顧名思義，多句聯(lián)是指單邊分句為兩句及以上的聯(lián)。句腳則指多句聯(lián)每句最后一個字。拙文探討的是句腳平仄安排方式。旨在求方家指正。

我們既然討論句腳平仄安排方式，先要弄清對聯(lián)格律的基本內(nèi)涵：對聯(lián)格律包括對聯(lián)的對仗規(guī)則與聲律規(guī)則。對聯(lián)的聲律規(guī)則又包括句腳平仄安排方式和句中平仄安排方式以及兩者之間的有機(jī)聯(lián)系。

由此可見，對聯(lián)句腳平仄安排方式與句中平仄安排方式同樣重要，不可偏頗。

那么句腳平仄安排方式有沒有規(guī)律可循呢？回答是肯定的�？梢宰鳛橐�(guī)則使用的主要有三種：第一種是馬蹄韻、第二種是朱氏規(guī)則、第三種是李氏規(guī)則。這三種規(guī)則不僅過去使用，而且沿用至今。為了整齊劃一、方便記憶，我們不妨將馬蹄韻稱之為“馬蹄規(guī)則”，與另外兩種規(guī)則合稱“三規(guī)則”。

“三規(guī)則”并非官方或者聯(lián)家的主觀規(guī)定，古人也沒有讀過《楹聯(lián)通則》，而是在對聯(lián)發(fā)展過程中，作者隨興而作，大家互相借鑒；聯(lián)家們從五花八門的格式中，逐漸提練出有規(guī)律可循、有聲律美感、被作者認(rèn)同的亦應(yīng)是最科學(xué)的格式，進(jìn)行命名并逐漸推開的。

一、馬蹄規(guī)則：習(xí)詩者無不知道馬蹄韻，“馬蹄”最先由曾國藩總結(jié)唐代陸贄所寫奏章而提出，今人聯(lián)家余德泉詳論使之定型。之所以稱為馬蹄韻，是因?yàn)槠湟?guī)律正像馬之行步，后腳總是踏著前腳腳印走，一步之中每個腳印都要踏兩次。若以一邊的腳為平，另一邊的腳為仄，左右輪流，那么“平平”之后便是“仄仄”，“仄仄”之后又是“平平”了。鑒于后腳之最初站立點(diǎn)，與立定時前腳之站立點(diǎn)并無后繼，所以開頭和末尾應(yīng)為單平或單仄。

馬蹄韻用于詩句是逐字安排，而用于對聯(lián)句腳只是把每句句腳當(dāng)作詩句的每一個字罷了。

由此，我們將馬蹄規(guī)則列出：

……平平仄仄平平仄；

……仄仄平平仄仄平。

下面，從每邊兩句的聯(lián)開始，句數(shù)逐漸遞增，分別舉例說明句腳的平仄安排方式。

每邊兩句的句腳平仄，如大理賓山雞足山聯(lián)（字下標(biāo)“○”者為平，標(biāo)“◎”者為仄，下同）：

花放笑顏開，種蒂曾分雙樹下；

雞啼塵夢醒，發(fā)明全在五更初。

每邊三句的句腳平仄，如昆明華亭寺聯(lián)：

收起閑愁，且聽大海潮音，與竹韻松聲互答；

涵來妙相，試看中天月影，映山光水色皆空。

每邊四句的句腳平仄，如梁啟超挽康有為聯(lián)：

祝宗祈死，老眼久枯，翻幸生也有涯，卒免睹全國陸沉魚爛

之慘；

西狩獲麟，微言遽絕，正恐天之將喪，不僅動吾黨山頹木壞

之悲。

每邊五句的句腳平仄，如南陽武侯祠聯(lián)：

孫曹固一世雄也，何以吳宮魏殿，轉(zhuǎn)眼丘墟，怎若此茅屋半

間，遙與磻溪而千古；

將相豈先生志乎？詎知羽扇綸巾，終身軍旅，剩這些松濤滿

徑，如聞梁父之長吟。

已經(jīng)無需繼續(xù)舉例，在上述五句聯(lián)基礎(chǔ)上再向左即反推，上聯(lián)便是平平仄仄平平……，下聯(lián)便是仄仄平平仄仄 ……。

