián)十分工對。

上聯(lián)說的是,世上青眼待我的只有竹子。將竹葉比喻成青眼,生動,而又奇詭。風吹竹葉,青眼流動,“流”字用得極好。

下聯(lián)是說清風吹起滿頭白發(fā),其實是暗用《白頭吟》的典故!栋最^吟》是漢樂府《楚調曲》調名,傳說源自司馬相如與卓文君故事。

全聯(lián)用寫景的方法來傾述自己內心的悲涼,人生的蹉跎。用平淡的語言寫沉痛是極高明的藝術手法。

(3)書法

唐伯虎的書法主要取法于趙孟頫,另曾泛學李邕、顏真卿、米芾各名家。從此拓片墨寶來看,其書法風格豐潤靈活,俊逸挺秀,嫵媚多姿,行筆圓熟而灑脫。


2、2楊慎聯(lián)墨

(1)楊慎(1488-1559)

字用修,初號月溪、升庵,四川新都(今成都市新都區(qū))人,祖籍廬陵。明朝著名文學家,明代三大才子之首。著作達四百余種,后人輯為《升庵集》。

(2)聯(lián)文

多情月照花間露;

解語花搖月下風。

此聯(lián)及以下諸聯(lián)均為合律,檢驗略。

此聯(lián)語是摘句聯(lián),摘自唐寅的《花月吟效連珠體》詩。楊慎本身是大詩人,卻書寫唐寅的詩作。我們可以看到,上聯(lián)各有一個月字和花字,下聯(lián)也各有一個花字和月字,成交錯對應,這在文學上稱作為連珠體。不但平仄和諧,語言華美,而且別有情趣。

(3)書法

此行楷結構嚴緊,虛實適和,筆法瘦硬有力,下筆欲透紙背,骨氣清健深隱,行體蒼潤遒偉,氣韻飛動。通篇筆意殷美,出入二王、松雪,與聯(lián)文相合互臻。


2、3徐渭聯(lián)墨


(1)徐渭(1521—1593)

紹興府山陰(今浙江紹興)人。初字文清,后改字文長,號青藤老人等。明代著名文學家、書畫家、戲曲家、軍事家。為明代三大才子之一。

(2)聯(lián)文

水夕蒼蚊殘夏扇;

河間紅樹早秋梨。

全聯(lián)對仗工切,詞語樸實,勾勒了居室主人在殘夏蚊蠅紛擾中面對剛熟的早秋梨果,悠然自得地搖著驅蚊蒲扇的景象。

這副對聯(lián)的結構還有別于一般的上聯(lián)寫景、下聯(lián)抒情,而是并列地以兩個畫面展示,這種寫法在當代文學中稱為“蒙太奇手法”。

(3)書法

這副行草書對聯(lián)堪稱徐渭聯(lián)墨藝術中的精品。細觀這副聯(lián)墨,有“寓奇”、“匠心”“逸情”三個亮點。

(3、1)寓奇

這件作品,見奇不怪,楷而帶草,欲工卻狂,描實寫意,達到放逸的境界。

(3、2)匠心

在《玄抄類摘》的序言中,徐渭指出,在書法創(chuàng)作中,“心為上,手次之,目、口末矣。”徐渭對此書法布局的虛實關系極具匠心,除了墨色的濃淡之外,還注意到結構的伸縮騰挪,由此界定一種新穎的黑白關系。在具體筆法中,也可見蘇軾、黃庭堅、米芾以及陳淳的影子。筆畫縱逸奔騰、飛揚跳擲,筆鋒拖、抹、頓、滯,一任自然,去勢綿長,如長槍大戟,舞動入陣,當者披靡。整幅作品,似有布置而了無布置痕跡。

(3、3)逸情

徐渭將這副作品寄托成為其情感的載體?芍^,天地事物之變,可喜可愕,一寓于書。

將聯(lián)文和書法完全融合在一體了。繪就了殘夏將逝,早秋即景的藍圖。真正開啟了聯(lián)墨藝術。


2、4董其昌聯(lián)墨

(1)董其昌(1555—1636)

