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在我的學(xué)習(xí)理解中,楹聯(lián)文學(xué)不單單是平面文字,而是有著三維之美的立體文學(xué)。簡單說,楹聯(lián)文字的三個(gè)度,有長度,高度,寬度。
長度指的是楹聯(lián)句式的長短,五言,七言,十一言或長聯(lián)。高度指的是楹聯(lián)意境的高低,比如高古雄渾與平淡無奇的對(duì)比,清麗淡雅與胭脂浮艷的對(duì)比。寬度也是厚度,指的是楹聯(lián)對(duì)仗的運(yùn)用,其煉字,有靈活變化與呆板應(yīng)用的對(duì)比。
在我的創(chuàng)作理解中,七言楹聯(lián)的三個(gè)度恰是體現(xiàn)楹聯(lián)美學(xué)的一種平衡或者說極致。七言楹聯(lián)的句式只有一種七言,短小精悍外,其音律符合律詩句的朗誦。七言楹聯(lián)的意境更易被解讀,有二十四詩品中的解說版本。七言楹聯(lián)的對(duì)仗更體現(xiàn)了詞語對(duì)仗的美學(xué),其結(jié)構(gòu)不疊不曲,卻有高山流水之美?梢哉f,七言楹聯(lián)構(gòu)成了楹聯(lián)文學(xué)的大廈基礎(chǔ),是以有此開篇成說。
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我曾整理過十五年來所寫過的七言楹聯(lián)作品,名為七言楹聯(lián)精選三百幅。在翻看著自己的作品的時(shí)候,我還是想起了自己人生第一幅覺得滿意的七言楹聯(lián)作品,就是題母親一聯(lián):
灶里火光紅透臉;
針中歲月白了頭。
盡管此一聯(lián)與:
已然月下杯先滿;
別是天涯兒不歸。
是同題作品,但這幅作品透露的是個(gè)人的初心,也代表了那一段真性情寫楹聯(lián)的網(wǎng)絡(luò)時(shí)代。仿佛納蘭詞里的人生若只如初見,自此我與七言楹聯(lián)結(jié)下不解之緣。可以這么說,一幅好的七言楹聯(lián)作品給自己定下了將來寫聯(lián)的信心,由此漸入佳境。
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在寫作的過程中,有種瘋魔的狀態(tài),叫做夢(mèng)境作聯(lián)。我確實(shí)夢(mèng)里作過一聯(lián),題詠古往今來最大的墨硯:
詠硯:
欲把泰山研化墨;
竟從滄海引來潮。
此聯(lián)創(chuàng)作的時(shí)間有十幾年了。至今讀來感覺猶佳,因?yàn)樾蹨啔鈩?shì),想象力強(qiáng),此墨硯如天外飛來。書寫成楹聯(lián)掛在書齋之中有堂堂之氣。而另一聯(lián)詠云,可惜只得夢(mèng)里半句“十萬江山不忍拘”。所以說好的寫作狀態(tài),有時(shí)候不可思議。但不可否認(rèn)的事實(shí),好的狀態(tài)在于堅(jiān)持,在于積累,所以才猶神來之筆。
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七言楹聯(lián)貴在字詞間的結(jié)構(gòu)有層次感,讀來可以回味。前四通常為綴,后三為主,這樣意境升華與出彩都看后三的居多。前四后三之間的關(guān)聯(lián)點(diǎn)很重要,于是許多聯(lián)者在這個(gè)點(diǎn)上前后失聯(lián),或不平衡,于是沒有佳作。
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七言楹聯(lián)的意境從何而來,從寫作者氣質(zhì),寫作者閱歷,寫作者情懷,很大部分就是寫作者的夢(mèng)里文學(xué)。所以一副好作品需要多方面的糅合,而不是生產(chǎn)加工線流水出來。如何給文字注入血肉情感,塑造成適合自己的形象,需要的是初心。
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七言楹聯(lián)寫作需要有引導(dǎo)式的作品。比如個(gè)人早期的性情七言聯(lián):
一管蒼涼吹月落;
滿懷寂寞引潮生。
這聯(lián)代表了當(dāng)時(shí)的一種初心寫作,很好地解讀了當(dāng)時(shí)網(wǎng)絡(luò)對(duì)聯(lián)的寫作氛圍,沒有功利性,只有學(xué)聯(lián)的獨(dú)樂樂。這時(shí)候?qū)W聯(lián)的都在彰顯個(gè)性,純粹文字。
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七言楹聯(lián)貴在精悍短小,形式美,語言美,意境美,韻律美,四元素。這樣就有了層次遞進(jìn)的寫作方式和要求。符合四者必然佳作,符合兩者可以一讀。最重要還是意境的解讀,只有動(dòng)人心處才是佳作。
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七言楹聯(lián)的形式美是第一層次的寫作,比如我曾寫西湖一聯(lián):
楊柳春風(fēng)吹玉笛;
桃花兒女坐行船。
此一聯(lián)貴在行文形式有美,意境流水。形式美貴在字詞自然,不刻意反而近景近意。
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七言楹聯(lián)的語言美是第二層次寫作。比如我曾寫桃花塢一聯(lián):
畫雨當(dāng)年拖玉徑;
隔花一傘避深春。
此一聯(lián)貴在語言優(yōu)美清麗,給人江南婉約之感。如此一來,意境之美也透露出來。
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七言楹聯(lián)的意境美是第三層次寫作,這一點(diǎn)大家都知道。我曾寫過滄浪亭一組七言聯(lián),比如:
四圍楊柳詩經(jīng)溯;
一曲桃花春水生。
還有“酒里滄浪真六記;詩中楊柳始一家”。意境各有品悟。
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七言楹聯(lián)的韻律美是第四層次寫作。好的七言聯(lián)讀來韻律鏗鏘或溫柔,不流滯,不斷脈,可以如嚼橄欖有初味。七言聯(lián)當(dāng)凡在形式美,語言美,意境美三方面做到,韻律美也自然而然。
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在七言楹聯(lián)的寫作手法中,有一種叫無中生有的手段。什么叫無中生有,比如寫 無字碑 一聯(lián):
萬木春風(fēng)磨古字;
千山夜雨洗前朝。
碑無字,可以想象為有字,只是隨時(shí)間滄桑的更迭,有字也被春風(fēng)磨去,磨去還不夠的話,就用洗去吧。這是以反寫正的運(yùn)用。
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一幅好的七言楹聯(lián)不僅要有散發(fā)文學(xué)氣質(zhì),還要讀起來耐咀嚼回味。比如個(gè)人無題一聯(lián)“楚楚衣裳歸在野;交交風(fēng)雨止于桑!背L(fēng)風(fēng)韻,歸故里而吟青桑。竊以為寫七言聯(lián)就應(yīng)如此,近自然而動(dòng)聲色,近人情而止風(fēng)雨。
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七言楹聯(lián)意境的塑造不靠字詞的疊加,而是通過語境的感受,漸漸遞進(jìn)。比如個(gè)人一聯(lián)寫秋:
一庭花木窮秋后;
萬古云山落照時(shí)。
寫出秋的落拓,卻仍有大氣之美,此聯(lián)可放入杜甫詩句中讀,自有境界契闊。
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七言楹聯(lián)意境貴在自然流水,得此可謂返璞歸真,可以成佳聯(lián)。比如一聯(lián)題桃花洞:
何妨洞外桃花落;
已是人間流水長。
用流水的意境來解釋流水聯(lián)是最恰當(dāng)不過,上聯(lián)還是小視野的感覺,下聯(lián)已經(jīng)拓展到大情懷的境界。尋常字面,卻有不尋常的意境,可作為桃花洞門聯(lián)來掛。
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我們常說字詞的色調(diào)會(huì)影響一聯(lián)的意境,比如后面這一聯(lián):
秋風(fēng)階雨詩三讓;
永夜燈花酒一扶。
此聯(lián)正是很好的例子。秋風(fēng)階雨,永夜燈花,原本是清寒的意思,卻因?yàn)橛辛恕叭尅保耙环觥,使得寂寂之夜頓時(shí)溫暖起來,“造物于心,體悟及情!闭(lián)我們仿佛看到了一個(gè)不喜不嗔無榮無辱的詩人,其內(nèi)心安然若素。
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七言楹聯(lián)的奇崛怎么表現(xiàn),首先是意境,其次才是字詞和語感的變化。比如一聯(lián):
秋僧猶自孤峰下;
大雁恥非邊塞來。
一種清孤,一種倔強(qiáng),可以從聯(lián)中體會(huì)幾分。這是一種文心似鐵的寫法,初學(xué)者可以臨摹之。再舉個(gè)例子,
題秦始皇:
萬里長城腰帶掛;
千年烽火帝瞳燃。
寫出了不一樣的秦始皇,正面角度,豐功偉績,比喻特佳,氣勢(shì)昂然。
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許多聯(lián)友常問道,如何平衡大氣和細(xì)膩之間的沖突。舉一例子:
日影遙分蒼翠色;
露香下墜木蘭花。
此聯(lián)很自然解答之,大氣可以寫得堂堂,細(xì)膩可以寫得栩栩。其中需要處理好的是自然的轉(zhuǎn)折合理。
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七言聯(lián)的意境有時(shí)間轉(zhuǎn)換,也有空間轉(zhuǎn)換。比如此一聯(lián):
硯壓星河波未冷;
樓懸檐角月曾彎。
體現(xiàn)為空間的轉(zhuǎn)化,從大到小,又是七言聯(lián)的一種寫法。上聯(lián)想象清闊連綿,下聯(lián)寫實(shí)細(xì)膩無痕,整幅秋夜之美在于空間的變化。
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七言楹聯(lián)的立體與平面交加起來,會(huì)有一種畫面的美,可以給人印象深刻。這就是需要平時(shí)的細(xì)細(xì)觀察。比如一聯(lián):
藤蘿花朵藏珠碧;
石井春風(fēng)過水香。
一種是立體的美感,一種是平面的美感,讀來可人可意。妙到自然,都是意境,給人鄉(xiāng)村唯美的視覺與嗅覺享受。
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七言楹聯(lián)最易動(dòng)人心弦的是以詩意的語言來敘說聯(lián)意的事物。比如我最早品味的二十四詩品中的雄渾作品:
我御天風(fēng)來牧海;
云推山月去尋人。
現(xiàn)在體會(huì)感覺只有前半聯(lián)得其雄渾之意。雄渾說的是一種天生自然的氣勢(shì),比如混沌鴻蒙初開之氣勢(shì),比如山水造化初始之狀態(tài),是以近寫一聯(lián):
日月如丸浮酒上;
松濤列陣坐云間。
此一聯(lián)更似雄渾。
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七言楹聯(lián)有了雄渾,自然有沖淡,兩者仿佛相輔相成。沖淡詩品可以一讀王維的竹里館和李白的獨(dú)坐敬亭山。而在聯(lián)中體現(xiàn)為寧靜以致遠(yuǎn),返璞以歸真,讀這類的聯(lián)能讓你的內(nèi)心“心如猛虎,卻可細(xì)嗅薔薇!痹缙谖矣衅哐詻_淡作品:
心隱深山如老衲;
花逢初雨似伊人。
今有七言沖淡作品:
杖下山川曾左右;
人間風(fēng)雨自清明。
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七言楹聯(lián)常有清麗與淡雅之說,前者指畫面唯美,后者畫面自然。清麗在字詞的感覺,淡雅在意境的感覺。清麗可以用花間派來形容,淡雅可以用婉約派來形容。清麗不留空白,淡雅可以留白。清麗更近于詞畫,淡雅更近于詩畫。比如清麗七言題桃花塢:
畫雨當(dāng)年拖玉徑;
隔花一傘避深春。
比如淡雅七言:
題春天:
乍見春山開畫鏡;
欣聞鳥語話人間。
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七言楹聯(lián)貴在字句精悍短小,所以要在七言中用典故的話,也盡量要內(nèi)外一體。就好比青花瓷有底子,也有胚子,兩者無縫契合。這樣讀來不意在典,卻已有典,得清聯(lián)之手法。比如曾寫愛晚亭一聯(lián):
晚愛杜樊川一葉;
偶摘唐伯虎七言。
正如聯(lián)友螞蟻所言,此聯(lián)“筆到心到,意到神到”。典故風(fēng)雅,無一字費(fèi)筆!叭宋娘L(fēng)物,不棄不離。”又或如寫瑯琊山一聯(lián):
明月流泉千載外;
醉翁豐樂兩詩間。
此聯(lián)大方,灑脫,如六一居士。
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我們常在七言楹聯(lián)賞析中讀到“沉著痛快”這四個(gè)字的評(píng)語,說的是七言聯(lián)的真性情,聯(lián)的意境給人一種直白式的沉著或淋漓式的痛快。如果要用詩家的內(nèi)容來解讀前者的話,可以用李白的月下獨(dú)酌詩“舉杯邀明月,對(duì)影成三人”。而要解讀后者的話,同樣可以用李白的行路難詩“長風(fēng)破浪會(huì)有時(shí),直掛云帆濟(jì)滄海。”用七言楹聯(lián)來解讀,前者可以“曾憤世人心不古;唯憐山鬼貌相如!焙笳呖梢浴安粏柷П酪;但求一劍快平生!
