律詩的布局與謀篇    

 1、什么是布局與謀篇：        

有人曾說過“韻律是詩之衣裝，結(jié)構(gòu)是詩之骨骼，意境是詩之血脈。”詩之為詩,除了使用詩語外，還必須按照特定的格律來寫；而詩如人之生命，以血脈貫通為前提，只有血脈貫通，才會生機(jī)勃勃；這就是格律與意境與詩的關(guān)系。今天我們不說這些，先談?wù)劇霸娭�骨骼”。即詩詞的謀篇布局。    律詩的布局與謀篇，就是把你所掌握的素材，按照詩詞格律在起、承、轉(zhuǎn)、合之中，有機(jī)地整合為一體，就是布局，也是謀篇。

律詩，第一、二兩句屬“起”，起者，是事情的起因及交待；第三、四兩句是屬“承”，承者，是承接“起”的原由將事情“深入發(fā)展”下去；第五、六兩句屬“轉(zhuǎn)”，轉(zhuǎn)者，其實(shí)是將你看到的景物以寓意或借鏡等不同的方式，去表達(dá)你自己對該事物的感情或感受；第七、八兩句屬“合”，合者，為總結(jié)與升華，但必須與上文之意境相吻合。     律詩，一般分為上下兩片，上片，即前兩句，基本上是寫景物的，而下片，即后四句，一般是抒發(fā)作者的情懷的。     律詩，第三、四兩句及第五、六兩句，是一定要做對仗的，而沒有做對仗的就不是近體詩。 

以上四個基本要求，是律詩的基本要求，如果做不到：起承轉(zhuǎn)合、上片寫景物下片抒情懷、中間四句對仗、依律寫就的，就不能算是律詩，也不符合律詩的基本要求。 七言律詩就是指七言八句而又合乎律詩規(guī)范的詩歌。 其格律非常嚴(yán)謹(jǐn)，在字句、押韻、平仄、對仗各方面都有嚴(yán)格規(guī)定。     一、篇幅固定。每首八句，每句七字，共五十六字。其第一、二句稱為“首聯(lián)”，三、四句稱為“頷聯(lián)”，五、六句稱為“頸聯(lián)”，七、八句稱為“尾聯(lián)”。

二、押韻嚴(yán)格。全篇四韻或五韻，一般逢偶數(shù)句押韻，即第二、四、六、八句最后的一個字要同韻。首句可押可不押，通常押平聲，一韻到底，中間不換韻，要求按韻書中的字押韻。原則上只能用本韻，不能用鄰韻；即使稍微松一點(diǎn)，也只允許入韻的首句可以用鄰韻，叫作“借韻”。      七律詩根據(jù)首句是否押韻，可分為首句入韻和首句不入韻兩種格式，其中首句入韻為正格，五律則恰好相反。

三、講究平仄。即要符合平仄格律，就是在一般情況下，以兩個音節(jié)（兩個字）為一個音部，平仄交互安排。根據(jù)首句頭兩字的平仄，七言律詩分為平起和仄起兩體。     根據(jù)格律，七律詩有四個標(biāo)準(zhǔn)句型：1、平平仄仄仄平平（平起平收，末兩字是平平，稱之為平平腳）；2、平平仄仄平平仄（平起仄收，末兩字是平仄，稱之為平仄腳）；3、仄仄平平仄仄平（仄起平收，末兩字是仄平，稱之為仄平腳）；4、仄仄平平平仄仄（仄起仄收，末兩字是仄仄，稱之為仄仄腳）。這四種句型是律詩平仄格式變化的基礎(chǔ)，由此構(gòu)成七言律詩的四種基本格式。      四、要求對仗。頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對仗，首聯(lián)和尾聯(lián)可對可不對。七律詩以首聯(lián)、尾聯(lián)都不對仗為常格。 

什么是八病之說？      八�。杭雌筋^，上尾，蜂腰，鶴膝，大韻，小韻，傍紐，正紐。      1.平頭：指五律詩上下兩句的第一字不得同聲，第二字也不得同聲。不得同聲，指不得同 平上去入任何一聲，否則，就犯了平頭病。如：今日良宴會，歡樂難具陳�！敖瘛迸c“歡”同為平聲，“日”與“樂”同為入聲，即犯了平頭。     2.上尾，指五律上下兩句的結(jié)尾字不得同聲，否則就犯了“上尾”病。如：西北有高樓，上與浮云齊�！皹恰迸c“齊”同為平聲，即犯了“上尾”病。

 第一，題材的融合與拓新。 先說五言古律，杜甫以前，五古的題材相當(dāng)廣泛，建安詩人用以描摹社會動亂和民生疾苦，用以抒寫內(nèi)心的矛盾沖突；陶淵明用以歌詠安寧恬淡的田園生活；謝靈運(yùn)用以刻劃美麗多姿的自然山水……      第二，以議論入詩。我們知道，詩歌是長于抒情的文體，以往的詩歌很少有議論的成份。個別篇章攙入議論，也多非有意為之。 

