普通對(duì)聯(lián)的出句被用于應(yīng)對(duì)無(wú)情對(duì)是常態(tài)，但也有特殊的時(shí)候。在無(wú)情聯(lián)界，作者創(chuàng)作無(wú)情對(duì)成聯(lián)，或者倒吊（即先有對(duì)句而去謀取出句），上比就屢屢出現(xiàn)超出常態(tài)的情形。這種情況下，對(duì)上比（主要指5-7言出句）的質(zhì)量要求不能太低，不可等同于對(duì)待下比。
無(wú)情對(duì)的對(duì)句，只需要“句通、意順、合律”即算成功，不苛求文采、意境、蘊(yùn)理等。由此，很多人把這一低要求也嫁接到無(wú)情對(duì)的出句上，是不妥當(dāng)?shù)�。無(wú)情對(duì)的上比不管是仄收句還是平收句，都最好以符合“讀者心理預(yù)期”為標(biāo)準(zhǔn)。
什么叫做符合“讀者心理預(yù)期”呢？就是除了專(zhuān)用詞、熱詞、俗語(yǔ)等可用作無(wú)情出句之外，不是為了用于對(duì)無(wú)情對(duì)，該出句也有“較大可能”被對(duì)聯(lián)圈作為普通對(duì)聯(lián)出句而出。具體的特點(diǎn)是：通常在“詩(shī)家語(yǔ)”范疇，不意外、不突兀、不缺情境支撐，同時(shí)，層次不能太低，在文采、意境、蘊(yùn)理等方面要有所追求。
無(wú)情對(duì)上比之所以要符合“讀者心理預(yù)期”，是因?yàn)�，無(wú)情對(duì)的審美是以普通對(duì)聯(lián)“審美價(jià)值體系”為參照的。如果出句就不合預(yù)期，審美的基調(diào)和氛圍一開(kāi)始就被破壞或減損，無(wú)情對(duì)審美就會(huì)受到強(qiáng)烈干擾，尚未應(yīng)對(duì)，整作效果就大打折扣。
試舉例并以本人在謀求“撞句”的過(guò)程中的經(jīng)驗(yàn)，就此進(jìn)行淺探。
一．句通意順合事實(shí)，未必合常理
借對(duì)素材庫(kù)是很豐足的，上比謀求在讀者心理預(yù)期之內(nèi)，是可以做到的，創(chuàng)作者不能要求太低。很多時(shí)候，句通意順且合事實(shí)，還不足以出手，因?yàn)椋幢睾铣＠怼?/p>
1.出句要“不意外”
所謂“意外”，即意料之外，料想不到。出句“不意外”，即讓讀者覺(jué)得這是給我進(jìn)行普通對(duì)句的合理出句。
君王您不公平
相馬人才伯樂(lè)
空地寬拾陸米
全都長(zhǎng)滿(mǎn)山茶
拉關(guān)系大多提干
便道當(dāng)中有點(diǎn)濕
這些作品的上比都通順，表意也完整，從語(yǔ)法邏輯來(lái)說(shuō)也挑不出毛病，可讀者就是覺(jué)得“意外”，有些“不習(xí)慣”。
故所以，保持風(fēng)格在文人圈的氛圍之內(nèi)，是無(wú)情對(duì)出句者應(yīng)該注意的。在“倒吊”中，為了保證這一點(diǎn)，甚至可以在其他方面略做犧牲。
比如，筆者給“酒后吐真言”這個(gè)俗語(yǔ)配一個(gè)上比，首先想到了這樣：
詩(shī)王非太白
酒后吐真言
如此則語(yǔ)句通順，字字精工，且符合事實(shí)，因?yàn)椤霸?shī)王”是指白居易�？墒�，如果不是為了匹配該對(duì)句，在對(duì)聯(lián)論壇的“對(duì)句版”，在對(duì)聯(lián)微信群中，聯(lián)友一般是不會(huì)這樣出句的。若拋過(guò)去，會(huì)給人以意外感，覺(jué)得沒(méi)事冷不丁冒出這5個(gè)字，是什么意思？故我最后寧愿舍棄2位一點(diǎn)工度，做了如下選擇：
詩(shī)仙呼太白
酒后吐真言
這個(gè)雖然在文采、意境、蘊(yùn)理方面還未能顧及，但是拋出來(lái)就不會(huì)給人以明顯的意外感了。
同理，下面這個(gè)設(shè)定也被鄙人否定了：
貓腰鉆地下
狗眼看人低
寧愿選擇如下非律句的出句：
牛皮吹天上
狗眼看人低
當(dāng)然，這還是有遺憾。因?yàn)椤芭Ｆご瞪咸臁备匀缓侠怼?/p>
所以說(shuō)，那些平常在無(wú)情對(duì)句中的“大異步”風(fēng)格的俗句，更是不適合做出句的，只適合做對(duì)句，除非它是耳熟能詳?shù)乃渍Z(yǔ)。
2.出句要“不突兀”
“突�！痹诖颂幦∑洹捌婀�、別扭”之意。
應(yīng)學(xué)會(huì)小提琴
該校集中托管
花圃長(zhǎng)期遮蓋