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前面說了沉著的風(fēng)格,還有一種叫做沉郁的風(fēng)格,兩者之間的區(qū)別是,沉著更是流露為主,多少有些直白式。沉郁更是以頓挫為主,多少有些曲筆式。這里不需要太摳字眼,唯獨(dú)需要的是我們寫作時(shí)候的自己內(nèi)心的細(xì)細(xì)體會(huì)即可。前者作品可以有:
生死只于天上閱;
人情亦在酒中刪。
后者作品可以有:
無詩養(yǎng)性心成癖;
有夜如桑身是蠶。
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文學(xué)寫作有“不可一味無古人,也不可一味近古人”的要旨,說的是精神境界可以媲美古人,而詞語字句不可以一味復(fù)制古人。具體到七言成聯(lián),就有了意境高古之說。高古者,就是超脫世俗,有沖況思想,或者簡單說就是類似古人的山居境界。陶淵明的“結(jié)廬在人境,而無車馬喧。”是一種高古。李白的“桃花流水窘然去,別有天地非人間。”也是種高古。用七言成聯(lián)作品,可以有很多的山居作品來體會(huì)。比如:
陶陶我有一壺酒;
嗒嗒瀑流九派聲。
比如:
不問松云千尺雨;
只談僧月一床書。
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洗煉是一種風(fēng)格,也是一種意境,還是一種手段。許多優(yōu)秀的七言成聯(lián)作品都是洗煉的結(jié)晶。洗煉與自然的區(qū)別,前者是千錘百煉,后者是自然而然。兩者的最終方向都是返璞歸真。我們?cè)谄匠5木毩?xí)中,洗煉都是在字詞方面下功夫。更高明者應(yīng)在意境上洗煉。
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自然是我們千尋以求的意境,自然的作品能自然而然生出韻味,進(jìn)入境界。詩品定義俯拾皆是,不取諸鄰,如逢花開,如度歲新。在我看來自然就是心到意到,筆到境到,沒有刻意,返璞歸真。流水今日,明月前身,即是自然。以作品例子,可以有:
客子屐沾千柳絮;
桃花水影兩家春。
可以有:
池塘春水雙飛燕;
楊柳東風(fēng)不系舟。
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七言楹聯(lián)的對(duì)稱美,仿佛如蝴蝶的翅膀,一左一右,意境是主體,形式韻味是翅膀。所以體會(huì)七言意境的時(shí)候,可以參考蝴蝶的動(dòng)靜之美,春夏之美,詩情之美,畫意之美,詞境之美。有了一個(gè)很好的參考物,對(duì)聯(lián)美的體會(huì)也簡單了些。
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七言楹聯(lián)的用字盡量不生僻,不晦澀,可清麗,可明亮,可溫柔,可痛快。清麗的字詞自然有唯美畫面,明亮的字詞自然有節(jié)奏感,溫柔的字詞自然有婉約意境,痛快的字詞自然有淋漓性情。所以寫七言,在氛圍上取決于“當(dāng)時(shí)情,當(dāng)時(shí)景,當(dāng)時(shí)意境!币簿褪羌磁d的成分可以有。在意境上還是中規(guī)中矩的琢磨多些。
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七言楹聯(lián)中有種寫法,叫以偏代全。比如筆者曾題寫金陵一聯(lián):
六朝煙雨無人掃;
一樹桃花有鳥啼。
此聯(lián)正是如此,以兩個(gè)風(fēng)景詞語介入點(diǎn)為軸,煙雨和桃花,從而寫出了這古都的文化歷史。上聯(lián)“煙雨無人掃”看似無情評(píng)論,暗喻六朝的興衰歷史,下聯(lián)“桃花有鳥啼”,明言一城風(fēng)景如昔。對(duì)仗看,為什么不用萬樹對(duì)六朝,而用一樹對(duì)六朝,更顯示了對(duì)比性強(qiáng)。整幅聯(lián)很典型的清聯(lián)七言寫法,對(duì)仗清麗工穩(wěn),讀來如畫如詩。
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七言楹聯(lián)有以小見大的手法。所謂窺一般而知全概。比如曾寫濂溪一聯(lián):
十里溪山當(dāng)酒國;
一床蓮葉臥先生。
小中見大,這是詩意的寫法,運(yùn)用到聯(lián)中,也可以見美學(xué),從而襯托出主人公的胸襟廣大。一床對(duì)十里,先生對(duì)酒國,很恰當(dāng)。比如題退思園:
幾點(diǎn)塵埃相避履;
六朝風(fēng)雨不爭春。
同樣是以小見大的寫法,寫出了一種胸襟氣度。對(duì)待塵埃,可避則避,這是一種現(xiàn)實(shí)的描寫。對(duì)待風(fēng)雨,不爭最好,但事實(shí)上風(fēng)雨怎么能不爭春呢,尤其是六朝風(fēng)雨。這里就強(qiáng)調(diào)了詩人的主觀思想,欲抑先揚(yáng),退思二字意境值得回味!奥(lián)語寫出了當(dāng)時(shí)的文人心境,最有味,是無情。”
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我們常說七言楹聯(lián)的張力在哪?是在字詞間?還是在意境間?我個(gè)人的寫作感覺,應(yīng)該是在意境間。比如寫雁門關(guān)聯(lián):
痛飲長城當(dāng)酒帥;
相思萬里是家鄉(xiāng)。
此聯(lián)很好的注釋了,上聯(lián)是熱血情感的濃縮,下聯(lián)是家鄉(xiāng)情感的奔放。兩個(gè)七言之間的空間就是聯(lián)的張力范圍。上聯(lián)為國,下聯(lián)為家,國家一體,才是邊關(guān)要塞所在旨意。萬里對(duì)長城,寬對(duì)魅力所在,見聯(lián)語之靈活變化。
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常有人問,如何讓七言聯(lián)語意思不空,境界不空,也就是聯(lián)句內(nèi)容不蒼白。舉例子說明。題黃鶴樓聯(lián):
八百本白云試畫;
一千年黃鶴飛來。
此聯(lián)給了一個(gè)很好的注釋例子,扣題所在,語言可以平實(shí),但境界可以升華。一千年對(duì)八百本,就是很好的襯托前綴,寫出了黃鶴樓的時(shí)間與空間,有歷史滄桑感。
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語不驚人死不休,原本是詩家手段,運(yùn)用到七言楹聯(lián)亦可。比如我曾寫過棺材一聯(lián):
好棺不厭臥還睡;
益鬼多交去復(fù)來。
比如我曾寫過:
屯我詩兵從墨國;
戰(zhàn)春酒蟻在云廬。
奇特語言,可以印象深刻,但也不是全法,有時(shí)刻意就是一種硬傷,所以把握尺度很重要。
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含蓄是七言楹聯(lián)的重要意境組成部分,筆已盡而意有余,或文學(xué)中所說的“不著一字,盡得風(fēng)流。”國人的性格多為說話含蓄委婉,所以文學(xué)也沾此氣息。就像一幅好的山水畫,要有給人留白的意味,可以想象的空間。與之對(duì)立面即是豪放風(fēng)格。前者可以為:
天心未許人間補(bǔ);
燈火不覺眉上敷。
后者可以為:
五岳不高堪作枕,
浮云散漫可為衣!
