提到數(shù)字，印象中都是簡單、枯燥、直白。誠然，數(shù)字本屬于理性的文字。一是一，二是二，即使用于文學(xué)創(chuàng)作,它本來所能表現(xiàn)的也是客觀事物的真實情況，難于喚起人們對自然景物的審美感受和情感思辯，歸因數(shù)字終究不很藝術(shù)，但細揣摩這種觀點未必確鑿可據(jù)。

 一一數(shù)字入詩經(jīng)典之句不勝枚舉

數(shù)字入詩是我國古詩詞一大特色。可以追溯到先秦的經(jīng)典第一部詩歌總集《詩經(jīng)》，至兩漢和南北朝時期已基本成型。唐代詩人偏好數(shù)字，更是到了成詩必有數(shù)字的程度。

在古詩詞聯(lián)中數(shù)字一般多以數(shù)字+量、名、動、形容詞，或疊加或混搭以形成對稱的形式存在。雖然只有寥寥的幾個數(shù)字，卻能變化無窮，開合有度，增強語言張力。僅以唐詩為例足見數(shù)字在詩人筆下所產(chǎn)生的審美情趣是多么神奇。如：

1.一旦雄圖盡，千秋遺令開。（唐·沈佺期《銅雀臺》)

2.六時行徑空秋草，幾日浮生哭故人。（唐·劉長卿《題靈祐和尚故居》）

3.一身去國六千里，萬死投荒十二年。（唐·柳宗元《別舍弟宗一》）

4.一封朝奏九重天，夕貶潮州路八千。(唐·韓愈《左過至藍關(guān)示侄》)同柳宗元一樣，抒發(fā)遷客的失意之情，異曲同工，驚心動魄。

5.秋風萬里芙蓉國，暮雨千家薜荔村。（唐·譚用之《秋宿湘江遇雨》)

雖然這些詩句中簡單的數(shù)字就它本身來說，既無形象，也不能抒情言志，但經(jīng)詩人妙筆點化，或搭配、或?qū)Ρ取⒒蜻B續(xù)使用、或畫龍點晴，卻總能創(chuàng)造出各種美妙的藝術(shù)境界，表達出無窮的妙趣。

一一數(shù)詞在詩詞聯(lián)中的妙用

1、確數(shù)造景雕鏤物象

數(shù)詞本屬視覺造景語言中的造型語言。加之數(shù)詞的理性化特點，所以用確指的數(shù)詞清晰個象，是數(shù)詞最基本的功用。如：白居易的《暮江吟》“一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅�！痹娙死�用確指的數(shù)詞，使詩中的境界更為鮮明。殘月在上，且環(huán)境中受諸多帶有色彩景物的影響。殘陽照水，不可能整個江呈現(xiàn)一種顏色，所以這“半江瑟瑟半江紅”即符合確數(shù)造景的自然事實，同時也在色彩的輔襯下，使得殘照下的江水具有了強烈的立體感。

2、數(shù)字渲染深化主題

清道光時，官員腐敗，皆嗜鴉片，衙門盡設(shè)煙館，一片烏煙瘴氣。有奇人套改北宋·邵雍《蒙學(xué)詩》嘲諷鴉片館寫道:“一進二三堂，床鋪四五張。煙燈六七盞，八九十枝槍。”整首詩才二十個字，數(shù)詞就占了一半，而且排序入文，從一到十是最基礎(chǔ)的十個數(shù)字。全用在詩中也是在暗諷衙門的人，有一個算一個，都吸食鴉片。進而在結(jié)句用六七盞燈，八九十支煙槍在用。通過數(shù)字的渲染，將衙門內(nèi)烏煙瘴氣的胡亂景象渲染得淋漓盡致，入木三分。

3、通過對比配襯主旨

因數(shù)字本身表示的就是事物的數(shù)量，自然有大小、多少、高低、遠近等區(qū)別，在句中自然形成了語意上的夾逢。詩人常采用襯筆的方式，借助數(shù)字的對比，來鮮活語句，烘托語境，襯出主題。

如：白居易【賣炭翁】“一車炭，千余斤，宮使驅(qū)將惜不得。半匹紅紗一丈綾，系向牛頭充炭直�！边@是白居易【新樂府】組詩中非常精彩的一首作品。詩人先在起筆處即用了“一”和”千”的對比。通過句中及上下句間數(shù)字反復(fù)對比，“一車炭，千余斤”和“半匹紅紗一丈綾”，反襯出“宮市”掠奪的殘酷。而就全詩來說，前面表現(xiàn)希望之火的熾烈，正是為了反襯后面希望化為泡影的可悲可痛。借助數(shù)字的對比有力地抨擊和鞭撻當時的朝政。

