借對(本文主要探討“借義”),創(chuàng)作偶句的基本對仗手法。
歷史上,該手法除了密集用于無情對的創(chuàng)作,普通對聯(lián)中也較常用,但整體使用比例還是不大。很多人認(rèn)為,普通對聯(lián)中借對用得少,主要原因是素材有限,只能妙手偶得之。這是完全錯誤的。
這一認(rèn)識的局限性,在一定程度上阻礙了對聯(lián)和其他格律文體的發(fā)展!
一.借對“素材庫”是個(gè)“富礦”
借對的原理,是利用漢字的“多義性”做文章。句中兩對位的漢字是甲義,不匹配,欠工致,但由于它們有另一組擱置于句子之外的含義很工致,造成了“貌似很工”的審美錯覺,即成功實(shí)現(xiàn)借對。
事實(shí)證明,漢字的“多義性”非常普遍,一個(gè)常用漢字通常有2-5個(gè)明顯不同的含義,只有1個(gè)含義的比較少,超過5個(gè)明顯不同含義的也存在。兩個(gè)小類工對的漢字,如“花/果”“陸/空”等,“工對義”通常只有1組,少量的有2-3組,而“不工義”通常有20組以上。這就意味著,同樣要求小類工對,創(chuàng)作普通對聯(lián)和創(chuàng)作無情對相比,后者“素材庫”至少要大一個(gè)數(shù)量級。例:
花落=
如果是普通對仗,要保證小類工對,選擇余地相對比較小。
花落=
葉飄
果熟
月升
雪飄
而借對的話,選擇余地就比較大。
花落=
干群
葉群
費(fèi)翔
茅臺
毫升
白宮
費(fèi)城
本田
麥城
艾滋
雪村
英臺
柳州
草廬
子房
實(shí)行
棗莊
月經(jīng)
以上列舉,還只是冰山一角。再加上每個(gè)漢字都可能存在于外來詞、音譯詞等詞匯中,無實(shí)際含義。從“無實(shí)際含義”到“有實(shí)際含義”即可能構(gòu)成借對。這又無形中使每個(gè)漢字都有了借對可能,使“素材庫”更大。
二.“俗庫”之外有“雅庫”
創(chuàng)作普通對聯(lián)時(shí),出句為“詩家語”,文雅,有詩意是其基本特征。而借對“素材”常見“俗詞”,如上例中的一些詞如“葉群、費(fèi)翔、毫升”等就不屬于“詩家語”語境范疇,“艾滋、月經(jīng)”等更是俗不可耐。故很多人因此認(rèn)為借對難登大雅之堂,無情對是不入流的文字游戲。
但我們只要全面、客觀地考察,就可以發(fā)現(xiàn),借對“素材庫”也有一批“雅詞”在。如“茅臺、麥城、英臺、草廬、柳州、雪村、棗莊”等,都是“詩家語”中的詞素。另外,在匠心之下,有些貌似比較“俗”的詞素,也有進(jìn)入“詩家語”的潛質(zhì)。
借對素材“雅庫”比較豐厚的存在,說明密集運(yùn)用借對手法創(chuàng)作“詩家語”,客觀條件還是具備的。用之以創(chuàng)作長聯(lián),律詩和絕句及其他格律文體中的偶句,是客觀存在的。“雅無情”集句也是客觀存在的。
三.“缺借”在普通對聯(lián)中可廣泛應(yīng)用
有人要說,普通對聯(lián)還可以寬對呀,所以“直對”更自由!其實(shí),借對也可以寬對。
除了“字字小類工對”的情形,借對的詞,只保證部分漢字“小類工對”,另一部分漢字選擇“非小類”則出現(xiàn)“對稱性破缺”,用于普通對聯(lián)之中,不但可行,而且往往還很出彩。我們把包含明顯豁口的借對叫“缺借”。如:
王闿運(yùn)調(diào)侃高心夔:
平生雙四等
該死十三元
李鴻章題包公祠:
一笑河清,鄉(xiāng)國舊聞傳諫草;
千秋墩在,歲時(shí)薄酹薦香花。
嘉慶進(jìn)士合肥知縣陳斌題包公祠:
照耀千秋,念當(dāng)年鐵面冰心,建讜言不希后福;
聞風(fēng)百世,至今日婦人孺子,頌清官只有先生。
彭邦疇題景李堂:
一序證前游,太白光芒神久在;
三章懷絕調(diào),牡丹時(shí)節(jié)我剛來。
費(fèi)丙章題義塾:
莫謂孤寒,多是讀書真種子;
欲求富貴,須從伏案下功夫。
左宗棠挽徐宗幹:
老去怕傷心,那堪萬里長征,嚴(yán)裝更哭同舟侶;
