聯(lián)壇習(xí)聯(lián)者眾多，成大家者眾多，但獨(dú)有自己的風(fēng)格，往往十之只有一。讀者要問為何如此？寫聯(lián)的人多了，被同化的也多，無論語言文字，句式規(guī)律，還是命題構(gòu)思等等，好像寫著寫著就寫到一起了。圈子寫作，跟風(fēng)寫作，紅包寫作，獎金寫作，應(yīng)付寫作，是時下寫聯(lián)的一種狀態(tài)。我們讀者看著看著，也就笑笑而已。今看到三少爺?shù)奈⑿Φ慕�南楹�?lián)作品，反而眼前一亮，有了一種莫名的欣喜，小記幾則。

一

七夕

七夕何夕？是味自然濃，你曾執(zhí)手來傾酒

良人佳人，牽牛還有笑，我愿低頭為畫眉

評：我愿低頭為畫眉，動人動心，回味無窮。

石橋雨巷

石橋日暮，流水挽烏絲，女兒心似燈籠亮

紙傘幽香，澄眸凝遠(yuǎn)處，煙雨巷同楊柳青

評：江南是永恒的嬌點(diǎn)，一個柔字占盡風(fēng)流。其簡約是幾千年風(fēng)情浸淫后的氣質(zhì)，故生于江南，眼波是水，心思是雨。這一汪水，這一絲雨，唯有石橋跨過，唯有紙傘撐開，才能心安理得。聯(lián)中的取景詩情畫意，卻只是純正江南的一般場景，慣看者多如牛毛，而作者將它采擷、珍藏、呵護(hù)。此情懷表面小家碧玉，卻是對生養(yǎng)土壤的深情讀白。本聯(lián)兩個結(jié)句無疑最能打動人心。心何以象燈籠亮？那是因?yàn)榻�南女子�?jīng)過浣洗的心，明澈之際，仍然幽幽而又神秘，卻不失跳躍的光芒，這與江北女子的情愫儼然成了一道分水嶺。神州何處不楊柳，為何聯(lián)中卻有鮮明的地域特征？作者以高超的手法，把我們的目光拉向“煙雨巷同楊柳青”，不禁會心。簡單地對本聯(lián)的創(chuàng)作手法去討論我想意義不大，因?yàn)槁?lián)魂已經(jīng)自己崩發(fā)出來，所以我可以忽視它上下聯(lián)兩個不同氣候下的造景了。（太子）

湖心亭

問湖心春水，從何處來，東坡半角藍(lán)衫墨

看亭外魚游，向哪兒去，西子一只泥罐陶

評：首嵌點(diǎn)題，構(gòu)思奇巧，化典無痕，字句容量大，自然融入人文，以使主題深化耐品，意境優(yōu)美深遠(yuǎn)。（幾夫）

刑夜

大笑嗆然，百盞寄剛身，此酒堪刑詩落寞

余情未了，三更揉醉眼，誰人可忘夜深藍(lán)

評：何謂疏狂，如此疏狂，一個刑字，見男兒氣概，一個忘字，見女兒心態(tài)。如果是青年者，都會為此聯(lián)折服，大家都是過來人。

無題

可趁春天離去，背影隨風(fēng)，漸無花蝶尋芳跡

正從小徑歸來，掌心按樹，猶有小刀刻綠痕

賞析：抒情的格調(diào)，深情的字句，下聯(lián)結(jié)句如小字鐫眉，充滿對春天對少年的回憶。

孟婆湯

熬骨成湯，忘情有意，斯人獨(dú)去奈何，一飲千年渾是醉

青山不改，綠水長流，大笑無非這碗，每逢解藥又相思

評：疊疊山重轉(zhuǎn)，悠悠水長流，依依柳漫飄，翦翦風(fēng)回舞，我的心跟著你絕塵的腳步，你卻頭也不回！奈何橋畔，真的很想喝了那碗孟婆湯，一了百了，從此兩無瓜葛，可終究是端起了無數(shù)次又放下了無數(shù)次。我做不到林君復(fù)的灑脫，我也不想做他那樣的灑脫，我甘愿在你的毒藥里反復(fù)掙扎。下聯(lián)結(jié)句出人意表，又在情理之中，耐咀嚼回味，讓人過目不忘。一碗孟婆湯，也喝得讓人蕩氣回腸。