4、鋪排推演條理敘事

因數(shù)字可成系列或序列，由高到低，由小到大，由上到下，由近及遠，自然有順序地鋪排景事，形成條理式敘事。如：李商隱《無題》“八歲偷照鏡,長眉已能畫。十歲去踏青,芙蓉作裙衩。十二學(xué)彈箏,銀甲不曾卸。十四藏六親,懸知猶未嫁。”此詩即是以排序的方式，以兩歲為差距，寫出少女的成長軌跡以及隨著年齡的增長，心境與心態(tài)的變化。自然，清晰，形象，具體、活靈活現(xiàn)地將少女的成長軌跡呈現(xiàn)在讀者的眼前。

5、融入意象提升意境

 “巫峽猿涕數(shù)行淚，衡陽歸雁幾封書�！�(唐·高適《送李少府貶峽中王少府貶長沙》)這是詩人送別兩位摯友遠謫他鄉(xiāng)時所作�！皵�(shù)行淚”和“幾封書”兩種意象無須多言，就可以真切表露出作者對朋友的深切同情與離別之悲，意隨象生，情在景中，極具匠心。

6、以泛指的數(shù)字造勢

唐·李嶠《風》“解落三秋葉,能開二月花。過江千尺浪,入竹萬竿斜�！睂戯L句中卻無風，無風又句句不離風。“三秋葉”“千尺浪”“萬竿斜”均是不確指的概數(shù)。且是可以造勢的大數(shù)字。讀來自然能夠感覺到風的力量。過江可以拘起千尺浪濤，過竹可以讓萬竿傾服，何等氣勢啊！除了泛指的大數(shù)字，又有什么樣的文辭才能帶來如此的震撼的藝術(shù)效果呢？

一一融渥審美情趣作品立生光澤

站在數(shù)學(xué)的理性角度，數(shù)字因只是對客觀事物的描摹、敘述，自然枯燥呆板、乏味。而一旦融入文學(xué)作品，即變成能夠精準表達作者情感、思辯的特殊文字。不僅依然保留其客觀理性的特點，同時也能借助對比、夸張、鋪排等一些修辭手法烘景狀物，翻出豐富于數(shù)字以外的象征意義。這種理性的審美使作品頓生光澤。試舉幾例:

例1“四十年來家國，三千里地河山。”(五代·李煜 《破陣子·四十年來家國》)這里的“四十年”“三千里”涵蓋的生死離別的情形，怎能不使這位國君“垂淚對宮娥”。

例2“八十日帶發(fā)效忠，表太祖十七朝人物；十萬人同心死義，留大明三百里江山�！�(明·閻應(yīng)元《絕命詩》)這里用的是“三百”里，三百則極言其少。江山者，竟只以百里計之。拼十萬人死，只為三百里。作為明·陰城典史官無品級的閻應(yīng)元確是實實在在的悲憤。大明江山，何至萬里？小城孤兵，奮力一擊，只為此三百里。此中有絕望，有不甘，知不可為而為之。這種情感從數(shù)字中充分表達出來。

例3“故國三千里，深宮二十年。一聲何滿子，雙淚落君前�！�(唐·張祜《宮詞》)句句都用了數(shù)目字。宮人的境遇完全融入其中，讓人淚下。這個二十年，若換作十年，三十年，四十年皆不可，唯二十年最恰，何故？十年人猶未老，三十年四十年后已經(jīng)心灰，三十年后在四十多歲，想來恩情中絕，四十年后，五十多歲，便應(yīng)該是‘白頭宮女在，閑坐說玄宗’了。體現(xiàn)了創(chuàng)作上數(shù)字合于詩情表述的邏輯。所以詩詞中下字，極重細微處，特別于數(shù)詞往往一字之易，便大相徑庭了。有些經(jīng)典詩句之所以經(jīng)典，就在于數(shù)字巧對，不落蹊徑。

例4“漳浦老身三度病，咸陽草樹八回秋�！�(唐·白居易《夢徽之》)詩中寫夢故人元稹一別九年，明知此生不能再見，卻又一遍遍回憶著逝去的時光，每每回憶一次都是一遍強于一遍的無奈憂傷，體現(xiàn)一種相濡以沫的真情。

    例5“一身報國有萬死，雙鬢向人無再青�！�(宋·陸游《夜泊水村》)言之鑿鑿地表述:我雖有萬死不辭的報國之志，卻已是雙鬢斑白不能再轉(zhuǎn)青。寫出作者雖懷報國壯志而白發(fā)催人，不能實現(xiàn)夙愿的感傷與無奈。這些詩作中的名句驚艷千古，人人皆知。有的悲憤凄涼之作則令人痛徹心扉，不忍卒讀。

      概簡之，運用數(shù)字表情達意，別有韻致，意味深長�？梢蚤_拓出新奇而深遠的意境，表達玄之又玄的情感；也可以通過學(xué)習(xí)運用很客觀的數(shù)字，提高藝術(shù)效果，并從中領(lǐng)悟詩之作法。