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七言楹聯(lián)適合寫格言,這不是空口之談。古往今來的一些名言對(duì)聯(lián)都是七言組成,后面會(huì)有陸續(xù)分享些。格言聯(lián),類似于座右銘,需要朗讀傳誦,所以七言的韻律讀來朗朗上口。抑揚(yáng)頓挫,鏗鏘節(jié)奏,或舒緩自由,寧靜致遠(yuǎn),都適合以七言楹聯(lián)為表達(dá)方式。個(gè)人曾寫七言格言聯(lián):
寧在書中熬永夜;
甘沉硯底住黑牢。
亦有:
無意再當(dāng)風(fēng)月主;
有心且做藕蓮人。
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七言楹聯(lián)適合寫詠物,一幅好的詠物聯(lián),可謂用心良苦,用筆也良苦。因?yàn)樵佄锫?lián)多以短小精悍為主,就如“戴著枷鎖跳舞”要在方寸字之間,突顯出大境界,確實(shí)不易。從前面可以看出七言的句式很適合詠物,即使是詩鐘的分詠和合詠都適合七言句式。曾詠孤峰:
恨身未以補(bǔ)天用;
處世自然低眼看。
此一聯(lián)有憤青因素。亦曾詠雪:
舞成白鳥三千羽;
壽與梅花十二時(shí)。
此一聯(lián)有飄逸因素。
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七言楹聯(lián)適合寫抒情,國人雖然說話時(shí)候很委婉,但往往在酒興后,卻是快言快語。楹聯(lián)文學(xué)也是如此,每個(gè)人都有自己的青春文學(xué)期。所以對(duì)于那種痛快淋漓式的七言性情成聯(lián),我一向是很贊許并推崇的!肮P墨性情,皆以其人之性情為本。”---清劉熙載〈書概〉。性有乖張,情有疏狂。早年我曾寫:
大夢(mèng)酒杯滑入手;
經(jīng)年痛楚梗于喉。
的痛,到后面我曾寫:
洗竹稿添峰筆畫;
居山性轉(zhuǎn)石蓮花。
的悟。大凡性情中人,應(yīng)有同感。
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七言楹聯(lián)適合寫山居,無論讀者翻閱小窗幽記或其他山水詩詞書本,能養(yǎng)眼的多數(shù)是七言格式的山居句子。山居的意境多偏向于沖淡清幽,高古脫俗,所以語氣多偏于舒緩。而七言的朗誦方式偏偏有抑揚(yáng)頓挫和舒緩流長兩種方式。尤其是前人的山水詩詞多有七言名句,所以受此影響。現(xiàn)在寫山居的也多以七言為主。無其它,就是把寫山居當(dāng)做修身養(yǎng)性的一種文學(xué)方式。早年我曾寫山居七言:
已覺云中生鳥徑;
更知何處是吾峰。
今曾寫山居七言成聯(lián)1500幅,現(xiàn)已精選編輯為七言山居成聯(lián)300幅。
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七言楹聯(lián)適合寫鄉(xiāng)村,鄉(xiāng)村楹聯(lián)脫胎于陶淵明,蘇東坡,楊萬里,范成大等諸多文豪的詩詞作品。當(dāng)你讀著比如清代高鼎寫的村居“草長鶯飛二月天,拂堤楊柳醉春煙。兒童散學(xué)歸來早,忙趁東風(fēng)放紙鳶!庇只蛉缍鸥懙慕溪(dú)步尋花“黃四娘家花滿蹊,千朵萬朵壓枝低。留連戲蝶時(shí)時(shí)舞,自在嬌鶯恰恰啼!备鼊e說范成大的田園雜興十二首。這些都是以七言句式作為載體的文學(xué)寫作,所以延伸到楹聯(lián)中,七言也成為鄉(xiāng)村楹聯(lián)的一種常用句式載體。早期我曾寫七言鄉(xiāng)村:
蟬從夏雨聲中隱;
風(fēng)在荷香氣里游。
又:
田野春犁翻卷浪;
山坡竹杖指分香。
今曾下鄉(xiāng)村對(duì)聯(lián)365幅,里面多有七言鄉(xiāng)村作品。后又寫七言鄉(xiāng)村對(duì)聯(lián)300幅。諸如:
牛嚼野陌初秋雨;
人在清溪第幾橋。
又如:
翻瓦青苔時(shí)長雨;
種桃紅蕊半藏詩。
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七言楹聯(lián)適合寫風(fēng)景。無論是名山勝跡,或亭臺(tái)樓閣,多有七言聯(lián)作,且流傳四海。之所以說七言聯(lián)適合寫風(fēng)景,一是字句少,適合制作懸掛或雕刻留題,二是七言成聯(lián)作品能讓更多的游人記住,從而廣為傳頌。從我讀過的清聯(lián)三百幅編選中,也統(tǒng)計(jì)了下其中七言成聯(lián)占100幅。即使是一些長聯(lián),我想能給人印象深刻的也是那些七言結(jié)句。早年我曾寫七言風(fēng)景平湖秋月:
雙槳?jiǎng)澲圩皆掠埃?/p>
一衣帶水探荷香。
亦有題天涯海角:
白鳥征帆歸海角;
晚潮退日向天涯。
今我曾編寫風(fēng)景楹聯(lián)精選300幅,其中七言成聯(lián)就占70幅。諸如白云觀:
云下山川皆種雨;
人間草木自聞香。
此聯(lián)幽而靜,仿佛世外桃源,有種超脫的神韻在山川草木中顯化。又如題易水:
俠客江湖難再見;
秋風(fēng)此地易為別。
此聯(lián)磊落由胸,一語成鐵,大丈夫當(dāng)如此。整聯(lián)求個(gè)痛快,易水之歌。
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七言楹聯(lián)適合寫人物。人物成聯(lián)之所以難寫,是因?yàn)閷懽髡叨枷矚g面面俱到,而又筆力控制不住,所以常常洋洋灑灑,以全貌概括一個(gè)人的歷史生平。個(gè)人覺得人物聯(lián)的一個(gè)適合方法,應(yīng)該是可以“簡筆勾勒,行神俱出!彼杂闷哐缘姆绞剑埠苓m合人物成聯(lián)的寫作。用七言概括風(fēng)神,比用長聯(lián)來構(gòu)筑血肉,來得更有印象。早期我曾寫人物農(nóng)民工:
鞋中壓迫人民幣;
夢(mèng)里嘮叨馬克思。
曾寫屈原:
束帶還朝須發(fā)漲;
驅(qū)車于海浪濤飛。
還有我引以為傲的題寫母親一聯(lián)。今我曾寫七言人物蔣經(jīng)國:
何堪國事兼人事;
忍把他鄉(xiāng)作故鄉(xiāng)。
有評(píng):網(wǎng)絡(luò)題蔣經(jīng)國者聯(lián)多,而唯獨(dú)此聯(lián)道經(jīng)國先生之所道,想經(jīng)國先生之所想,主觀作聯(lián),如經(jīng)國先生第一口吻寫來。歷史滄桑,人文故事,無不概括其中,可謂切而不移。”又題老子:
老隱云山參悟道;
靜看日月跳彈丸。
題莊子:
蝶樹生花春作蛹;
世人無樂子非魚。
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七言楹聯(lián)適合集句。讀過梁章鉅《楹聯(lián)叢話》的都知道,里面有專門的集句篇;蛘咦x一讀俞樾的《春在堂楹聯(lián)選編》,里面也有專門的集字集句篇。即使是胡君復(fù)的《古今聯(lián)語匯選》諸集,里面也有不少集句內(nèi)容。比如滄浪亭有集聯(lián)“清風(fēng)明月本無價(jià);近水遙山皆有情!鄙下(lián)出自歐陽修的《滄浪亭》,下聯(lián)出自蘇舜欽的《過蘇州》。兩詩句經(jīng)梁章鉅之手,成為妙品。我在學(xué)習(xí)的過程中,曾集句集詞許多。諸如七言“招呼朋侶如花萼;坐待先生似雪眉!狈謩e出自楊無咎和劉克莊。諸如“不讓薔薇開野處;一從燈夜到如今。”分別出自無名氏和賀鑄。在我的集句集詞總集里,七言集句詞有近200幅。
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七言楹聯(lián)適合題贈(zèng)。題贈(zèng)對(duì)聯(lián)是當(dāng)代文學(xué)交流的一種很有效的方式,如對(duì)聯(lián)名片,寥寥數(shù)語,往往勝無數(shù)長歌。先不說今人題贈(zèng)對(duì)聯(lián)的功力如何?我從薛時(shí)雨的《藤香館小品》中就看到許多雅正之題贈(zèng)對(duì)聯(lián),茲錄幾幅。贈(zèng)桐花:
桐是琴材清在韻;
花如人面笑臨風(fēng)。
贈(zèng)愛卿:
為愛馀春培芍藥;
認(rèn)卿小影是桃根。
贈(zèng)雅仙:
儒雅有人憐宋玉;
神仙何處覓飛瓊。
贈(zèng)小桂珠:
小山叢桂非常植;
滄海遺珠大有人。
薛時(shí)雨的題贈(zèng)功力可見非凡。個(gè)人早前贈(zèng)釋遠(yuǎn):
幾卷楞嚴(yán)高似枕;
六朝春夜寂如僧。
贈(zèng)者,受者,皆大歡喜,古意禪意思索千般,大好。贈(zèng)洗硯:
向來泉作書聲讀;
愛把桃當(dāng)妻子看。
另贈(zèng)樵夫:
十年風(fēng)雨無聲路;
萬里江山一擔(dān)樵。
贈(zèng)蘭韻凝香:
九畹香銜君子佩;
一叢青作美人衣。
可見題贈(zèng)有兩種方式,一是嵌名字在聯(lián)中,二是嵌意境在聯(lián)中。
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七言楹聯(lián)適合書法。古今書法大家都愛寫七言詩詞聯(lián)作品。咱就不說“春風(fēng)大雅能容物;秋水文章不染塵!被颉叭f卷古今消永日;一窗昏曉送流年!毙陆戳藛⒐蠋煹囊恍⿻ㄗ髌罚濅泿茁(lián)如下!芭R巖松似餐霞客;倚澗花如照水人!薄拔袈劰P力能扛鼎;舊說文心似涌泉。”“春水船如天上坐;秋山人在畫中行!本鸵晕覀(gè)人寫的一些作品,我都曾試想學(xué)習(xí)學(xué)習(xí)書法后再題成墨寶。比如“洗竹稿添峰筆畫;居山性轉(zhuǎn)石蓮花!北热纭把┗秩K古在;花藏文墨幾年游!
