當(dāng)今對聯(lián)有越寫越長的趨勢，其中利弊見仁見智，這里不多贅言。而相關(guān)的問題是，如何處理多分句對聯(lián)的句腳，在聯(lián)界爭議頗多。我在一些對聯(lián)群里就遇過一些聯(lián)友的爭議，感到各有道理，這里談點(diǎn)一孔之見。

      《聯(lián)律通則》中對多分句聯(lián)句腳的相關(guān)規(guī)定是第五條：“單邊兩句及其以上的多句聯(lián)，各句腳依順序連接，平仄規(guī)格一般要求形成音步遞換，傳統(tǒng)稱‘平頂平，仄頂仄’。如犯本通則第十條避忌之（3），或影響句中平仄調(diào)協(xié)，則從寬。上聯(lián)收于仄聲，下聯(lián)收于平聲�！�

       這種“平頂平，仄頂仄”稱馬蹄格，是當(dāng)代對聯(lián)學(xué)泰斗余德泉教授總結(jié)出來的，被認(rèn)為是對聯(lián)格律的最標(biāo)準(zhǔn)形式。

      由于《通則》只提了這一種規(guī)定，因此，一些對聯(lián)純理論派將此奉為圭臬，要求不能越雷池一步，而且要求要用正格，甚至對變格也認(rèn)為不規(guī)范，更不用說用什么龍形格、鶴步格等規(guī)則了。

      筆者認(rèn)為，馬蹄格在對聯(lián)分句句腳中當(dāng)然是一種好的格式，但如果限制其它格式，那就走到另一個極端。這使我想起古代對婦女的“纏足”，把腳越收緊越好看，這種畸形的美學(xué)用在對聯(lián)上，只能扼殺對聯(lián)的豐富多彩性，禁錮對聯(lián)人的思維和創(chuàng)作風(fēng)格。當(dāng)然，“任何比喻都是蹩腳的”，只是想說明一個道理，不宜對分句的“足”限制得太嚴(yán)太死。

       其實(shí)，中國楹聯(lián)學(xué)會的《對聯(lián)通則解讀》中早已指出：“需要闡明的是，句腳按順序形成兩平兩仄的交替，即所謂的“馬蹄格”，不失為較佳的格式，但它絕不是唯一的，例如，朱氏規(guī)則也是主要的格式之一……在楹聯(lián)創(chuàng)作實(shí)踐中還有一些其它的變格格式……從總結(jié)楹聯(lián)創(chuàng)作規(guī)律性的角度來講，不管是馬蹄格、朱氏規(guī)則，或其它變格形式，堅(jiān)持“每句句腳之平仄形成音步遞換”的基本要求，是具有共識的�！彼�以，馬蹄格只是一種“較佳”的格式，但決不是“唯一”的。

       筆者認(rèn)為，對詩聯(lián)的格律要求，評定時可按重要性區(qū)分級別，對剛性要求的，從嚴(yán)掌握；對非剛性要求的，可酌情放寬。朱天運(yùn)教授在講解《聯(lián)律通則》時，將“上聯(lián)末尾收于仄聲，下聯(lián)末尾收于平聲（聯(lián)腳上仄下平原則）”“上下聯(lián)節(jié)奏點(diǎn)上的字平仄相反（相對原則）”視為鐵律；這個鐵律一般不宜犯的，一些古人亦視為“死則”。除了鐵律，朱文還將“同一個句子中，按節(jié)奏點(diǎn)實(shí)行平仄交替（相替原則）”視為準(zhǔn)鐵律；將“多句聯(lián)，句腳字平仄輪換，最好是兩兩輪換（輪換原則）”視為銅律。準(zhǔn)鐵律一般情況也應(yīng)遵循，但特殊情況下亦可放寬，以體現(xiàn)詞不害意。所謂銅律，就是說不是一個硬性的要求。

      我很贊成朱天運(yùn)教授對《聯(lián)律通則》的解讀。他把長聯(lián)分句的句腳總結(jié)以下幾種格式：

      一是單邊格，上聯(lián)各句句腳字為……仄，仄，仄，仄；下聯(lián)反之，這種模式過于單調(diào)，缺乏變化和美感，一般不使用。這點(diǎn)我十分贊同，應(yīng)盡量避免，盡量不用。