第三，把散文的句法、章法引進(jìn)詩歌。使之完美結(jié)合。五言詩句的節(jié)奏，一般為“二三”，七言詩句的節(jié)奏為“四三”！它們的共同之處是，后邊的一個音節(jié)單位都是三個字。這后三個字俗稱“三字尾”或“三字腳”。千萬不能寫“三平尾”或“三仄尾”。      第四，用拗句避律！拗體詩的創(chuàng)立，是杜甫對近體詩發(fā)展的又一重要貢獻(xiàn)。所謂“拗”，即不合平仄常規(guī)的近體詩稱“拗體”。拗體是近體詩定型以后，詩人有意識地不依平仄常格，變動平仄規(guī)定而寫成的。 

拗句：拗句是和律句相對的概念，不合律便是拗。拗句可分為兩類：小拗和大拗。凡在律詩中可以正常使用的拗句，皆歸為小拗；不能在常規(guī)律詩中使用的拗句，皆歸為大拗。     拗救：拗救皆是針對小拗而言。拗而能救，便不為病。拗救的方法是：前面在該用平聲的地方用了仄聲，后面便在該用仄聲的地方用平聲作為補(bǔ)償，反之亦然。

對聯(lián)的要素！    對聯(lián)，又稱楹聯(lián)或?qū)ψ樱�是寫在紙、布上或刻在竹子、木頭、柱子上的對偶語句。它是中華民族的文化瑰寶。 特點(diǎn)： 　 　 一，上下聯(lián)字?jǐn)?shù)相等、結(jié)構(gòu)相同。除有意空出某字的位置以達(dá)到某種效果外，上下聯(lián)字?jǐn)?shù)必須相同。　 　　 二，對應(yīng)位置詞性相同。動詞對動詞，形容詞對形容詞，數(shù)量詞對數(shù)量詞，副詞對副詞，而且相對的詞必須在相對的位置上。

三，要平仄相合，音調(diào)和諧。按韻腳來分，上聯(lián)韻腳應(yīng)為仄聲，下聯(lián)韻腳應(yīng)為平聲，謂之“仄起平收。 　　四，節(jié)奏相應(yīng)，就是上下聯(lián)停頓的地方必須一致。    對聯(lián)是由二個相對的句子組成，即由二個形式相對、意義相關(guān)的偶句所組成。“所謂對聯(lián)”，就是二個句子即要相對，又要相聯(lián)。上下兩句相對偶（又叫對仗）是對聯(lián)最重要的特點(diǎn)。一幅好聯(lián)，應(yīng)做到內(nèi)容高度精煉、融合，音節(jié)上和諧悅耳。無論是視覺、還是聽覺，給予完美組合。

   對仗又稱對偶、對章、屬對、駢偶等等。指前后兩個詞組或句子相互成對。即兩個詞組或句子、字?jǐn)?shù)相等、詞性相近、句法相似、意義相關(guān)。     借對某些字，用句中之意思來對仗本不很工整，但其字別有另一義可以和并行的句子中相對應(yīng)的字成為工整的對仗。借對可借義，亦可借音。借意如：白法調(diào)狂象，玄言問老龍。玄言之玄乃“玄妙”之義。然玄亦有“黑色”義。此處借其“黑色”之義與“白法”之“白”形成對仗。借音如：事直皇天在，歸遲白發(fā)生�；侍熘�“皇”與黃色之“黃”同音，此是借“黃”之音與“白”相對。 

袁明忠（緣分） 著名格律詩人 喝太湖水長大，曾在各報社網(wǎng)絡(luò)上蹦蹦跳。 1988~89年吉林省作家進(jìn)修學(xué)院，作家雜志社文學(xué)創(chuàng)作結(jié)業(yè)�。ㄩL春）《雪蓮青年作家協(xié)會》（甘孜）《中國通訊文學(xué)會會員》（遷西）《文卉雜志特邀編輯》（遷西）《全國文學(xué)企業(yè)聯(lián)誼協(xié)會東方文學(xué)聯(lián)合會會員》（寬城）《東京文學(xué)特約采編員》（開封）《本地詩星·中國詩歌網(wǎng)》（上海） 現(xiàn)任中國詩歌報第二詩詞創(chuàng)作室執(zhí)行主編。 是《上海格律詩社》《中國詩群主聯(lián)合會》《上海新詩苑》《中華詩藝社》《新上海文友群》《上海詩苑》（百家騷客論壇）總監(jiān)兼講座主持人。 先后獲“中華情”全國詩歌散文聯(lián)賽金獎；《第二屆中國詩歌展》金獎；《首屆中國鄉(xiāng)土田園詩人獎》銀獎；等！    中國詩歌學(xué)會會員！中國作家在線會員！中華散文網(wǎng)創(chuàng)作員。