買(mǎi)房子等按揭
陛下起床過(guò)早
石達(dá)開(kāi)被凌遲
這些出句就不但讓人意外，在表意上還讓人覺(jué)得奇奇怪怪，別別扭扭。
當(dāng)句子達(dá)到“詩(shī)家語(yǔ)”風(fēng)格要求時(shí)，依然要注意讓讀者覺(jué)得舒適，而無(wú)“奇怪、別扭”之違和感。例：
聯(lián)府洞天藏古月
關(guān)牧村田漢陳星
“聯(lián)府”是自造詞，因?yàn)椤澳掣绷?xí)慣上是對(duì)人。若是“楹聯(lián)博物館”之類(lèi)的，不如“聯(lián)館”“聯(lián)室”來(lái)得自然�！案焙汀岸刺臁敝貜�(fù)，且“月亮”為何都藏府內(nèi)來(lái)了，難免別扭之感。
自省還當(dāng)三解惑
我都不敢再說(shuō)了
“解惑”通常是在兩人之間，“自省”一般是省自身過(guò)錯(cuò)，又如何與“解惑”掛鉤了。
造成“突兀感”的原因，除了表意本身的問(wèn)題，可能還源自采用了不是詩(shī)家語(yǔ)常用的詞匯，可能句式省略、倒置不當(dāng)?shù)取?/p>
如筆者的作品：
忽地二胡搖幻影
霍家元甲耍迷蹤
一些讀者認(rèn)為“忽地”“二胡”不是詩(shī)家語(yǔ)常用詞匯。經(jīng)查“搜韻”，前者詩(shī)家語(yǔ)常用，后者確實(shí)不常用。整句表意的確還是有些令人“奇怪”之處，主要在于“搖幻影”有歧義，未必能定格為讀者“享受音樂(lè)”的正常體驗(yàn)。
作品存在類(lèi)似的情況，最好不出手。
3.出句要有“完整語(yǔ)境”支撐
聯(lián)句與詩(shī)中偶句的差別在于具有“獨(dú)立為文”的特點(diǎn)，出句要注意避免“話(huà)說(shuō)半句”，給人以一頭霧水之感。無(wú)情對(duì)出句相對(duì)來(lái)說(shuō)難以構(gòu)成流水對(duì)，由下句補(bǔ)充完整，故更當(dāng)要講求“語(yǔ)境完整”。
年度第一名
天安門(mén)對(duì)稱(chēng)
全校排名第二
一系列好處多
當(dāng)真有點(diǎn)說(shuō)不定
老太整天罵總裁
這些作品的出句不但令人意外，還缺乏必要的“語(yǔ)境支撐”，即讀者不明白在何背景下發(fā)生了這個(gè)事，莫名其妙。
當(dāng)然，“缺少語(yǔ)境支撐”相比前兩者沒(méi)那么嚴(yán)重些，并非時(shí)時(shí)要力避。畢竟7字及以?xún)?nèi)的句子，不可能諸元素齊全，能相對(duì)較獨(dú)立就行了。
筆者也曾謀過(guò)一些類(lèi)似的作品：
吃苦重新上崗
念青唐古拉山
民工小說(shuō)句尤暖
國(guó)學(xué)大師章太炎
這樣謀求上比，有下比先固定帶來(lái)的制約。雖然“缺少語(yǔ)境支撐”，但也較為獨(dú)立，至少可以拿出來(lái)博人一哂。至于是否收錄進(jìn)正式的集子或個(gè)人作品集，自我嚴(yán)格要求者可以下否定結(jié)論。
二．在“詩(shī)家語(yǔ)”范疇，要有所求
解決了上面的三個(gè)方面的問(wèn)題，無(wú)情對(duì)上比在詩(shī)家語(yǔ)范疇，依然可能離讀者“心理預(yù)期”有丁點(diǎn)距離。因?yàn)�，檔次太低的詩(shī)家語(yǔ)，也是不太常見(jiàn)出現(xiàn)的。所以，在謀句時(shí)，不求非常有特色，成為驚人之句，但也最好不要太過(guò)幼稚、淺白、粗陋。
繁花齊亮相
白金漢公爵
船只行漸遠(yuǎn)
架不住忽悠
湖心有島十來(lái)丈
境界一流陸放翁
這些出句算不算詩(shī)家語(yǔ)呢？算！但它們幼稚、寡淡、少詩(shī)意，與“撒鹽空中”在一個(gè)層次。文人圈的出句，哪怕很平常，一般層次也會(huì)比這些要高。所以，不求都是“柳絮因風(fēng)”的級(jí)別，總要句子“比較老練”，甚至略微觸及心情、社會(huì)、人生，在文采、意境、蘊(yùn)理方面有丁點(diǎn)味道，則出句更在“讀者心理預(yù)期”之內(nèi)。
筆者最近“倒吊”了這個(gè)作品：
秋后殘花皆已落
天王老子也不行
其實(shí)在出手之前還進(jìn)行了一陣探索。因?yàn)椤敖砸崖洹睂儆谛『⑹疥愂�，“味道”還差一點(diǎn)。為了在7位換成“草”“好”等字，琢磨了不少功夫，終未得滿(mǎn)意出句。最后想，這個(gè)寫(xiě)景至少算觸及了心境，幼稚等級(jí)還不高，也就罷了，但心中這桿秤還是有的。
