語感
我們在詩聯(lián)創(chuàng)作和欣賞過程中,都離不開語感。本文所談的語感,和語言學(xué)中的概念不盡相同。它是對文字的一種直觀反應(yīng)、模糊分析、綜合判斷,它難以量化、不可言傳。
文字語感的形成有兩大因素:長期因素和臨時因素。長期因素與人生經(jīng)驗及知識結(jié)構(gòu)密不可分,它相對穩(wěn)定且占主導(dǎo)地位。臨時因素與當(dāng)時心情和周圍環(huán)境有關(guān),它具有偶然性,所占比例較小。
語感的長期因素起著決定性積極作用,需要不斷積累。人生經(jīng)驗與閱歷和年齡有關(guān),知識結(jié)構(gòu)與天賦和閱讀有關(guān),所謂讀萬卷書,行萬里路。一副集句聯(lián),對于熟悉所引原文的讀者來說,語感是親切的。同理,一首悼亡詩,對于新婚燕爾的年輕人來說,則是不容易引發(fā)共鳴的。而臨時因素因其不確定性,會有積極和消極兩種作用。積極作用如杜甫喜吟《聞官軍收河南河北》,顏真卿痛書《祭侄稿》等,靈感爆發(fā),妙手偶得。消極作用則是心情和環(huán)境對人的干擾。我們鑒賞詩聯(lián),尤其是評選詩聯(lián)的時候,一定要盡力避免臨時因素中的消極作用,不能因環(huán)境嘈雜而心浮氣躁,不能因心情沮喪而敷衍潦草,一定要感同身受地去耐心品讀,才能得到更加公允的結(jié)論。
每個人的閱歷和學(xué)養(yǎng)各不相同,語感也千差萬別。雖然從大的層面上有比較粗糙的共同性,但對文藝鑒賞并無意義,例如對比李商隱和張打油的詩歌,普遍認(rèn)為前者要雅正一些,但如果對比薛時雨和李篁仙的楹聯(lián),則需要更為細(xì)膩敏銳的語感,往往是仁者見仁,智者見智,這也是文無第一,詩無達(dá)詁的原因所在。
語感的發(fā)生有時十分迅速,幾乎與視覺、聽覺同步,但也有一個由淺入深、由表及里的過程。因為字詞的色彩、溫度雖可造成直觀刺激,而對內(nèi)在邏輯的理解、言外之意的回味,則需要思辨涵詠。語感不同于對音律、節(jié)奏的感知,也不同于對意境、風(fēng)格的理解,它更加抽象,甚至無法清晰闡述。
如果說“每個人都想把詩聯(lián)寫好”這個前提成立的話,語感則是決定作者文字風(fēng)格和藝術(shù)高度的終極因素。因為一切可以描述的經(jīng)驗都是可以傳授的,惟有這種微妙的直覺,父不能傳于子,臣無法獻(xiàn)于君,正如《莊子·天道》中的斫輪老者所說:“口不能言,有數(shù)存焉!
◆個人簡介
潘洪斌,河北青縣人,以居處舊有中山,又名中山書隱。年過不惑,將知天命,數(shù)十年蠹口分食,志在溫飽。販書之余,偶有所記,春思秋興,輒發(fā)為吟詠。文墨既多,漸為人知。師友之命難違,不免馳驅(qū)酬應(yīng),些許虛銜浮譽(yù),不提也罷。