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七言楹聯(lián)的創(chuàng)作空間有多大?從上面的總結(jié)來看,可人物,可風(fēng)景,可山水,可鄉(xiāng)村,可詠嘆,可性情,可集句,可題贈(zèng),可格言,另亦可諧趣等等?偟膩碚f,七言聯(lián)可以無所不題,無所不寫。就是一些長聯(lián)里,其最出彩的還往往是七言結(jié)句,仿佛一筆定江山。我曾說過,七言楹聯(lián)好比一個(gè)文學(xué)國度的國王,沒有了王,這個(gè)文學(xué)國度將會(huì)缺失很多色彩。每個(gè)人都有自己心中的青花瓷,而我恰恰認(rèn)為七言楹聯(lián)是我心中的青花瓷。
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七言作聯(lián),難得想象為雄。好的聯(lián)想力,可以給意境加分,而從避免依賴詞語的力量。比如個(gè)人曾寫洞庭湖:
魚龍九轉(zhuǎn)瀟湘月;
太白長歌秋水詞。
此聯(lián)讀來仿佛洞庭湖的浪潮翻滾,迎面而來一輪明月,又詩人李白的歌聲隨浪而去,魚龍自寂。“力透紙背,墨氣淋漓”是此聯(lián)的正解。又比如寫海天居一聯(lián)“九天云氣當(dāng)廬蓋;四海魚龍為我鄰!睔鈩(shì)作聯(lián),其意自豁。
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七言楹聯(lián)的賞析,可以從詩意,畫意,詞意三方面入手。以詩詞畫來解讀七言聯(lián)的意境,正是我平常所提倡的唯美解讀法。任何一幅七言聯(lián)作品出來后,首先給人的是視覺享受,是否如畫。其次是文學(xué)感受,是否如詩。再者是心理感受,是否如詞。所以好的作品需要好的見解眼光,在賞析七言聯(lián)的時(shí)候,盡量抓住聯(lián)眼所在,抓住后三所在,抓住意境所在。這里和長聯(lián)不一樣,只需要風(fēng)神,而不需氣脈,因?yàn)楸旧碜謹(jǐn)?shù)太短的因素。
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記憶中的七言楹聯(lián),記得我老家里有個(gè)雕花式的櫥窗,是屬于爺爺奶奶的。小時(shí)候會(huì)偷吃些東西,總打開那裝碗筷碟子的木廚。木廚是用雕花式的槐木作的,還有一幅對(duì)聯(lián),那時(shí)候我只記得清晰的字眼是 “水能性澹為吾友;竹解心虛即我?guī)!卞_@個(gè)字當(dāng)時(shí)自己還不知道通淡的意思。而今記起,百度了下,這幅對(duì)聯(lián)出自白居易《池上竹下作》:“穿籬繞舍碧逶迤,十畝閑居半是池。食飽窗間新睡后,腳輕林下獨(dú)行時(shí)。水能性淡為吾友,竹解心虛即我?guī)。何必悠悠人世上,勞心費(fèi)目覓親知!彼缘,是為我友,竹心虛懷,乃為我?guī)。其蘊(yùn)藉深沉,耐人尋味。
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記憶中的七言技巧聯(lián),小時(shí)候上三年級(jí)吧,我的數(shù)學(xué)老師是快近六十歲的老頭。有一次在課堂上給我們講了一個(gè)對(duì)聯(lián)故事,原句是“踏倒磊橋三塊石”,那時(shí)候我們也不知道對(duì)聯(lián)是啥樣。老師接著講了對(duì)句“劈開出字兩重山”與“剪開出字兩重山。”前者是公子對(duì)的,后者是小姐對(duì)的,F(xiàn)在想想,這確實(shí)好像是我人生所接觸的第一幅七言對(duì)聯(lián)。印象里,有個(gè)聯(lián)林珍奇的電視也有講些千古名聯(lián),包括“移椅倚桐同賞月;等燈登閣各攻書”這類名句,F(xiàn)在百度了下,聯(lián)林珍奇還是1991年出版直播的,也大概就是我小學(xué)四年級(jí)的時(shí)候。
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從前,老家門口有一條小溪,溪畔有一棵桃樹。小詩自云吾愛“灼花人所愛,初心竟悲之。去去皆鄉(xiāng)燕,來來客太遲。惜有折青意,卻不解情詩。此身直待老,遙想子歸時(shí)。一霎春花雨,群蟻潰逃泥!焙髞碓趯懹嘘P(guān)桃花的對(duì)聯(lián)中,不知不覺竟然有許多,F(xiàn)摘抄集中一些有關(guān)桃花的七言聯(lián)與同好者欣賞。題桃花“三千碧雨扶橋外;一瓣飛紅入酒中!鳖}唐伯虎“十二碧桃枝上宴;三千曲水墨中流!鳖}大林寺“偶覺春雨如行客 ;莫笑桃花不解禪!鳖}桃花林“名士千尋流水韻;瓊花散落小人間!鳖}桃根“不繞矮墻春寂寞;只知故土亦深沉!鳖}桃花村“桃花不避劉郎面;青瓦時(shí)磨春雨香!蔽遗c桃花有約,看花春雨,翻書扉頁,剜我詩心,種此桃核。
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前人詠荷,詩詞賦多有佳作。今人詠荷,只因內(nèi)心喧囂在上,故所見佳聯(lián)甚少。我曾以避暑為主旨,自寫七言詠荷1000幅,后又精選為詠荷300幅,F(xiàn)在摘抄集里自認(rèn)為尚好的七言作品與大家分享。集句詠荷“百年心事百年客 (無名氏);不負(fù)如來不負(fù)卿 (倉央嘉措)”“寂寞青橋終得雨;崢嶸新筆且行天!薄扒译S紅鯉逢佳節(jié);旋坐蘭舟是少年!薄昂慰傲魉в;已忘東風(fēng)第一枝。”“人世輕花飛歷亂;洞庭流水著清涼。”“汀飛白鷺詩先見;我有深情魚未知。”“珠露冰涼緣葉裹;池塘歲暮只香圍。”“樂府長歌流月酒;魚州別有解詩人!薄吧琊⑽魹樘熳淤(zèng);荷花今作主人開。”“池上婆娑多碧葉;人間獨(dú)立始新詩。”“十萬煙波為講席;八千子弟是飛魚。”“愿我長為秋水客;使魚好讀大唐詩!
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前人詠梅花詩詞賦何其多,今人寫梅花聯(lián)亦不少。個(gè)人曾詠梅花聯(lián)七十二幅,集為梅花銘,現(xiàn)摘抄一些七言作品,分享與同好者。“判雪前身明月夜;沉香美酒綠瑤華。”“笑酒剛腸還是熱;看春冷眼漸無私!薄盁o憂昨夜瓊瑤雪;長寄一枝兒女簪!薄拔灏觑w花安若素;六朝春夢(mèng)始于今。”“玉骨何堪埋雪窟;清香一任散人間。”“坐依處士情懷老;開徹九州天地寒!薄罢妊┓鲲L(fēng)期古履;搖花沾袖放寒香!薄蔼q以蒼山存遠(yuǎn)黛;深為古道惜寒眉!薄坝锌脱土羯窖┮梗豢栈ㄩ_到漢唐香!
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出乎意料,在乎情理,指的是文學(xué)思想角度不同所造成的效果。比如一聯(lián)題無題:
上岸游魚昔過履;
隔溪芳草自成裙。
此中上聯(lián)要表現(xiàn)對(duì)昔日青春的追憶,把游魚比作時(shí)光之履,而且能上岸,這就是出乎意料又在情理之中。此下聯(lián)雖然造成的出乎意料沒有那么強(qiáng)烈,卻也有暗示的心理作用。所以我們常說一幅七言聯(lián)的佳處在哪?格律詞藻都是其外衣,只有內(nèi)心的意境才是真實(shí)可感。
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七言楹聯(lián)的創(chuàng)作條件,都說“取法于古”。事實(shí)上今人的寫作水平遠(yuǎn)遠(yuǎn)抵不上前人的寫作水平,很重要的因素是沒有那種寫作氛圍和環(huán)境;蛘咧苯诱f,今人的內(nèi)心喧囂比古人更多更大,靜不下心寫作。所謂“取法于古”,是相對(duì)意境而言。古人以山居田園為詩詞樂,今人以山居田園為生活計(jì),兩者的精神基礎(chǔ)不同,自然意境也有高低之分。在我看來,一味摩古,不若自家。
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對(duì)于七言楹聯(lián)可以用小意境作大解讀。七言聯(lián)的意境再怎么雄渾或沖淡等等,都是內(nèi)在的意境而已,唯有解讀出了意境之外的文學(xué)內(nèi)容或真實(shí)情感,才是我們的最大收獲,也就是有“言外之意。”初學(xué)者只觀字面,中級(jí)者可味意境,大成者只觀本心,自然者可得言外。
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七言楹聯(lián)的清聯(lián)手法,諸如近寫一聯(lián):
桃花細(xì)雨六朝墨;
流水清風(fēng)七字詩。
此一聯(lián)對(duì)仗極佳,比喻極佳,上聯(lián)如山水畫軸鋪展開,得輕研之妙。下聯(lián)流轉(zhuǎn)合理,給人輕靈之感。整聯(lián)讀來如畫如詩,清聯(lián)的七言手法。細(xì)細(xì)品讀,此聯(lián)近似的清聯(lián)版本有莫友芝題無隱精舍“入座有情千古月;當(dāng)窗無恙六朝山! 陶潭題安慶大觀亭聯(lián)云“倚檻蒼茫千古事;過江多少六朝山!币詳(shù)字詞作為緩沖介詞,形成語感雄渾高古或清麗雅正,再配以意境,形成可詩詞可畫意的成聯(lián)。
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七言楹聯(lián)的設(shè)問法,比如近寫一聯(lián)江南:
陌上何人詩句老;
江南一片蝶衣輕。
此一聯(lián)聯(lián)中做到自問自答,反而是種寫法手段。問句平淡,答句出彩,寫聯(lián)能做到出乎意料而又在清理之中。又有:
鏡里中年何似我;
人間花雨又一春。
也是自問自答,可以一味。設(shè)問法符合上句平淡下句出彩的寫作思路,還有一種是上下聯(lián)都是設(shè)問,比較有名的還數(shù)冷泉亭的聯(lián)“泉自幾時(shí)冷起?峰從何處飛來!