二、朱氏規(guī)則：清代吳恭亨在《對聯(lián)話》中記載了其師朱先敏關(guān)于對聯(lián)句腳平仄安排的一段話稱為“朱氏規(guī)則”之后，“朱氏規(guī)則”在聯(lián)界傳播開來。即對聯(lián)句腳平仄安排“九平一仄”，“九”并非實(shí)指。這是針對多句聯(lián)之上聯(lián)而言的，下聯(lián)反之亦然。

我們又將朱氏規(guī)則列出：

……平平平平平平仄；

……仄仄仄仄仄仄平。

每邊兩句的句腳平仄，如朱績臣壽聯(lián)：

有丹桂五株，共大椿不老；

先元宵四月，祝明月長圓。  

每邊三句的句腳平仄，如三仙坳端陽戲聯(lián)：

三楚吊三閭，籍檀板金樽，譜出離騷千古恨；

仙人奏仙樂，聽梅花玉笛，吹徹江城百尺樓。

每邊四句的句腳平仄，如堆子山茶亭聯(lián)：

古來除香草美人，誰個憐才，請看蜀客塵衫，病渴同嘲司馬

賦；

公余造蓮花君子，借他消暑，擎出溈山露葉，思家欲學(xué)季鷹

歸。

以上三例已經(jīng)可以說明問題，在上述四句聯(lián)基礎(chǔ)上再向左無線延長，上聯(lián)平聲，下聯(lián)仄聲。

三、李氏規(guī)則：明代文學(xué)家李開先聯(lián)集《中麓山人拙聯(lián)》中，多句聯(lián)較多地使用了句腳單平單仄交替的平仄格式，因?yàn)槔钍褂幂^早，且對后世對聯(lián)創(chuàng)作亦有影響。余德泉先生將其命名為“李氏規(guī)則”。

我們還是將李氏規(guī)則列出：

……仄平仄平仄平仄；

……平仄平仄平仄平。

每邊兩句的句腳平仄，如珠海關(guān)天培中梁祠聯(lián)：

無命復(fù)何如，徒令上將揮神筆；

未捷身先死，長使英雄淚滿巾。

每邊三句的句腳平仄，如清代常州知府周沐潤題縣署聯(lián)：

十日雨，五日風(fēng)，歲乃常熟；

九年耕，三年蓄，民群姑蘇。

每邊四句的句腳平仄，如李彥章西邕書院正學(xué)堂聯(lián)：

儒館辟邊城，漸戶多弦誦，士勵廉隅，快養(yǎng)人才為世用；

郡齋鄰講院，喜公暇論經(jīng)，夜深聞讀，不忘書味似兒時。

每邊五句的句腳平仄，如湖南李林森河?xùn)|楹聯(lián)網(wǎng)聯(lián)友論壇作品評選佳作獎聯(lián)：

河?xùn)|美夢，用百度群聊，自成流派，連夢千端，連鎖實(shí)為裂     

變；

當(dāng)代初心，借搜狐跟貼，堅(jiān)守論壇，集心萬眾，集中本是       

焦。

以上四例證明李氏規(guī)則已經(jīng)足夠，在上述五句聯(lián)基礎(chǔ)上再向左循環(huán)往復(fù)。

   總之，以上“三規(guī)則”基本可以滿足多句聯(lián)句腳平仄安排方式的不同需要。筆者認(rèn)為，其中馬蹄規(guī)則在音韻上是最具美感的。按照“三規(guī)則”其中一種創(chuàng)作出來的對聯(lián)，一定比其他變格讀起來更具美感。

其他變格多種多樣，大致可以分成三類。首先是全平對全仄，從古到今市場不小。其次是倒數(shù)一二句末，平平對仄仄也很常見。再次是句腳平仄安排無序，古今一樣。對此，當(dāng)今聯(lián)家余德泉先生在其《中華對聯(lián)通論》中說：“古人創(chuàng)作的對聯(lián)并非都符合聯(lián)侓，在學(xué)習(xí)中我們應(yīng)批判地繼承”。順便說一句，不管是古人還是今人，有些文人學(xué)士創(chuàng)作對聯(lián)注重了內(nèi)容的表達(dá)，忽視了形式和美感的需要。過去說“帶著鐐銬跳舞”是針對寫詩而言的，這句形象生動的話應(yīng)該也適合于對聯(lián)，而且要“帶著鐐銬把舞跳好”。

2020年9月7日于長陽