1．無(wú)情對(duì)：一種通過(guò)密集運(yùn)用借對(duì)等手法，極力追求字、律等的對(duì)稱，同時(shí)極力追求詞、句等的不對(duì)稱的幽默類對(duì)聯(lián)形式。

2．羊角對(duì)：無(wú)情對(duì)的別名。前人根據(jù)常見(jiàn)無(wú)情對(duì)作品“主題不相關(guān)”、“意境相隔”的特點(diǎn)與“羚羊掛角，無(wú)跡可求”的詩(shī)境有相通之處，而形象地命名之。

3．借對(duì)：修辭中對(duì)仗一種，也稱為假對(duì)。它通過(guò)借義或借音等手段來(lái)達(dá)到對(duì)仗工整的目的。一個(gè)字、詞有兩種以上的意義，在句中用的是甲義，但是同時(shí)借用的它的乙義或丙義，來(lái)與另一詞相對(duì)。

4．借義：又稱轉(zhuǎn)義。指甲義不工，借用乙義或丙義造成“工對(duì)假象”的手法。例：

樹(shù)已千尋休縱斧

果然一點(diǎn)不相干

“樹(shù)/果”按照普通對(duì)仗的要求是不匹配的，但借用“果”的名詞義造成了“工對(duì)假象”。

5．借音：指甲義不工，借用讀音造成“工對(duì)假象”的手法。例：

廚人具雞黍

稚子摘楊梅（孟浩然《裴司士、員司戶見(jiàn)尋》）

“雞/楊”借用“楊”的讀音，讓讀者聯(lián)想到“羊”而覺(jué)其工。

6．直對(duì)：即以形音義的全面對(duì)稱為目的的普通對(duì)仗，是人們創(chuàng)作普通對(duì)聯(lián)最常用的手法。

7．甲義：即字、詞在句子中的實(shí)際含義。如“羊腸小道/駝背高僧”，“道”的甲義是“道路”。

8．甲詞性：即字、詞在句子中的實(shí)際詞性。

9．乙義：即借義時(shí)“造成工對(duì)假象”的含義。如“羊腸小道/駝背高僧”，“道”的乙義是“道士”。

10．乙詞性：即借義時(shí)“造成工對(duì)假象”的含義所屬的詞性。

11．工對(duì)義：即兩個(gè)“小類工對(duì)”的字和詞，相同、相近、相反或相類的那組含義。如“花”和“果”：

花：a植物器官；b消耗（金錢等）；c（顏色等）混雜的；d不專一的;e姓氏…　　　

果：1植物器官；2結(jié)局；3、堅(jiān)決、果敢；4、確實(shí)、的確；5、充實(shí)、飽足…

上下各5個(gè)明顯不同的含義，對(duì)仗時(shí)可能有25種組合。其中，“a1”“d3”和“b5”3種組合，是“工對(duì)義”。

12．不工義：即兩個(gè)“小類工對(duì)”的字和詞，除了“工對(duì)義”以外的那些含義組合。如上例中“花”和“果”的其他22種含義組合。

13．上轉(zhuǎn)：就是讓上比中的字、詞實(shí)現(xiàn)“轉(zhuǎn)義”。例：

千首古風(fēng)吟子美

一身新月種丁香

“首/身”屬于上轉(zhuǎn)

14．下轉(zhuǎn)：就是讓下比中的字、詞實(shí)現(xiàn)“轉(zhuǎn)義”。例：

樹(shù)已千尋休縱斧

蕭何三策定安劉

“樹(shù)/蕭”屬于下轉(zhuǎn)

15．雙轉(zhuǎn)：就是讓上比、下比中對(duì)應(yīng)位置的字或詞都轉(zhuǎn)義。例：

盛夏風(fēng)光觀食日

單元水電表居中

“元/夏”、“中/日”都屬于雙轉(zhuǎn)。

16．異步：即上下比節(jié)奏點(diǎn)或停頓點(diǎn)不一致的情形。例：

舉國(guó)/關(guān)心/高考/熱

張家口/眼下/嚴(yán)寒

即為“異步”。

17.變?cè)~性：指在轉(zhuǎn)義的同時(shí)，伴隨著詞性的變化。例：

好句何妨燈下草

高齡可辨霧中花（題眼鏡店聯(lián)）

“草”字由動(dòng)詞義轉(zhuǎn)為名詞義。

18．沉淀：即創(chuàng)作時(shí)，將甲義、甲詞性落實(shí)到句子中的過(guò)程。

19．小類字：指與某一漢字含義相同、相近、相反或相類的漢字。如，“花”與“葉、果、實(shí)…風(fēng)、雪、月…綠、雜、彩…費(fèi)、耗、用…俏、專、色…”屬于小類。