      二是自由格 ，上下聯(lián)句腳字有變化，但無規(guī)律性。

      三是鶴步格，亦即李氏規(guī)則，也叫龍鳳格，上聯(lián)各句句腳字……仄，平，仄，平，仄；下聯(lián)反之；

      四是龍形格，亦稱朱氏規(guī)則，上聯(lián)各句句腳字……平，平，平，平，仄；下聯(lián)反之； 

     五是馬蹄格，上聯(lián)各句句腳字……仄，平，平，仄，仄，平，平，仄；下聯(lián)反之。

      比較這五種格式，誠然，馬蹄格從音調(diào)論，有一定的優(yōu)勢，盡量作為優(yōu)選格式，這點(diǎn)多數(shù)聯(lián)家并無異議。

      但是，對聯(lián)和律詩一樣，畢竟以意為重，如果文字組合難以用馬蹄格，用其它格也是可以的。適度放一放腳，不是很好嗎？比如說，對多分句聯(lián)的句腳，許多評委要求按馬蹄格，其實(shí)真的沒必要限制這么死，也完全可以不用馬蹄格，用朱氏格、龍鳳格、自由格都可以，只要句腳平仄有所變化即可。時代發(fā)展到今天，盡管我們多用平水韻，但試問當(dāng)今的讀者，有幾個能用平水韻去朗讀對聯(lián)？基本上都是用普通話亦即新韻去吟讀詩聯(lián)。所謂自由格，只要求上下聯(lián)句腳字平仄有變化，但無規(guī)律性。這在古聯(lián)中也比比皆是，古人尚能允許，今人為什么如此固執(zhí)呢？

       寫詩撰聯(lián)是一種使意境與格律達(dá)到和諧平衡的技巧。意為魂，律為體。有意無律或有律無意都是殘缺的，影響了詩聯(lián)的平衡和諧。但“意”和“律”相比，哪個更加重要？《紅樓夢》中有段有趣的對話，林黛玉在教香菱做詩時說：“什么難事，也值得去學(xué)！不過是起承轉(zhuǎn)合，當(dāng)中承轉(zhuǎn)是兩副對子，平聲對仄聲，虛的對實(shí)的，實(shí)的對虛的，若是果有了‘奇句’，連平仄虛實(shí)不對都使得的�！� 林黛玉的話似乎說得極端一些，但是其內(nèi)涵是不要太迷信那些清規(guī)戒律，有一定的參考價值。

      在這點(diǎn)上，中國楹聯(lián)學(xué)會一些領(lǐng)導(dǎo)思想倒比較開放。劉太品先生在《對聯(lián)理論與創(chuàng)作中的若干“誤區(qū)”》中針對多分句句腳，指出“從上世紀(jì)八十年代以來，在征聯(lián)評獎中，兩分句聯(lián)的句腳必須是‘平仄；仄平’，近十幾年來，才寬松到允許‘仄仄；平平’的存在并時有獲獎。但是在現(xiàn)階段，三分句對聯(lián)的句腳還不容許‘仄仄仄；平平平’，一有發(fā)現(xiàn)，內(nèi)容再好也會逐出等級獎和優(yōu)秀獎之外。至于更多的分句，有個時期會明確要求符合句腳雙交替的‘馬蹄韻’，還有些人會要求‘有規(guī)律的交替’，如一平一仄式交替、多平一仄對多仄一平式交替等。目前情況下，三分句到六七個分句的對聯(lián)，只要句腳有所交替，即不判為出律，如能做到有規(guī)律的交替，評委們會贊揚(yáng)一句作者格律把握較細(xì)�！�

      “只要句腳有所交替，即不判為出律”，這里的交替，我理解為不一定有規(guī)律，即自由格也是可以的。我真誠地為劉太品先生的開放開明點(diǎn)贊！

      清朝詩評家林昌彝說：“（律賦）有時由六朝化出，則不必拘泥繩尺，聯(lián)語亦然�！比绻�你閱讀古人所作的長聯(lián)，包括許多名聯(lián)，許多并不合或者不大合馬蹄格。就是用馬蹄格的，并非都是正格，有變格的，有龍形格的，有鶴步格的，百花齊放，各顯異彩�，F(xiàn)在以四分句聯(lián)為例說明：