61
七言楹聯(lián)的氣質(zhì)如何培養(yǎng),一是文章,二是酒漿。古人常說詩酒不分家,酒以動(dòng)情,詩以助興。延伸到七言對(duì)聯(lián)亦如此。要有一種詩情酒意融入其中,漸漸形成自己的文學(xué)發(fā)酵。近曾寫一聯(lián):
文章落拓寧無侶;
杯酒淋漓自有仙。
都說詩人多情,此一聯(lián)可贈(zèng)李太白,可贈(zèng)唐伯虎,可贈(zèng)一切真性情之詩人。文章首先是寫給自己的,不必迎合,不必求偶,這是為文之道。酒興必須是淋漓,必須是豪氣,必須是磊落,這是處世之道。先抑后揚(yáng),要表達(dá)的是種落拓心胸,光明正大,所以此聯(lián)讀來有坦坦之氣。
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楹聯(lián)的魅力在于可以長久,即使十多年或二十年甚至等我們慢慢變老的時(shí)候,而只有文字依然是沒有歲月的痕跡,依然醒目在自己的人生紙箋上。七言成聯(lián)初寫的時(shí)候可能是興趣,接著是形式,最后是泯然。所以我對(duì)于堅(jiān)持的文字一向都是報(bào)以敬畏的態(tài)度,也很俗氣地說,要學(xué)好七言需要耐得住寂寞。正如我曾早期寫詠魚:
漸忘他人成泡沫;
不覺秋水有唇痕。
中間又有:
亦從流水思滄海;
不只驪龍生逆鱗。
到后來:
只有初心長寂寞;
才能滄海任逍遙。
光陰的磨礪換來了境界的升華。
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佳聯(lián)天成,有必然性,也有偶然性。比如近寫凈土寺一聯(lián):
十萬白云皆凈土;
三千流水是知音。
得承認(rèn)好聯(lián)偶然成之,聯(lián)語上句是作者多年前的一個(gè)句子,對(duì)仗句也是妙手天成。而今冠名用在凈土寺,可謂佳偶天成,不作它想。聯(lián)語充滿了佛家的清凈思想。所以文字也有其自己的姻緣,仿佛人間眷侶。
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何為曲筆?七言楹聯(lián)本來是直筆多些,但以曲寫直,也是有一番品味的意境。比如題寫半山亭聯(lián):
山水何曾不滿客;
桃花依舊半春亭。
此聯(lián)取名為半,實(shí)則不滿,多有文人的思想作怪。聯(lián)語反其道而行之,通過山水對(duì)人物的反饋精神作用,山水都沒有嫌棄游客,桃花依舊半春亭,可見山水待人不薄。我們還有什么好埋怨山水的不足呢!這是一種高明的寫法,還不露痕跡的嵌名半山亭。“曲筆為妙,生樹開花!
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何為勾勒?如蜻蜓點(diǎn)水,漣漪自擴(kuò)。如露珠凝雨,世界自青。如瓜藤開花,芬芳自散。如蝴蝶張翅,滄海自飛。這里需要一個(gè)筆力的輕重,角度的遠(yuǎn)近,意境的高低,生活的感悟,初心的堅(jiān)守等等因素平衡。比如近寫西湖一聯(lián):
流水魚飛春夜月;
東風(fēng)人在木蘭舟。
附帶賞析:簡潔明了,清麗如畫,寫景中常有說“輕輕勾勒,本色當(dāng)行!甭(lián)里用詩意的想象,詞意的凝視,通過上聯(lián)動(dòng)態(tài)和下聯(lián)靜態(tài)的對(duì)比,使得印象深刻,給人唯美享受
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七言楹聯(lián)與詩詞的關(guān)系不斷,且相互影響。詩中可以有聯(lián),詞中亦可以有聯(lián)。曾寫過不少詩詞,比如鷓鴣天“四月春風(fēng)碧柳條,青青草沒路遙遙。十年燈候家鄉(xiāng)月,一夜風(fēng)吸滄海潮。強(qiáng)自笑,暗樽消,落花風(fēng)雨寂寥寥。眉間不解重來醉,直夢(mèng)阿娘喚我嬌!鼻覐钠渲谐槌鰞删渥詾槠哐月(lián)“十年燈候家鄉(xiāng)月;一夜風(fēng)吸滄海潮!庇直热琥p鴣天江南夢(mèng)“行遍江南夢(mèng)已經(jīng),小橋流水剪圓萍。女兒心似燈籠亮,煙雨巷同楊柳青。篙隱約,枕溫馨,烏蓬船睡忘飄零。浮生只愿詩名擱,一朵桃花昨日醒!鼻覐闹谐槌鰞删錇槠哐月(lián)“女兒心似燈籠亮;煙雨巷同楊柳青!彼哉f詩詞聯(lián)都是文學(xué)載體方式,其本質(zhì)意義是有相通的。
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七言楹聯(lián)可詩意。詩意在心,詩意在口,讀來瀟瀟灑灑,看來落落大方,品來真真切切。如題新春一聯(lián):
陌上桃花如次第;
人間逆旅又成行。
江南只要有桃花,就有詩意。尤喜下句“人間逆旅又成行”,立意高拔,積極向上,一掃消極。蘇軾曾有詩言“人生如逆旅,我亦是行人。”又如題青柳聯(lián):
溪水千尋清似酒;
光陰一笑美如蟬。
讀完此聯(lián),內(nèi)心是如此寧靜與契闊。詩意作聯(lián),比喻特佳,上闋淡雅,下闋溫柔。仿佛詩人千尋碧柳,卻為溪水青青而吸引,而后有所思,又從春蟬的美得寓意。“體物于情,唯美之念!
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七言楹聯(lián)可畫意。左看是山,右看是水,山水之間,還有佳人。閉上眼睛,能觸摸到。題詩人:
畫里青衫蕉雨著;
人間舊履露珠凝。
江南的氣質(zhì),連詩人的形象都被放大或縮小。才人手筆,畫面唯美。題釣春溪:
盡日春陽偎坐客;
一溪花餌釣紅魚。
尤喜下句“一溪花餌釣紅魚”,畫面自然,引人入勝,整聯(lián)動(dòng)靜分明,如寫生畫。
69
七言楹聯(lián)可詞意。詞為何物,不可琢磨,只在比興。意境,節(jié)奏,兼而有之,語感舒緩或華調(diào)。如題澡雪軒七言聯(lián):
窕窕紅衣吹白雪;
瑤瑤綠萼發(fā)春枝。
詞味甚濃,顏色詞對(duì)比強(qiáng)烈,此氛圍適合才子佳人吟哦詩歌。如題蝴蝶春:
梨花煎雪藥梁祝;
煙雨梳眉畫蝶蛺。
有那一剎那迷離晃蕩的感覺,詞境作聯(lián),不可方物。
70
一切文學(xué)作品都是有情的。七言楹聯(lián)貴在真情。發(fā)真情;虬l(fā)于心,沖于口,或靜于心,緘于口。如味橄欖,越嚼越深。有豪情,諸如:
輕別風(fēng)月一杯酒;
大散湖山萬貫財(cái)。
不羈的散人形象,豁達(dá)的天地情懷,孺子可教也。有沉痛,諸如清明:
蒼涼水酒疏疏灑;
寂寞石花緩緩開。
生而后是死,死而后是生。冥冥之中,自有一切定數(shù),聯(lián)語沉痛而深情。有溫馨,諸如:
愿君常作夜中燭;
容我深呵眉上蛾。
永夜其沉沉,燭火其燦燦,初心其真真,可謂愛詞。
71
廣角與近角是七言楹聯(lián)的攝影美學(xué)。廣角,聯(lián)中常所說放得開,亦為此意。視野大于心,距離產(chǎn)生美。近角,濃縮是精華,即為收得攏。景色皆為眼前,亦在心上,如邁細(xì)步,亦有從容。廣角如題桃花:
紅袖招來烏燕子;
桃花開到小江南。
相思的蹤跡,微雨輕輕扣檐低。近角如題桃花亭:
莫問桃花開幾徑;
只知詩宴有一席。
半里小亭幽,不是劉郎是蘇翁。廣角與近角的結(jié)合,如題鄉(xiāng)村聯(lián)“落日孤懷山遠(yuǎn)抱;游魚倦目水輕柔!睅坠P勾勒,情景皆有。
72
七言楹聯(lián)有設(shè)色之說,用顏色詞來作文章。色彩是事物最鮮明、最感性直觀的特征,能直接引起文學(xué)畫面美感。比如前人高其佩題榮寶齋聯(lián)“軟紅不到藤蘿外;嫩綠新添幾案前!甭(lián)語中寫“軟紅”“新綠”,以設(shè)色手法,描繪詩情畫意,卻很清新,直切主題榮寶齋書畫店。整聯(lián)讀來有“躲進(jìn)小樓成一統(tǒng),不管春夏與秋冬!钡母杏X。比如洪亮吉題第一樓聯(lián)“第一樓邊浮大白;初三月上蕩空青!甭(lián)語中的大白亦指大酒杯!墩f苑》:“飲不酹者,浮以大白! 空青謂青色天空。杜甫《不離西閣》:“江云飄素練,石壁斷空青!甭(lián)語清爽流利,氣勢(shì)不凡,有如唐詩的感覺,很切酒樓之名?涨鄬(duì)大白,很巧妙對(duì)仗,亦是設(shè)色法運(yùn)用。
73
初學(xué)七言楹聯(lián),若難在境界出彩,先以洗煉練字為主,這樣借一字或一詞而使意境出神。早年我曾寫過:
此酒堪刑詩落寞;
誰人可忘夜深藍(lán)。
聯(lián)中刑字用法自覺得意。后又寫清明:
煙雨重樓埋綠酒;
桃花小字祭初心。
一個(gè)埋字,一個(gè)祭字,放在聯(lián)中不覺沖突,幾分淡淡的憂傷。通過煉字而達(dá)到煉意,這是詩家手法運(yùn)用到七言楹聯(lián)中。類似的七言還有“花酒吞詩貪野逸;竹窗劫月濟(jì)清貧!