青花瓷

萬里山河，盡得疏朗吟，化白釉輕胎，瓶上筆鋒濃轉(zhuǎn)淡

滿城梅子，不勝芳華醉，是青膚玉骨，江南煙雨綠而藍(lán)

賞析：一朵情花的故事，在江南煙雨中旖旎多情。一放一收，控制筆力，為兒女定下溫柔格調(diào)。

春江花月夜

流轉(zhuǎn)清輝入鏡妝，花似何年？江似何年？眉月移峰游水滸

婆娑楊柳絆詩步，春歸不復(fù)，魚歸不復(fù)，夜心攜曲過揚(yáng)州

評：很好地抓住了春江花月夜的景物特征，又以高超的手法暈染出作者自己的思想來，讓人心動之余忍不住叫好，惟美的語言描繪出惟美的意境。整體表達(dá)了惆悵之中的憂傷美，讓人向往與唏噓中解讀春江花月夜的意境。

朱砂痣

采采已先流，裊裊已先歸，同豆蔻思春，自許詩中聞淺笑

癡癡猶未解，依依猶未醒，若桃花看我，不覺眉上有朱砂

評：詩經(jīng)的味道，淺淺的娥眉，深深的詞意，近似呢喃自語，卻把江南兒女的婉轉(zhuǎn)情思刻畫到骨子里。

流水的花燈

情如流水一生涯，幾處小橋，幾處烏蓬，不見詩眉彎入夜

愿有相逢時契闊，依然明月，依然紅鯉，便將心事笑成灰

評：等待幾多時，尋覓幾多時，你朦朧的身影在我的夢中徘徊。兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)之后，依然是那山那水，可是卻蒼涼到“物是人非事事休”，最后又轉(zhuǎn)回到陣痛過后的凄涼美。此聯(lián)成功之處，在于對人性的心靈塑造非常到位，用字遣情“不可移動一分”。作為純抒性靈的一幅網(wǎng)絡(luò)對聯(lián)文學(xué)作品，它有代表性的把朦朧與古典主義結(jié)合起來，造成的語境以及情愫深深的打動了多少文學(xué)女青年的心扉。并由此而衍生的諸多流水花燈佳作，更是聯(lián)壇一段佳話。

芳菲總寂寞

是年華猶嘆，遇蝴蝶難忘，如何翠碧沾衣，直到深春彈不落

轉(zhuǎn)山路還家，推月色關(guān)窗，依舊淚痕濕枕，又催花信向誰開

評：直到深春彈不落，多么深情婉約的句子。又催花信向誰開，多么真切表白的句子。全聯(lián)的節(jié)奏語感，以及溫婉惆悵意境，淋漓致盡。

二十四橋

人在三千里外，花開廿四橋頭，我心深喚彼心，一輪冰鏡原天上

魚書好似留言，雁信亦當(dāng)蜚語，左手輕牽右手，多少情懷夜未央

評：上聯(lián)真切，下聯(lián)真實(shí)，早期的對聯(lián)能有如此的契闊，已是不易。

流水的花燈

三千里外客中客，廿四橋頭身外身，流水淌魚愁，一燈燃起青絲夜

我笑卿從我處癡，卿嗔我自卿時醉，烏蓬搖月碎，袖手簪來左岸花

評：前面是抒情版本的流水花燈，這是畫面版本的流水花燈，起首七言對句就不凡，屬于聯(lián)中自對。而七言結(jié)句真是柔腸百轉(zhuǎn)，宛如江南兒女的寫照，真有古典之風(fēng)。

荷花池

清風(fēng)池近傍雅居，有綠云紅扇，翠萍金鯉，蝴蝶蹁躚時舞癡，西子婀娜時照倩

好酒席宜乘涼設(shè)，看搖蓋傾盤，泄玉分香，荷花羞澀不經(jīng)減，雨珠蕩漾不成圓

評：好一個人間仙境！若在此抹月批風(fēng)，招待詩友，當(dāng)是萬分解頤之事！以連續(xù)兩七言分句作為上下結(jié)尾對仗，這也是作者自對手法純熟運(yùn)用的一處筆力，思維跳脫，對仗不羈。