       一是分句句腳馬蹄格正格（上聯(lián)末字單仄聲，倒推雙平雙仄連珠交替），如清代書法家王繼香題浙江紹興青藤書屋聯(lián)：

       數(shù)椽風(fēng)雨，幾劫滄桑，想月中跨鶴來歸，詩魂尚下陳蕃榻；

       半架青藤，一池乳液，輸石上飛鴻留印，名跡應(yīng)光越絕書。

       這副聯(lián)上聯(lián)分句句腳是仄，平，平，仄；下聯(lián)反之。

      二是分句句腳馬蹄格變格（上聯(lián)末兩句句腳仄聲，倒推雙平雙仄連珠交替），如四川瀘州玉蟾山金鰲閣聯(lián)：

      看瀘地風(fēng)光，九曲縈回，冱江環(huán)抱，萬里平疇收眼底；

      數(shù)川南形勝，玉蟬聳翠，鰲閣流金，一天云霧鎖雄關(guān)。

      這副聯(lián)上聯(lián)分句句腳是平，平，仄，仄；下聯(lián)反之。

      三是分句句腳龍形格（即朱氏規(guī)則，上聯(lián)多平一仄，下聯(lián)反之），如湯文正斌題無錫惠山鄒忠公浩祠聯(lián)：

       六經(jīng)萬戶千門，只慎獨(dú)兩言，上接泗洙，下肩伊洛；

       三疏九年再竄，痛引裾一決，曉行嶺海，夜渡瀟湘。

       這副聯(lián)上聯(lián)分句句腳是平，平，平，仄；下聯(lián)反之。

      四是分句句腳鶴步格（即李氏規(guī)則），如康有為題北京龍?zhí)逗�公園袁崇煥祠聯(lián)：

       其身世系中夏存亡，千秋享廟，死重泰山，當(dāng)時乃蒙大難；　

       聞鼙鼓思東遼將帥，一夫當(dāng)關(guān)，穩(wěn)若敵國，何處更得先生？

       這副聯(lián)上聯(lián)分句句腳平，仄，平，仄；下聯(lián)反之。

      五是分句句腳自由格（分句句腳有交替但無規(guī)律），如湖北漢口長沙會館陶文毅聯(lián)：

       隔秋水一湖耳，看岸花送客，檣燕留人，此境原非異土；

       共明月千里兮，記夜醉長沙，曉浮湘水，相逢好話家山。

      這副聯(lián)上聯(lián)分句句腳是仄，仄，平，仄，下聯(lián)反之。這種句腳安排，既不是標(biāo)準(zhǔn)的馬蹄格，也非龍形格和鶴步格。如果按余德泉教授的段合式規(guī)則來看，首句為一段，上下聯(lián)句腳分別為仄，平；后面三句為一段，上聯(lián)分句句腳是仄，平，仄，也非馬蹄格正格，那全聯(lián)通觀，分句句腳只能屬自由格了。

      有人作過統(tǒng)計(jì)，《對聯(lián)話》共收載吳恭亨對聯(lián)340副，其中單句聯(lián)101副；二句聯(lián)115副；三句聯(lián)66副，句腳平仄為平平仄50副，為仄平仄12副，為平仄仄3副，為仄仄仄1副；四句聯(lián)41副，句腳平仄為平平平仄25副，為仄平平仄7副，為平平仄仄4副，為平仄平仄2副，為平仄仄仄1副，為仄仄平仄1副，另有一副出現(xiàn)句腳同平；五句聯(lián)12副，句腳平仄為平平平平仄4副，平平平仄仄3副，平仄平平仄2副，仄平平平仄2副，平仄仄平仄1副,；六句聯(lián)2副，句腳平仄均為平平仄平平仄；七句聯(lián)3副，句腳平仄為平平平平平平仄2副，為平仄平平平平仄1副。340聯(lián)中沒有八句及以上聯(lián)。在不考慮單句聯(lián)和兩句聯(lián)的情況下，三至七句聯(lián)中符合“朱氏規(guī)則”的龍形格占65.32%，如果只看五句以上的長聯(lián)，則17聯(lián)中符合“朱氏規(guī)則”的龍形格占35.29%，其余屬馬蹄格、鶴步格和自由格都有。

       余德泉教授雖然主張對聯(lián)分句句腳采用馬蹄格為佳，但他在《對聯(lián)格律·對聯(lián)譜》中，有幾個觀點(diǎn)應(yīng)重視：

       一是認(rèn)為每邊三句、句腳為“仄平仄，平仄平”這一格式雖非馬蹄格正格（平平仄，仄仄平），但“應(yīng)當(dāng)承認(rèn)它的合法性”。

      二是承認(rèn)馬蹄格的變格式，即“對聯(lián)末二句句腳為雙平或者雙仄者”不能算出律，只是顯得不如正格“鏗鏘”。

      三是承認(rèn)“一副對聯(lián)中，既有馬蹄格正格，又有馬蹄格變格，二者交錯使用，是即摻合”，這樣的對聯(lián)也不能視為“破律”，只是認(rèn)為“一副從總體看是變格的對聯(lián)，則聯(lián)中可使變?yōu)檎�格的范圍，越大越好”�?/p>

      四是承認(rèn)長聯(lián)中有分段合馬蹄格的“段合式”，但通觀并不全合馬蹄格；還有從總體看是用馬蹄格，但“為服從聯(lián)意的需要間或有所打破”的“間破式”；甚至還有“馬蹄韻的規(guī)則在一聯(lián)句腳運(yùn)用時，基本安排是段合式，但段中句腳的平仄有時又有所打破”的“段合間破式”。這些都不能視為出律。

      以上足以說明，長聯(lián)的分句句腳根本不是一種馬蹄格所能容納的。就是貌似馬蹄格的規(guī)則運(yùn)用時，又有許多變格或破格的地方。我們學(xué)聯(lián)寫聯(lián)，對長聯(lián)分句句腳，確實(shí)不能要求太死太嚴(yán)。不能把馬蹄格當(dāng)作“死則”，作為唯一要求。而要根據(jù)聯(lián)意，優(yōu)先考慮用馬蹄格，如不能用，用其它的格也完全合律，決不能隨意打入另冊。