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何謂天然好文字?就是讓不識(shí)字的人看,也覺得是好的文字。這就是好的文字給人的第一印象感覺,比如“斜陽外,流水繞孤村!痹谄哐月(lián)中,常有諸如一眼看明白的好聯(lián)。比如俞樾題春在堂聯(lián)“越水吳山隨所適;布衣蔬菜了余生!鄙下(lián)“越水吳山”乃云曲園先生罷官歸來,杜門潛心著述,自同治七年主持杭州詁經(jīng)精舍,舟楫往返吳越間凡三十余年,見慣越水渺渺,吳山青青。下聯(lián)至若“布衣蔬食”,可知曲園先生日常生活簡樸淡泊,著書滿樓,吃肉一片,雞鴨魚蝦竟概不沾唇;布衣(當(dāng)然是昔年農(nóng)家土布)裹身,以至于不敢會(huì)客登人之堂,或恐他人驚詫。大儒若此,洵有古圣賢之風(fēng)。全聯(lián)表達(dá)人生歸隱濃縮之描寫。
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西湖,人間美景,學(xué)聯(lián)者必題之風(fēng)景名勝。我曾以七言組聯(lián)寫之西湖:
眠月清波平似枕;
聞荷香氣舊如卿。
醉巡山水集詩冊(cè);
笑看桃花簪美人。
燕招楊柳千絲雨;
人在江南第幾橋。
好數(shù)荷花魚眼碧;
待俘君子柳絲柔。
新垂楊柳還青露;
此去煙波不老船。
西湖之美,在于它符合文學(xué)想象的柔美氣質(zhì)。
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江南者,旖旎溫柔之地。題春心“夜角春風(fēng)不落寞;人間兒女自溫柔!鳖}流水“流水一篙撐永夜;桃花幾瓣作花燈!鳖}花信“不知桑葉留蠶宿;始信桃花刊我詩!鳖}蝴蝶“微軀扇起江南雨;青眼垂憐陌上花!鳖}春心“湖水回瀾曾似槳;詩心不動(dòng)漸如山!鳖}寫江南者,必內(nèi)心多情,眼里多意,筆中多畫。
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故鄉(xiāng),游子夢(mèng)中所在。題水井“水沁猶扶石壁月;春深不過鯉魚鱗!痹u(píng):無波不輕皺,流水深入心。未曾著色,卻見青綠。題風(fēng)語“盡是春風(fēng)勞燕累;自從大地許人忙!痹u(píng):鄉(xiāng)人語,得鄉(xiāng)村之真諦。題感“看花似蝶撲紅雨;夢(mèng)我如蠶食舊桑!痹u(píng):詩之比興,聯(lián)之結(jié)旨。我眼觀,我夢(mèng)尋,不點(diǎn)不破!皦(mèng)我如蠶食舊桑”一筆拔高境界,是詩人語,是游子語,亦是真鄉(xiāng)語。題燈“夜里共花開笑靨;人間與父老白頭!痹u(píng):把燈最美麗的一刻,最真實(shí)的一刻,都描畫出來了!霸谶@一刻,燈與人物皆有定格在那一夜的美好!鳖}春感“春沐雨時(shí)風(fēng)在野;人有年而歲無心!痹u(píng):上闕尋常不過,下闕入味頗深。一句“人有年而歲無心”寫出了時(shí)光蹉跎的感覺,道人所未道,發(fā)我之深思。題寫意“稚子在家貧亦好;桃花滿膝散余香!痹u(píng):自然而然,并無做作。童年時(shí)候,父母感覺孩子在身邊,有著春的期望與欣喜。一但孩子離開父母身邊,在外打拼,這份思念也就寄托在桃花身上了。懷舊情結(jié),令人動(dòng)容。題掏耳“聰明似蝶深深臥;卷耳如花緩緩開!痹u(píng):詩情畫意,小清新。最難得把握住那份自然,以蝶戀花的喻意惟妙惟肖地寫出了相依相戀的兩代人(父與女,或母和女)之間的情感。下字并無曲筆,而真情流露無疑。題由小俗變大雅,足見才情。
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早年曾有詠雞集句“亦知得意須乘鶴(羅隱);但愿開籠便入林(白居易)!庇钟小帮L(fēng)榆落小錢,泥上偶然留指爪(張仲素)(蘇軾);春色歸何處,心中無事到云昏(劉學(xué)箕)(皮日休)。今日正逢雞年,自題“三徑何妨春雨碧;片心得似小蟲閑!庇钟蓄}“不歌風(fēng)雨塵埃世;只作田園隱者鄰!眱陕(lián)皆以雞自擬,可為鄉(xiāng)村生活之歸真態(tài)度。
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七言楹聯(lián)的諧趣可大俗,亦可俗中有雅。我的理解,諧趣是一種原生態(tài),情趣是諧趣的升華版本。比如寫諧趣夏澡“此身久旱逢甘雨;長發(fā)猶濕作散人!笔钦嬖娙,方有此豁達(dá)情懷。而情趣版本則如“身無蟋蟀相招去;詩有妻兒又念來!备挥猩钋槿,不流俗秋,如見性情中人?梢娫娨馀c生活的取舍平衡;蛴秩纭皢栁矣F詩幾冊(cè);笑花娶艷酒三杯!比た芍苯,妙不可言。又或如“曬我詩書時(shí)坦腹;看花蝴蝶亦常心!痹u(píng):況味自出,尋常亦動(dòng)人,這就是詩者的本色。
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七言人物楹聯(lián)如何勾勒?從形勾勒,可以為蘇東坡“斯巾月戴如閑鶴;此老詩吟比亢龍!贝寺(lián)賞析:風(fēng)神飽滿,既有閑逸,又有慷慨。配個(gè)加長版的蘇軾便于解讀“千古月唯一知己,萬闕詞盡許紅顏,時(shí)寂寞沙洲,時(shí)慷慨江濤,大丈夫須眉似鐵;赤壁歌久已流傳,烏臺(tái)案不妨放下,好神游碧落,好隱居野陌,真詩者懷抱如川!睆纳窆蠢,可以為盤古“斧劈人間一混沌;手推天地大磨盤!贝寺(lián)賞析:上闋人人可以寫,下闋幾乎筆下無,只有作者胸襟大攬,自成狂筆。“頂天立地,神乎如此!睆囊夤蠢,可以為陶淵明“談詩猶似老來子;問蝶依然新舞衣!贝寺(lián)賞析:詩的語言,比喻大膽新奇,把談詩比作老來得子,可見詩興之高。下聯(lián)猶是乎,問蝶新舞衣,可見對(duì)生活的熱愛。整聯(lián)淡雅之中,又有深情!霸娋洳浑x,名家本色!
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七言風(fēng)景楹聯(lián)如何暢題?從形暢題,藤花舫“柳分月影搖波瘦;魚倩藤花落古香!辟p析:先寫全景,鋪墊氛圍,再寫近景,動(dòng)中顯靜。整闋仿佛畫境,可以幽游。從神暢題,白云觀“云下山川皆種雨;人間草木自聞香!痹u(píng):幽而靜,仿佛世外桃源,有種超脫的神韻在山川草木中顯化。從意暢題,得月樓“登樓始信來風(fēng)契;得月何妨試水游!辟p析:讀罷此聯(lián),心中頓無塊壘,乘興而來,盡興而去。一登一得,一攻一受,盡在自然。
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無論是長聯(lián)或七言聯(lián),都貴在生活。以生活為題材,自有動(dòng)人心者之聯(lián),雖不一定皆是神品,然可以體會(huì)。比如我曾題鄉(xiāng)村“四月關(guān)窗知雨至;三更翻被覺潮生!比纭案┚鲇X身欲陷;仰天總笑云能飛!薄盎浯耗嘞阕怨;藤攀墻壁綠相逃!薄鞍宓蚀呵锬テ蒲;書包番薯透出香!痹u(píng):童年的記憶如地瓜芳香散發(fā)出來,莞爾一笑。無題“瓶汲溪水許些碧;心記春秋一果香!痹u(píng):離開故鄉(xiāng),我能帶走什么,也許瓶里裝些小溪的清水,也許心里記些野果的芳香。近自然而情真切。
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書室之聯(lián),多以七言楹聯(lián)為主,前人的書室聯(lián)都有在聯(lián)書或文字中見過。早年我曾寫過一組書室或書齋之七言聯(lián)。今錄幾幅與大家分享?帻S“苦日宜從書卷過;春風(fēng)好自竹吹來!蹦挲S“墨到濃時(shí)方覺淡;雨從春處好知青!毙πS“笑笑人生無大事;翻翻書架有唐詩!睍惨弧芭悸勔褂昙壕;不覺窗花添硯香!睍捕皶凶肿謺r(shí)臥;巢里云來云亦游!倍袢羰菃栁蚁虢o自己書房取何名何聯(lián)?我會(huì)好好想想,養(yǎng)愚齋?三少居?抱月廬?諸如等等。
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自己創(chuàng)作中印象深刻的七言楹聯(lián)一,十余年前自己曾寫一幅七言題畫“燈照花蟲撲扇谷;夜窺畫虎下屏山!辫b賞:屏風(fēng)扇,掛在墻上或擺在大堂之內(nèi)作裝飾用,扇骨長六七十厘米,實(shí)際上是一 種特大型的折扇。在兩句七言十四字中,除四動(dòng)詞字,竟然寫出燈,花,蟲,扇,谷,夜,畫,虎,屏,山,十種景物,容量之大,堪為妙筆。聯(lián)語中字字精當(dāng),工對(duì),構(gòu)思奇特,體現(xiàn)作聯(lián)如作畫,為畫中畫之佳作。上聯(lián)中把外界的花蟲以“撲”字,融入畫里,是以形動(dòng)忖虛靜。下聯(lián)更絕,把畫中的虎以“下”字,其猛虎下山之神態(tài)呼之欲出,是以神動(dòng)忖虛靜?梢娬(lián)在燈夜下,掛在墻壁上的屏風(fēng)扇中的畫工精絕,讓人在真假景物中,分不清楚哪是虛,哪是實(shí),F(xiàn)在回過頭去看,當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作多了一份刻意,少了一份自然,這也許就是光陰的見證作用。
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自己創(chuàng)作中印象深刻的七言楹聯(lián)二,早年還曾寫一聯(lián)“崆峒火云燒雁翅;昆侖曉月洗秋心 ”聯(lián)句為云霞飛雁與曉月懸秋兩幅圖畫。上句帶著斜陽的余熱,下句透著幾絲冰涼。出與對(duì)在時(shí)空的過渡銜接自然。燒雁翅一語譴詞大膽。整體給人的感覺如詩如畫,為佳聯(lián)。天涯雅座某君給此評(píng)語:燒雁翅一語譴詞大膽。不凡多參照一些古詞,如“杏花正噴火”之類,或今人之詩“殘霞入野燒”之類,便可知大膽還是不足,以后要超前大膽。如果說此聯(lián)中現(xiàn)在回味,燒字與洗字的洗煉可以值得一提。
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七言楹聯(lián)的春,個(gè)人曾題春雨“千尋飲醉山云白;一例扶蘇花蕊紅!辟p析:此聯(lián)詩意更甚,尤其下句給人小驚喜。作者亦有詞版的春雨“無論美人香草,詩里清吟,偶向春風(fēng)商姓氏;何妨滄海桑田,此生契闊,亦知青露有別懷!眱上鄬(duì)比,各有主旨。又有一組題春七言分享與大家!敖铺一íq笑客;怯如春露偶沾衣!薄盎挠嘞憬z雨陌;燕泥仍軟故人心!薄安慌c春風(fēng)爭絕句;只從農(nóng)戶問桃花!薄皸盍熣诖貉嘤;桃花片作鯉魚鱗!薄耙蝗坞A前春草碧;不容杯里故人疏!