20．小類工對(duì)：偶句中兩個(gè)對(duì)位的漢字，至少有一組含義相同、相近、相反或相類，即至少有一組“工對(duì)義”，即稱為“小類工對(duì)”。如，“花”和“葉”都有一個(gè)含義為“植物器官”，故屬于“小類工對(duì)”。即使這兩個(gè)字還有其他含義，只要把它們安排到偶句的對(duì)應(yīng)位置，也不影響“小類工對(duì)”這一結(jié)論。

21.  工值：判斷借對(duì)的字、詞工致度的一種賦值。通常為10分制。

22.  玉工：即小類工對(duì)。區(qū)別于石工、瓦工、泥工而言。

23.  石工：即大小類對(duì)，或略寬的對(duì)仗。如，“樹(shù)已千尋休縱斧，果然一點(diǎn)不相干”中之“樹(shù)/果”。

24.  瓦工：通常指大類對(duì)。如，“紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋”中之“雨/山”和“浪/橋”。

25.  泥工：通常指一個(gè)大類與另一大類的小類相對(duì)，甚至更寬。等同于普通對(duì)之寬對(duì)。如，“身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通”中之“翼/通”。

26.  冷工：指造成工對(duì)假象的“乙義”比較冷僻，讀者不易悟出。如樹(shù)已千尋休縱斧，蕭何三策定安劉�！皠ⅰ钡囊伊x為“一種兵器”。

27.  偏工：指某“玉工”字不在常見(jiàn)的選用范圍，屬于偏門。如，“書(shū)”可以對(duì)“筆、墨、紙、硯”為常態(tài)，若對(duì)“鎮(zhèn)”則顯偏。

28.  字的轉(zhuǎn)義：指“詞中的字”發(fā)生了借義情況。

29.  詞的轉(zhuǎn)義：指一個(gè)詞有兩個(gè)或兩個(gè)以上含義，通過(guò)借用實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)義。如“風(fēng)光”“老舍”等詞，就有多個(gè)含義。

30.  蹉借：又稱借磋。即借對(duì)的同時(shí)交股對(duì)。例：

急雨淹茅舍

云長(zhǎng)走麥城

“急雨/云長(zhǎng)”即為蹉借。

31.  自借：即以借對(duì)的形式實(shí)現(xiàn)自對(duì)。例：

黃鶴先聲，白云嗣響；

五羊開(kāi)府，萬(wàn)象更新。（時(shí)習(xí)之?dāng)M題廣東都督府1912年元旦門聯(lián)）

　　“五羊/萬(wàn)象”即屬于自借。

32.  借對(duì)密度：指一副無(wú)情對(duì)中實(shí)現(xiàn)了借對(duì)的字詞占整個(gè)字?jǐn)?shù)的比值。例：

細(xì)雨家禽磚后死

粗毛野獸石先生

實(shí)現(xiàn)借對(duì)的是“磚/石”“后死/先生”，故“借對(duì)密度”為3/7。

33.  借對(duì)深度：指轉(zhuǎn)義后“甲義”和“乙義”的反差造成的審美感覺(jué)的深和淺的程度。

34.  借對(duì)深度指數(shù)：反映“借對(duì)深度”的賦值。通常用1-5來(lái)賦值。如“皓月一盤耳，紅星二鍋頭”中的“耳”從虛詞轉(zhuǎn)義為實(shí)詞，反差很大，借對(duì)深度指數(shù)為5。

35.  雞肋指數(shù)：指由“石工”“瓦工”“泥工”，“冷工”“偏工”等帶來(lái)的“不理想指數(shù)”。通常用1-10來(lái)賦值。

36.  疊加效應(yīng)：指無(wú)情對(duì)微弱的“借對(duì)深度”或“雞肋指數(shù)”累積起來(lái)，可以造成突出的好或差的效果。又稱積聚效應(yīng)。

37.  讀者認(rèn)同度：指某處借對(duì)不借助任何解釋讀者的理解和認(rèn)可程度。

38.  字工義歧：指借對(duì)或異步后出現(xiàn)的詞語(yǔ)“字字工對(duì)”而“甲義不匹配（所謂匹配，即含義相同、相反、相對(duì)、相類）”的特征。

