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【聯(lián)理文章】對聯(lián)創(chuàng)作之我見

2021-04-19 21:37:05匡紀(jì)峰聯(lián)都網(wǎng)站 0條評論

 【作者簡介】匡紀(jì)峰,中國楹聯(lián)學(xué)會會員,江蘇省詩詞學(xué)會,江蘇省楹聯(lián)學(xué)會會員,獲二零一八年全國對聯(lián)創(chuàng)作獎(jiǎng)。多有詩文一百余篇在雜志發(fā)表,獲獎(jiǎng)。


    對聯(lián)一直被士人視為小制。蓋因其短,其小而不為所重。但相對于詩詞小說來說,對聯(lián)有其自身價(jià)值和功用。其藝術(shù)的魅力并不比詩詞曲賦遜色多少。我們甚至可以說,詩、詞、聯(lián)其實(shí)是一樹三樹,它們扎根于生活,又以各自不同的藝形式表現(xiàn)出來。


     賀歲祝慶自不用說,佳景絕勝處,必有聯(lián)刻其上,才得以襯眼前風(fēng)光,增益人文底蘊(yùn),我們平常愛旅游,就某個(gè)景點(diǎn)來說,沒有了楹聯(lián)鐫刻,則感覺景致少歷史底蘊(yùn)與翰墨氣息。


     前昔去揚(yáng)州平山堂玩,數(shù)了數(shù)其楹聯(lián)匾額,洋洋灑灑,詩詞楹聯(lián)約數(shù)十付。正是由于前赴后繼的文人墨客留字其上,此處才更給人以書香濃重,人文薈萃的感覺。


     至于明志自勉,諷物指事,對聯(lián)也有所及。廢話不提,下面本人就談?wù)剬β?lián)撰寫時(shí)的幾點(diǎn)看法,不足之處請方家校正。


一、句子忌少文味


    所謂文味,指文字味道,名士撰聯(lián),讀后讓人回味無窮。例舉一二:


板橋有聯(lián):

室雅何須大;

花香不在多。


刪繁就簡三秋樹;

領(lǐng)異標(biāo)新二月花。


    板橋先生是清代文字大家,世稱詩書畫三絕,其實(shí),他的對聯(lián)又何嘗遜色于詩書畫?他留下的楹聯(lián)短制,幾乎可算字字珠璣,一字不能易,一字不可移。作者的氣質(zhì),才性,胸度俱還只言片語間。所謂一斑窺豹,此中便見。


     現(xiàn)在有很多朋友,諳熟了對聯(lián)格式及諸要素外。便會不以為然,說起來對聯(lián)不過如此。在下也試舉一二:


回廊多畫意;

幽徑有詩情。


讀來中規(guī)中矩,但就是少了味道。感覺空泛。


再如:

微風(fēng)輕拂萬條柳;

小雨細(xì)滋萬朵花。


    讀來字字工整,但感覺是仍是泯然眾人。渾不見文字氣息,直若一根甘蔗,被嚼過三遍后再嚼一下,還能有味兒不?這還是可觀一點(diǎn)的,還有些不可視,不忍讀的,我也信手拾舉,博君一笑。


如:


深宵不眠聽微雨;

淺醉難成眺遠(yuǎn)云。


稱心最是三春景;

失趣無非孤獨(dú)人。


    不合律不說,讀下來,遠(yuǎn)不是那個(gè)味。簡直叫慘不忍睹。


    諸如此類,按對聯(lián)諸要素來看,好像條條能靠得上。就象小孩子學(xué)作文,你告訴他,記敘文要注意時(shí)間地點(diǎn)人物事件起因結(jié)果。那么做到這些就能寫好記敘文么?否。文字是無聲語言古人云:大約才、膽、識、力,四者交相為替,茍一有所歉,則不可登作者之壇。


    歸結(jié)到底,文字要寫好,全賴文養(yǎng)、文功。我的看法是,平時(shí)不急于創(chuàng)作,宜多讀書,這個(gè)書是廣義的,不僅包括詩詞。都說腹有詩書氣自華,一個(gè)連書都沒讀過幾本的人,可以想像,所寫的文字,不過是制造些詞語的廢料罷了。