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七言楹聯(lián)的夏,說到夏,不由想起一聯(lián)“竹間小徑螢巡夜;藤下幽窗我讀書!贝寺(lián)得夏之靜謐。又有一聯(lián)蚊子“不向鼾雷輸本色;且從臥枕舉長戈!贝寺(lián)得夏之諧趣!霸(jīng)揮汗稻花下;如是俯身天地間!贝寺(lián)得夏之辛苦!俺刂性滦『上慵(xì);亭外風(fēng)輕竹夢(mèng)涼!贝寺(lián)得夏之清涼。因?yàn)榧竟?jié)的關(guān)系,夏之炎熱,所以文字上或更偏向于清涼,以求文學(xué)避暑。
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七言楹聯(lián)的秋,寫秋之七言不必每題必秋商,只要有秋的意境即可,今錄一組!笆蔷茰貋碇貕(mèng)夜;有花開到不知名!薄傲魉爜砣龔酵;炊煙繚繞幾人家!薄疤煅倪h(yuǎn)在梧桐外;燈火重溫父母邊!薄拜p疊紙船流水去;長教月色入鄉(xiāng)來!薄安唤堂髟路忾詮;只信離人醉酒鄉(xiāng)!薄半x離秋雨敲青瓦;寂寂詩人枕小窗!薄盁艋ㄕ沼皦m埃;杯酒無言塊壘輕!薄白刺m亭詩復(fù)酒;何妨流水暮而朝!薄皫字涣魑灤溆;一床明月照書香。”
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七言楹聯(lián)的冬,冬天無非是雪與梅花多些。文學(xué)亦是如此。早年曾寫“野鹿踢冬三場雪;梅花寄我一枝春!薄耙簧碓姽蔷瓶跋;何處梅香雪不聞!薄拜p沾梅雪拂衣落;自負(fù)風(fēng)霜礪劍鳴!薄把┰R(shí)面梅相憶;人不知年狗自呼!苯暝鴮懫哐远昂嗡泼Cow雪抱;依然落落臘梅開!薄坝写坊ㄏ闶澜;不期小我犯塵埃!薄鞍籽┖畏临d酒肆;梅花只是學(xué)仙人!薄熬岂睉(yīng)思三個(gè)月;詩情時(shí)訪數(shù)枝梅。”在冬季,更多的是偏向于內(nèi)心的洗滌與文字的總結(jié)。
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七言楹聯(lián)的精神平衡在哪?主要體現(xiàn)在意境的上下相互融合,有一攻,自然有一受。我曾經(jīng)寫過一組類似的七言作品“愿我長為煙雨客;使桃開作宋唐花!薄霸肝议L為山水客;使云可著薜蘿衣!薄霸膏徬锨嗲嗖荩缓卯嬋碎g默默蝶!薄霸妇W魉缮奖;為我長遮風(fēng)雨霜!霸妇W鳡t中火;為我重溫酒里詞!薄霸妇W鞒仓醒;為我時(shí)銜枝上花!
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七言楹聯(lián)可以白話嗎?我的回答是可以的,且可以有好聯(lián)。諸如我早期寫的“芋香更比書香好;月色不及菜色白;”“每天挑水三缸滿;余日讀書幾句新!薄霸妇W髡磉厜(mèng);為我時(shí)翻被里身!卑茁丁帮L(fēng)于今夜真涼了;你在他鄉(xiāng)還好嗎!蹦赣H節(jié)“愿我勤習(xí)廚鏟事;為娘端上鯉魚盤!痹u(píng):孝字不是那么容易寫的,應(yīng)說到做到,此亦為一種表達(dá)對(duì)母親的敬愛方式。
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七言楹聯(lián)佳作中,有些作品只可意會(huì)不可言傳,說多了就是畫蛇添足。類似的作品可以自讀,因?yàn)榭删捉阑匚兜臇|西多了。曾寫“春來情緒花相似;只是人生味不如!薄凹t塵一本如初畫;香草幾株似舊人!薄霸妇W鬟B城璧;使我相思秋水膚!
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七言楹聯(lián),輕靈飄逸如何表現(xiàn)?其與超詣沖況有所不同,聯(lián)風(fēng)偏向于輕盈秀麗!耙欢涮一ㄩ_故里;幾時(shí)年少解春風(fēng)!薄熬畔核交ㄓ埃蝗龔皆娙藬y月囊!薄懊坊h逸若乎月;冰雪聰明近似妖!薄熬破跞碎g唯小字;歌遷花下自春風(fēng)!倍碱愃朴诖。
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七言楹聯(lián),老道方面如何體現(xiàn)?我覺得老道在于洗煉和古雅之間。不刻意,但有內(nèi)涵。自錄幾聯(lián),大家可以細(xì)細(xì)體會(huì)一二!昂我饪嘤谔焐舷;唯心靜在水中央!薄扒喑抢系滥昴昱f;綠野仙蹤處處無 !薄霸赴自粕鷾婧A;坐小酒視古人心!薄半y料江湖人事老;深知此歲雨痕青!薄把┢悦坊ㄕ喧Q跡;文章肝膽覆龍鱗!
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竊以為七言楹聯(lián)作品,做到方寸之間自有乾坤,山水之中自有風(fēng)景,人情之中自有豁達(dá),不蔓不枝,有情有意,看似千錘百煉,幾近返璞歸真;蚰苡性~學(xué)境界的三個(gè)層次意味,如此方為佳作。無題與有題之間,最大的差異不在于文字的力度,而在于感覺的不同,無題者多得沉著痛快,有題者多得沖況超逸。
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七言楹聯(lián)的比喻,可以適合自己內(nèi)心形象的比喻皆可。比如詩酒之比喻,前人有酒龍?jiān)娀⒅f,我用細(xì)膩來創(chuàng)作之。有三聯(lián)“酒似山花昔釀露;詩如天子不遺才!薄霸娝拼合s才去蛻;酒疑花雨自垂珠!薄靶乙蚰婟埿;不覺夜孤酒蝶飛!钡蚕胂,存在即是合理,出乎意料更是詩情。
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前面說過七言適合題寫山居,我在楹聯(lián)創(chuàng)作十五年中,一直堅(jiān)持寫作山居對(duì)聯(lián),以此來洗煉自己的心性。曾寫七言山居成聯(lián)1500幅,今精選編輯為300幅,F(xiàn)在錄入一些分享與大家!拔从X花老詩猶寫;只恐天寒蝶未游!薄包S花已放分秋色;名士今來減半愁!薄靶∽止聼敉杏酪梗簧L餃婧=釓]!薄按河旯聼暨B小字;天涯芳草最無情!薄傲魉性齐S所適;清風(fēng)明月兩逃禪!薄吧介g自有白頭月;夢(mèng)里豈無低首花!薄爸坏郎交ú胤鹦;不知春鳥有童心!薄叭淖植坏昧;四五桃花自有情!薄叭f古松如明月立;一身衣作野云披!薄按巳デ鍤g多近月;老來饑渴莫貪詩!薄白匝陨钪冀诰;欲養(yǎng)清心淡似松!薄皯(yīng)有山花春似酒;誰言野老不及蟲!
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七言楹聯(lián)亦有閑聯(lián),隨適在心,起筆在意。諸如隨筆“莫訝春風(fēng)如猛虎;欣聞夜雨似癡兒。評(píng):比喻的奇特而又自然,筆力的釋放與控制,兩者契合,聯(lián)語聯(lián)意皆佳。天葬歌“莫非王土不容士;唯有天風(fēng)以振衣。”評(píng):不同的思維有不同的表達(dá)方式,讀來輕虐。寫意“小字經(jīng)書供酒逸;春風(fēng)使雨越山青!痹u(píng):小字古雅,聯(lián)意大方。書生氣質(zhì),自然散發(fā)。心性“詩如女子宜相看;屐與春泥不忘約!痹u(píng):詩意的語言,如憐如愛。不是晏幾道,就是納蘭性德了。
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一劍小樓春,網(wǎng)絡(luò)知名七言聯(lián)手。記得早年搜集其撰寫的雷蕭引一聯(lián)“寂然有怒;感動(dòng)無名!,讀來很觸動(dòng)。又其另有幾幅七言聯(lián):“負(fù)手相逢云淡淡;低頭莫問草青青!薄霸娋唢L(fēng)骨不多字;春同此心方可人!薄敖饔駱涫暄;月轉(zhuǎn)銀箏一枕霜 !盁o題“幾堆頑石偏含怒;一朵閑云不帶愁!睙o題“十指更彈花與雪;六根不動(dòng)水齊天!睙o題“一種情愁藍(lán)若水;無邊思念綠無涯!弊悦恪叭斡梢患┬倪^;不可雙膝著地生! 從佳作七言可見真摯,這是當(dāng)時(shí)許多聯(lián)人的共同情性。只是隨著時(shí)間的遠(yuǎn)逝,我們的初心變了許多,我們的真情藏隱許多。所以對(duì)于小樓的堅(jiān)持,不易初心,更是難得。今在錄入其新作幾聯(lián),分享與大家!昂段咨教硗;秋風(fēng)滄海憶初心!薄败囻R橫流終冷落;風(fēng)花輾轉(zhuǎn)自清涼!薄氨镂幢匕m世;嫉俗緣由傲菊花!薄伴e如范蠡五湖釣;逸似莊周八月秋!薄 白蛞癸L(fēng)曾分竹徑;去年事已皺池塘!薄凹t葉元龍飄逸處;青衫司馬惘然無!薄俺顭o烈火煉成器;恨有難言訴與仙!薄鞍哆吚蠘淇蘸;川上孤城向遠(yuǎn)山!