人生如寄耳,剩有卅年清德,令名付與史臣書。
啟功自題聯(lián):
坐臥總由它,一榻糊涂,半個(gè)窩棚防地震;
親朋應(yīng)諒我,三分氣息,無多精力作空談。
梁紹壬聯(lián):
拳石畫臨黃子久
膽瓶花插紫丁香
以上作品中的“平生/該死”“諫草/香花”“后福/先生”“太白/牡丹”“種子/功夫”“傷心/寄耳”“地震/空談”都是一字很工一字頗寬;“黃子久/紫丁香”則是兩字很工一字頗寬。這種工拙參半的借對,不但不是遺憾的選擇,而且還是以上對聯(lián)的“亮點(diǎn)”所在。
在一定條件下,“缺借”也可能適當(dāng)用于無情對的創(chuàng)作。
四.“上轉(zhuǎn)”、“雙轉(zhuǎn)”庫區(qū)還可大面積開發(fā)
在借對素材庫中,有一批“休眠”的素材隱于“冰山”之下,為人們所忽視,尚待開發(fā)。
要了解這一待開發(fā)的庫區(qū),有效、充分地利用好閑置的“資源”,有必要先了解借對的分類。根據(jù)“甲義-乙義”發(fā)生變化的漢字所處的位置,借對可分為上轉(zhuǎn)、下轉(zhuǎn)、雙轉(zhuǎn)三種情況。
1.下轉(zhuǎn)
下轉(zhuǎn),就是讓對句中的字、詞實(shí)現(xiàn)“轉(zhuǎn)義”。例:
樹已千尋休縱斧
蕭何三策定安劉 [李文田]
1位、7位下轉(zhuǎn)。蕭,名詞,由“姓”—“植物”;劉,名詞,由“姓”—“兵器”。
2.上轉(zhuǎn)
上轉(zhuǎn):就是讓出句中的字、詞實(shí)現(xiàn)“轉(zhuǎn)義”。例:
千首古風(fēng)吟子美
一身新月種丁香 [易順鼎《詩鐘說夢》]
2位上轉(zhuǎn)。首,由“量詞義”—“頭部”。
3.雙轉(zhuǎn)
雙轉(zhuǎn):就是讓出句、對句中對應(yīng)位置的字、詞都轉(zhuǎn)義。例:
盛夏風(fēng)光觀食日 [聿舟]
單元水電表居中 [紀(jì)晉唐]
2位、7位雙轉(zhuǎn)!霸/夏”,由名詞的其他含義轉(zhuǎn)為“朝代”;“中/日”則全部轉(zhuǎn)為“國家簡稱”。
數(shù)學(xué)概率表明:“下轉(zhuǎn)”和“上轉(zhuǎn)”出現(xiàn)的幾率相當(dāng),“雙轉(zhuǎn)”可能出現(xiàn)的幾率應(yīng)該比前兩類更高。即在理論上:
下轉(zhuǎn):上轉(zhuǎn):雙轉(zhuǎn)=1:1:N(N遠(yuǎn)大于1)
試舉例論證一下這個(gè)結(jié)論:
花:a植物器官;b消耗(金錢等);c(顏色等)混雜的;d不專一的;e姓氏。
果:1植物器官;2確實(shí)、的確;3事物的結(jié)局;4堅(jiān)決、斷然;5充實(shí)、飽足。
這組漢字,“工對義”是“a和1”“b和5”“d和4”,普通對仗能匹配。其余22組屬于“不工義”,如果沉淀到句子中就成借對。這里面又分三種情況。其中,含“a不含1”的情況,為下轉(zhuǎn)。如“a和2”:
花草
果真
“含1不含a”的情況為上轉(zhuǎn)。如“c和1”:
花臉
果皮
“不含a也不含1”的情況為雙轉(zhuǎn)。如“d和5”:
花心
果腹
也就是說,在三種借對形式中,途徑比例為:
下轉(zhuǎn):上轉(zhuǎn):雙轉(zhuǎn)=4:4:14
分析其他的任何一組能“小類工對”的漢字,都能得到類似的結(jié)果。
在歷史上的實(shí)踐中,實(shí)際應(yīng)用情況如何呢?對100副經(jīng)典無情對作品的統(tǒng)計(jì)結(jié)果是:下轉(zhuǎn):上轉(zhuǎn):雙轉(zhuǎn)=188:97:47,大約為4:2:1。
顯然,根據(jù)數(shù)學(xué)概率的指向,“上轉(zhuǎn)”和“雙轉(zhuǎn)”還有很大的礦藏,沒有被人們開發(fā)利用。隨著認(rèn)識和實(shí)踐的深入,上轉(zhuǎn)、雙轉(zhuǎn)的實(shí)際應(yīng)用比例將逐步接近理論所指。