字玄宰,號思白、香光居士,松江華亭(今上海閔行區(qū)馬橋)人。

以佛家禪宗喻畫,倡“南北宗”論,為“華亭畫派”杰出代表。其畫及畫論對明末清初畫壇影響甚大。書法出入晉唐,自成一格。

(2)聯(lián)文

竹送清溪月;

松搖古谷風。

這是集古人詩句的集句聯(lián)。上聯(lián)出自杜甫的古詩《謁先生廟》,下聯(lián)選自宋朝白玉蟾的《偶作二首》其一。

集句聯(lián)的創(chuàng)作是艱難的,須按照對聯(lián)中的聲律、對仗等要求組成聯(lián)句。既要保留原文的詞句,又要語言渾成,另出新意,給人一種“青出于藍而勝于藍”的藝術感染力。同時,集聯(lián)還可使人自然地聯(lián)想到所集的原作,無形中給人提供了一個廣闊的藝術空間,這對陶冶情操,交流心靈,大有裨益。

(3)書法

此行草對聯(lián)或為董其昌應酬之作。董其昌曾明確提到:“吾書無所不臨仿,最得意在小楷書,而懶于拈筆。但以行草行世,亦都非作意書,第率爾酬應耳!

眾所周知,孫過庭曾用“不激不厲而風規(guī)自遠”來評價王羲之書法的審美風格,吳德旋也用這句話來概括董其昌的書法特點。說明他一方面認為董其昌繼承了王羲之,另一方面也彰顯出他對董其昌書法的審美感知和判斷。

此幅作品,猶如吳德旋在《初月樓論書隨筆》中用“秀處如鐵,嫩處如金”來概括董其昌的書法特點。也顯示董其昌能夠調和互為對立的藝術要素,如輕重、蒼秀、剛柔等,以達到審美和諧。


2、5張瑞圖聯(lián)墨

(1)張瑞圖(1570—1644)

字長公,又字無畫,號二水,別號果亭山人等。福建晉江人,明代官員,《明史》將之載入“閹黨傳”。

張瑞圖是晚明時期最有創(chuàng)造性的書法家之一,年輕時即以擅書名世。時人將邢侗、張瑞圖、米萬鐘、董其昌并稱為晚明“善書四大家”。日本書壇亦極力推崇。

(2)聯(lián)文

煮茗江風回石鼎;

掃藤花雨映綸巾。

此是摘句聯(lián),摘自明代王世貞《又代子求賦得春字》詩。表達了張瑞圖當時的為官行事的心態(tài)。

(3)書法

清朝秦祖永《桐陰論畫》有云:“瑞圖書法奇逸,鐘、王之外,另辟蹊徑!

張瑞圖這幅行書聯(lián)墨勁健雄強,渾厚蒼茫,有咄咄逼人之勢。布局嚴整中錯落有致,富于變化。一般寫聯(lián),字體大小一致,排列對稱;而此聯(lián)不拘常法,雖上、下聯(lián)篇幅長度一致,但聯(lián)中之字大小間隔不一,上、下聯(lián)的字并不相對。如上聯(lián)“煮、茗”二字相對大一點,墨重一點,“江、風、回”三字相對小一點,而“石”字尤其處理得高一點,筆法也與眾不同,使得整幅字大小相間、富有變化,避免了“算珠”狀。下聯(lián)沒有象上聯(lián)那樣,“掃、藤”二字墨枯而細勁,“花、雨”二字突然收小,“映、綸”二字更大,而最后“巾”字的豎的末端剎住收筆。整幅對聯(lián)上、下、左、右字的大小相間有致,形成對聯(lián)的空間美。全聯(lián)筆走龍蛇,跌宕有致,體現了奇縱恣肆的獨特風格,氣脈一貫,獨標氣骨?胺Q張瑞圖對聯(lián)書法中的上乘之作。


