在某些楹聯(lián)中，自對部分，盡管字數(shù)不等，但只要自對的兩個部分是相同結構的詞組或句式即可。這更加放寬了對仗的要求，是對聯(lián)律通則中“字數(shù)相等”規(guī)則的一種突破。但這種放寬還是有些規(guī)則要求的。

例聯(lián)：劉鳳誥《濟南大明湖小滄浪亭》
四面荷花三面柳；
一城山色半城湖。

此聯(lián)是四三節(jié)奏的不等字自對。王力先生在說到這種對仗方法時說，五字聯(lián)往往是上兩字對下三字，七字聯(lián)往往是上四字對下三字。字數(shù)上不等但聯(lián)意上卻是很工整。

更有甚者，徹底把詞性放寬，只求結構或形式上的相近相似，形成不等字自對。

例聯(lián)：佚名
一簫一劍一知已；
無牽無掛無煩惱。

這里的“知己”與“簫”、“劍”也不是同類的。單純從字面來說，“牽”“掛”與“煩惱”也不是同類。他們都與數(shù)詞結合，都是數(shù)量關系結構，因此形成自對。當然，這些不同類對仗用詞，在古詩聯(lián)中，他們間常有借代關系，在詞義上有同類性。如“簫劍”合用與常用來代稱“知己”，“牽掛”合用自然也有著“煩惱”之意。因此，這種詞性的放寬也是有些根據(jù)的。

例聯(lián)：吳錫麒《自題》
有山有水有亭林，映帶左右；
可詠可觴可絲竹，懷抱古今。

這副聯(lián)兩個分句中，第一分句是不等字自對，而第二分句則是等字單字自對。如上所述，“山”“水”“亭林”尚有同類性，都是景觀類。“絲竹”是樂器的代稱，它與“詠”“觴”又都具有同類性，即是文雅之玩。因此，在放寬字數(shù)要求的同時，表面看詞性也放寬了，但其內在還是存在著某種必然的聯(lián)系，并不是憑空進行不等字對仗的。