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另類七言楹聯(lián),比如詞牌七言聯(lián)。在學(xué)習(xí)過程中,寫了不少類似七言楹聯(lián),現(xiàn)在錄入幾聯(lián)分享與大家。少年游“一場春風(fēng)一傘雨;九枝花色九溪蝶!弊韸y詞“一任燈花燃永夜;但期眉鬢契東風(fēng)!睉{欄人“花雨飄零紅袖影;蝴蝶翻過玉欄桿!贝汗夂谩安恢吧咸一ɡ;只道江南好個(gè)春!睔w去來“與君一別詩經(jīng)雨;雙燕相銜花瓣泥!比鐗(mèng)令“十萬愁城須酒破;三千鐵馬卷旗飛!彼堃鳌鞍饲[片游龍嘯;十萬波濤放膽吟!比锨伴L戈歷歷刺驚月;飛雪靡靡欲破梅!崩颂陨场俺廖倚亟笪▔K壘;看諸天地一沙鷗!敝楹熅怼帮w雪如衣披永夜;梅花為陣破春山!泵放啊安蝗堂坊ü钾(fù)雪;輕將草稿校勘燈。”虞美人“避雪詩肩多綠萼;臨窗字帖自寒花!
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個(gè)人七言楹聯(lián)作品里的致青春。在寫作的過程中,總有些聯(lián)如一瞬又如永恒,給自己的內(nèi)心帶來追憶青春的感覺,F(xiàn)在回過頭細(xì)細(xì)搜羅幾幅。無題“杯酒長懷春草露;詩詞猶帶古人風(fēng)!弊灶}“曾折夜獸一支角;可寫情書廿九年!毙特i“大好頭顱誰不惜;一生肝膽酒相知!庇啊氨苁澜砸蛏硖;逃名只為月初衷!笔馈安黄诤T轮金^;一任天雞入地籠!鳖}春“自有桃花開我笑;何須流水替人愁!弊灶}“清時(shí)擱罷梅花筆;醉我掙開天地懷!弊灶}“酒是天真常醉我;詞如小病久磨身!睙o題“野樹著花方采采;春風(fēng)念字到青青!弊灶}“所歷春秋皆向背;深知風(fēng)雨有重瞳!睙o題“白雪詞成容若后;梅花開到小窗前!北税丁霸复藴I珠凝琥珀;從今心事付滄桑。”山水有靈,亦驚知己,性情所得,未能忘言。
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《小窗幽記 》里的七言楹聯(lián)有36幅,或格言,或山居,或風(fēng)景,覺得一些不錯(cuò),今錄十聯(lián)與大家分享!拔恼虏化熒剿;身心每被野云羈!薄暗X夜深花有露;不知人靜月當(dāng)樓!薄伴e到白頭真是拙;醉逢青眼不知狂!薄八芍ψ允怯娜斯P;竹葉常浮野客杯!薄安蛔黠L(fēng)波于世上;自無冰炭到胸中!薄伴e疏滯葉通鄰水;擬典荒居作小山!薄帮w泉數(shù)點(diǎn)雨非雨;空翠幾重山又山!薄伴e中覓伴書為上;身外無求睡最安!薄傲魉蟹侥艹鍪;名山如藥可輕身!薄靶那彖b底瀟湘月;骨冷禪中太華秋!
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《隨園詩話》里亦有不少七言楹聯(lián),所涉及到風(fēng)景,格言,山居,閑情。今錄入十二聯(lián)與大家分享“ 過墻新水滴眠鶴;壓屋冷云眠定僧!薄吧矸菬o用貧偏暇;事到難圖念轉(zhuǎn)平 ! “秋似美人無礙瘦;山如好友不嫌多 !薄叭f竹掃天青欲雨;一峰受月白成霜 ! “鶯聲滿店二泉酒;春雨維舟一樹花!薄芭d來不覺風(fēng)吹帽;坐久方知露濕衣 !薄叭耸伦陨袢找猓缓ㄖ蛔魅ツ晗 !薄 舊塔未傾流水抱;孤峰欲倒亂云扶!薄苞L花日辦三春課;風(fēng)月天生一種人 !薄敖胶锰帨喨鐗(mèng);一塔秋燈影六朝!薄俺醯叵喾耆怂婆f;前身安見我非僧!薄坝讶缱鳟嬳毲蟮;山似論文不喜平 !
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曾翻閱清代對(duì)仗佳句,個(gè)人覺得有些聯(lián)不錯(cuò),亦一并錄來分享與大家!帮L(fēng)吹花氣香歸硯;月過松心涼到書!薄靶浅揭褂按伴g落;江海秋潮枕上生。”“楊柳晚風(fēng)深巷酒;桃花春水隔簾人!薄八闪羰虑晁;雨引池中二寸魚!薄棒嘶室陨蠎烟樟;山水之間樂醉翁!薄八┥葡履艹珊;山不矜高自極天!薄皟伤略品址迳舷;一橋水并澗東西!薄懊少(zèng)珠璣幾行字;也開智慧一分花!薄暗敏~鳥勝垂綸客;臨水花如照鏡人!薄拔恼抡嫣幮郧橐;談笑深時(shí)風(fēng)雨來!薄百u花市散香沿路;踏月人歸影過橋。”“遠(yuǎn)近枝橫千樹玉;往來人負(fù)一身花!
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清聯(lián)三百幅中,亦有不少的七言佳作,我憑自己的眼光挑選,錄入一些作品與大家分享。王夫之自題“六經(jīng)責(zé)我開生面;七尺從天乞活埋!标惙汲鳖}春聯(lián)“人因愛富常離我;春不嫌貧又到家!蓖跏康澴灶}聯(lián)“淡如秋水閑中味;和似春風(fēng)靜后功!鼻☆}北京涵遠(yuǎn)堂聯(lián)“西嶺煙霞生袖底;東洲云海落樽前!蔽谭骄V題陶然亭聯(lián)“煙籠古寺無人到;樹倚深堂有月來!编囀珙}臥室聯(lián)“春風(fēng)大雅能容物;秋水文章不染塵 !崩顝┱骂}學(xué)文堂聯(lián)“文能換骨余無法;學(xué)到窮源自不疑 !焙谓B基集爭座位帖字“于人何不可容者;凡事當(dāng)思所以然 ! 俞樾題藩署內(nèi)室聯(lián)“燕息敢忘天下事;和平先養(yǎng)一家春!眳菨(jì)題門聯(lián)“移門欲就山當(dāng)榻;補(bǔ)屋常愁雨濕書!眳俏踺d自題聯(lián)“客去茶香留舍本;睡余書味在胸中。”范廷謀題相山瀑布“凌空卷雪天邊落;歷亂奔雷澗底歸!
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吳恭亨《對(duì)聯(lián)話》里有大量的七言楹聯(lián)佳作作品,個(gè)人選一些錄入分享與大家。張祖翼金陵冶山下竹居讀書處聯(lián)云:“立石自成小五岳;披圖而觀大九州!闭Z與意似都未經(jīng)人道。江陰何廉昉栻文筆富贍,守硯傳經(jīng)蒔花種樹之室云:“因樹為廬花當(dāng)壁;得書如產(chǎn)硯猶田!本尶」ぶ,不愧才人之筆。孤山第一樓有洪稚存聯(lián)云:“第一樓邊浮大白;初三月上蕩空青!闭Z極雄秀。上海城隍廟有豫園,水石回環(huán),軒亭四映,陶文毅嘗分署楹聯(lián)。一、湖心亭云:“野煙千疊石在水;漁唱一聲人過橋。”二、得月樓云:“樓高但任云飛過;池小能將月送來!蔽洳S鶴樓聯(lián)已具前錄。茲又節(jié)一二。一、胡文忠云:“黃鶴飛去且飛去;白云可留不可留!闭Z似蒙莊,奇氣橫溢!段骱簧住蜂涒@一聯(lián)云:“野老門庭云亦懶;荷花世界夢(mèng)俱香!背稣Z似未經(jīng)人道?的虾Y志訖壚茙Z一廢園,題聯(lián)山亭云:“一臥滄江驚歲晚;獨(dú)憑欄檻俯崔巍!奔涮毓。
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胡君復(fù)《古今聯(lián)語匯選》亦搜集了大量的前人七言風(fēng)景楹聯(lián)佳作,個(gè)人憑自己眼光挑選了十二幅,分享與大家。太白樓“脫身依舊仙歸去;撒手還將月放回!彪p清亭“云帶鐘聲穿樹出;風(fēng)穿塔影過江來!痹狸枠恰八拿婧綒w眼底;萬家憂樂到心頭!蓖瓨恰盎ü{茗碗香千載;云影波光活一樓!焙邶?zhí)丁皟蓸涿坊ㄒ惶端;四時(shí)煙雨半山云!惫盘贂荨耙煌シ疾輫戮G;十畝藤花落古香!变P(guān)城樓“華岳三峰憑檻立;黃河九曲抱關(guān)來!狈髟茦恰胺e石導(dǎo)流趨大海;崆峒倚劍上重霄!蹦詈傲熬G圍三畝宅;藕花紅瘦半湖秋!碧K州滄浪亭“短艇得魚撐月去;小軒臨水為花開!比队≡履惩ぁ皟砂稕錾匀~雨;一亭香透藕花風(fēng)!绷痔幨快裘吠ぁ笆罒o遺草真能隱;山有名花轉(zhuǎn)不孤!蹦讲磐ぁ昂酱说卦裼;花月其人可鑄金!
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濃縮的即是精華-----對(duì)于七言楹聯(lián)的評(píng)價(jià)。七言楹聯(lián)有著長聯(lián)無法比擬的優(yōu)勢(shì)和特點(diǎn),從而形成了它在楹聯(lián)文學(xué)中獨(dú)擋一面的現(xiàn)象。七言楹聯(lián)易于朗誦流傳,易于粘貼書寫,易于傳播教育。七言楹聯(lián)有詩詞畫的意境分類解讀,是最合適于初學(xué)者,中級(jí)者,高級(jí)者和返璞歸真者的楹聯(lián)體裁。七言楹聯(lián)適合所有的對(duì)聯(lián)題材寫作,也是七言楹聯(lián)的最大價(jià)值體現(xiàn)。今以一詩中的兩句作為本卷聯(lián)話的結(jié)尾,“養(yǎng)毫還有十年墨;教我七言成長兒!迸c所有愛好七言楹聯(lián)的朋友們共勉。聯(lián)圣三少爺?shù)奈⑿?017年在連城筆于元宵夜。