3、結語

從上述明代聯(lián)墨來看,歸納如下:

3、1聯(lián)文

(1)以五、七言的短聯(lián)為主;

(2)為適合家庭用的室內裝飾聯(lián),基本都是格言聯(lián)或雅聯(lián);

(3)有摘句、集句、自創(chuàng)多種創(chuàng)作手法,耐看、易思,特別是楊慎和徐渭的聯(lián)文,文學性突出。

3、2書法

(1)大部分作品只題單邊款,即使題雙邊款,文字也比較簡略。但聯(lián)墨的主要形式特征已經形成;

(2)以行楷、行草為主。中國書法包括篆(甲骨文,大、小篆)、隸(漢碑及秦漢簡帛書)、楷、行、草(章草、今草)五種書體,它們都可用來書寫對聯(lián),進行再創(chuàng)作。顯而易見,用行楷和行草來書寫對聯(lián)是和當時書法總的狀態(tài)所契合的。同時可以看出,當時的創(chuàng)新意識及風格開拓還是不夠的;

(3)初顯書法與聯(lián)文協(xié)調意識,使聯(lián)文內容與書藝表現形式互為表里,特別是徐渭的聯(lián)墨。

3、3雙臻

(1)明代中期開創(chuàng)了聯(lián)墨形式,是對聯(lián)和書法各自審美追求中高度發(fā)展的產物,是傳統(tǒng)對聯(lián)和書法的雙臻結合;

(2)這是中國人特有的對稱美的創(chuàng)新性發(fā)展的實例。以書法為載體的對聯(lián)(聯(lián)墨),一方面承載并傳達文句內容,另一方面通過點畫、字形、章法所構成的筆墨圖像完成自身藝術創(chuàng)造的同時,還必須從外觀形式上體現對仗這一文體特征,即要求書寫形式上的整齊美、對稱美、和諧美。

(3)聯(lián)墨作為一個整體存在的藝術形式,有著它獨特的藝術特性、藝術審美及其規(guī)律。而這藝術形式從明代中期發(fā)端,乃至明末被重視,清中期迅速被書家所寵愛,成為書家創(chuàng)作所熱衷的形式。

3、4寄語

(1)習近平總書記在文藝工作座談會中倡導,一切藝術“要褒優(yōu)貶劣、激濁揚清”,當今聯(lián)墨創(chuàng)作也要貫徹這一精神;

(2)聯(lián)墨在創(chuàng)作過程中,力求在矛盾對立中獲取和諧統(tǒng)一,力求使聯(lián)文內容與書藝表現形式互為表里,相輔相成,聯(lián)書合璧,相得益彰;

(3)具體來說,聯(lián)墨創(chuàng)作須考慮:

(3、1)選取或創(chuàng)作合適的聯(lián)文,和與之匹配的書體;

(3、2)用書法的語言表現聯(lián)文的文學內涵,特別是詩意的聯(lián)想;

(3、3)審視作品是否內含音樂的韻律,是否內含畫一般的意境;

(3、4)要倡導聯(lián)墨雙修,也就是不但精通對聯(lián),還善于書法,同時對這二門學科進行關聯(lián)性探索,加強綜合修養(yǎng)并提升視野,推動聯(lián)墨藝術的可持續(xù)性發(fā)展,探賾索隱,鉤深致遠。


作者簡介

王建民(頑伯),化工工程高級工程師,項目管理專家。

現為上海詩詞學會會員,上海楹聯(lián)學會會員,上海多所老年大學對聯(lián)課程講師。上海黃埔區(qū)書法家協(xié)會會員,上海中華書畫協(xié)會會員!对姰嬏斓亍穬(yōu)秀簽約詩人。著有詩詞集《三閑野草》。

猜您喜歡

評論區(qū)

猜您喜歡的對聯(lián)及詩文:

王建民明朝聯(lián)墨

對聯(lián)分類

對聯(lián)知識

熱門對聯(lián)

精彩推薦