二、忌聯(lián)意空泛,無病呻吟


    現(xiàn)代人寫字,動不動就愁了,就哀了。不是說不能寫,你一定要寫,則要寫出自己的角度。從自身出發(fā),引發(fā)閱讀共鳴,共振。如杜甫詩句:遙憐小兒女,未解憶長安。則將戰(zhàn)亂中的思念之愁苦躍然紙上,三讀如己親歷。借用徐晉如先生的見解,當(dāng)今詩壇有三種人,其一,作者沒思想,迎事件去寫詩填詞;其二,整日吟風(fēng)月,情不真,志且偽;其三,雖關(guān)注民生,不公,但詩有諱避,不敢有拋頭灑血的忠勇。


     和平年代,我們現(xiàn)在很少到這樣的句子吧!我自橫刀向天笑,去留肝膽兩昆侖。當(dāng)然,那是特定的時(shí)代中文人士風(fēng)骨,英雄鐵骨的文字宣言。我們后人習(xí)詩文,都是站在前賢的光芒里兢兢前行。想超越何其難。


三、忌上強(qiáng)下弱


      這是對聯(lián)上下句的氣勢問題,上強(qiáng)下弱則有頭重腳輕感。


例:


萬仞驚峰承日月;

一枝柔柳伴花枝。


    信口拈舉這個(gè)比較極端例子,也就是拿來說事兒,說明要避免頭重腳輕的問題。下比要托得住上比。從句間關(guān)系來看,或平行,或放大,或延展,或互襯,當(dāng)然還有更多的關(guān)系,此處不作贅述。


四、忌上下句邏輯錯(cuò)亂


例:香山紅火楓林染。  

        

    出句中紅火為果,楓林為因。因此下句也應(yīng)宜相對應(yīng)的關(guān)系來鋪陳。這是很重要的一點(diǎn),同樣體現(xiàn)了對聯(lián)的對稱性。除因果外,句間關(guān)系尚有其他如:轉(zhuǎn)折,總分等等,對句時(shí)切勿忽視。


五、忌入死胡同


     對聯(lián)形式眾多,意境聯(lián)常見,其外有巧趣聯(lián)。古今對聯(lián)故事中往往以機(jī)巧聯(lián)來反映主人公的機(jī)敏,睿智。有好多朋友讀了些對聯(lián)故事,往往以為對聯(lián)的風(fēng)流在于巧而趣。殊不知,所有的對聯(lián)故事,往往采用機(jī)巧聯(lián)做內(nèi)容,什么“煙鎖池塘柳”,什么“此木為柴山山出”等,無非是增加故事的可讀性,趣味性。對聯(lián),實(shí)在是種更為實(shí)用的文體,門楣婚喪,勵(lì)志銘心,風(fēng)景崖刻,廊廟城垣,均能見到對聯(lián)的文字風(fēng)懷。


     從某一角度來看,這類出句極為費(fèi)腦。其實(shí)終究歸于文字游戲,可以讀讀,可以想想,倘有所對,一笑,即無所對,也是一笑。切不可時(shí)旅念之,執(zhí)著其中。


     平時(shí)微信群中,論壇所見的對句,是對聯(lián)的一種練習(xí)形式,并不能視上下句為一付對聯(lián),當(dāng)然不排除有上下句楔合度高。自然成聯(lián)的,這是個(gè)例。作為對聯(lián),著眼處往往需有明確的主題,靈魂,這才是重要的。


      以對聯(lián)來講,詞尚上要注意避開合掌問題,意境上要避開隔的問題。至于隔,我們一般要著眼于意境,而不是字眼。


聲律啟蒙中有對:

春日園中鶯恰;

秋天塞外雁雍雍。


    有人往往不解,作為對聯(lián)教材,這付對聯(lián)不是明顯的意隔嗎?其實(shí)這里不能從字眼來看,春日對秋天看起來隔,但上下比作為一個(gè)整體來讀,并不存在這個(gè)問題,假想這付聯(lián)是刻于家庭小苑、風(fēng)景園林處,這聯(lián)便能體現(xiàn)主場的春日生機(jī)勃勃、秋天天高氣爽的感覺,為什么就不成聯(lián)?

    所以對聯(lián),上下一定要拳打一處,向一個(gè)中心發(fā)力。當(dāng)然,反對可例外。但就算反對,也是有一個(gè)統(tǒng)一的意旨,通過對比來突出作者的主旨。

     聯(lián)也罷,詩詞也罷,其實(shí)殊途同歸,終究要落實(shí)到個(gè)人胸襟,氣度,才情,學(xué)養(yǎng)上。

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