39.  倒吊：指無(wú)情對(duì)創(chuàng)作時(shí)，先有下比而謀上比的操作。

40.  變音轉(zhuǎn)調(diào)取義：即多音字在轉(zhuǎn)義時(shí)伴隨著讀音變化的情形。例：

半間茅舍浮云里

中斷參觀離貴州

“間、參、觀”三字均“變音轉(zhuǎn)調(diào)取義”。

41.  毛不掩皮：指“詞中的字”轉(zhuǎn)義了而“詞”依然屬于直對(duì)的情況。例：

黃連素

白加黑

“素”字轉(zhuǎn)義了，但兩個(gè)詞都屬于藥品名稱，含義相類，不屬于借對(duì)。

42.  隔山打牛：常指在判斷“小類”與否時(shí)，不依據(jù)“含義”來(lái)，而通過(guò)傳遞式比對(duì)來(lái)判斷的錯(cuò)誤做法。如，“花”和“果”是一個(gè)小類；“果”和“因”是一個(gè)小類；不能由此認(rèn)為“花”和“因”是一個(gè)小類。

43.  工拙參半：常用于指借對(duì)中部分字小類工對(duì)，部分字寬對(duì)的情況。普通對(duì)聯(lián)中的借對(duì)較常見(jiàn)。例：

才子重文章，憑他二賦八詩(shī)，都爭(zhēng)傳蘇東坡兩游赤壁；

　　英雄造時(shí)勢(shì)，待我三年五載，必艷說(shuō)湖南客小住黃州。（前人題二賦堂）

　　“蘇東坡/湖南客”的借對(duì)，前2字很工，后1字較寬，但整體還是很出彩。

44.  審美錯(cuò)覺(jué)：常指在欣賞借對(duì)或無(wú)情對(duì)時(shí)，“乙義”的逗引導(dǎo)致讀者在審美上不由自主“誤以為很工”的錯(cuò)覺(jué)。

45.  雅俗配：即無(wú)情對(duì)出句為雅句，對(duì)句為俗句的常見(jiàn)風(fēng)格搭配方式。如，公門桃李爭(zhēng)榮日，法國(guó)荷蘭比利時(shí)。

46.  神不散無(wú)情：有些密集借對(duì)而成的無(wú)情對(duì)，上下句保持著顯性或隱性相關(guān)，稱為神不散無(wú)情對(duì)。如“乃武歸天，斯文掃地”“欲吃新河鴨，須交陳海鵬”等。

47.  雅無(wú)情：即出句與對(duì)句都為雅句的無(wú)情對(duì)。如，樹(shù)已千尋休縱斧，蕭何三策定安劉。

48.  神不散雅無(wú)情：即出句與對(duì)句都為雅句，且上下句句意相關(guān)的無(wú)情對(duì)。如，對(duì)月吟須浮白醉，連天號(hào)角動(dòng)黃昏。

49.  時(shí)事無(wú)情：指針對(duì)社會(huì)熱點(diǎn)而創(chuàng)作的無(wú)情對(duì)。如，“楊三已死無(wú)蘇丑，李二先生是漢奸”。

50.  無(wú)情味：就是無(wú)情對(duì)作品“明顯的對(duì)稱”與“明顯的不對(duì)稱”的對(duì)立統(tǒng)一帶給讀者的審美感受。

51.  三維評(píng)判法：就是從“工致之美”“錯(cuò)落之美”“和諧之美”三個(gè)維度來(lái)判斷無(wú)情對(duì)藝術(shù)水準(zhǔn)的方法�！肮ぶ轮�美”主要評(píng)判工致度；“錯(cuò)落之美”主要評(píng)判“借對(duì)深度指數(shù)”及疊加效應(yīng)；“和諧之美”主要判斷整體效果。

52.  無(wú)情集句：以集句的形式創(chuàng)作的無(wú)情對(duì)。例：

花開(kāi)疑乍富 [唐 韋莊]

白露下長(zhǎng)安 [唐 劉駕]

“白露”對(duì)“花/開(kāi)”；“長(zhǎng)安”對(duì)“乍/富”皆為借對(duì)。

53.  無(wú)情鐘：以密集借對(duì)的方式創(chuàng)作的詩(shī)鐘作品。例：

[分詠]殘星·比干

橫秋雁塞兩三點(diǎn)

去夏龍逄七百年（易順鼎《詩(shī)鐘說(shuō)夢(mèng)》）

“秋/夏”“雁塞/龍逄”為借對(duì)。

54.  羊角詩(shī)：用到兩處或兩處以上借對(duì)的格律詩(shī)。例：

五律　秋收

　　云浮征雁過(guò)，天際抹余暉。

　　日落枝頭重，風(fēng)流干部肥。

　　雞鳴田野鬧，牛逼土豪歸。

倉(cāng)滿人何樂(lè)？賤糧徒鯁欷！

中間兩聯(lián)由“日落/風(fēng)流”“枝頭/干部”“雞鳴/牛逼”“田野/土豪”密集借對(duì)而成。