（一）

梅是一種原產中國南方的植物，大約已有三千多年的栽培歷史。梅的果實可食，還可入藥，又能作觀賞。

《詩經·召南》有一篇《摽有梅》。此詩寫一位待嫁女子。她因看見梅子落地，引起了青春將逝的傷感，希望馬上結婚。——這是一篇最早提到梅的詩篇。

觀賞梅花的興起，大致始自漢初。《西京雜記》載：“漢初修上林苑，遠方各獻名果異樹，有朱梅，姻脂梅。” 

在古代，寫梅花最早的詩歌當是陸凱《贈范曄》。詩云：

折梅逢驛使，寄與隴頭人。

江南無所有，聊贈一枝春。

這是最早在文學作品中將梅花和春天聯(lián)系在一起的佳作。一枝春以后成了梅花的代名詞。此詩有兩點值得注意：其一是“江南”豈能“無所有”，這是因為金紫萬千，作者全然不放在眼中，眼中只有梅花。這也寫出彼此人品的高潔一如梅花。其二是隴頭偏處西北，正是飛雪連天，苦寒難受，最盼望的是春天早些到來。寄一支梅花，象征把春天帶給北方�！傲馁浺恢Υ骸�，詩人其實是想告訴朋友，春天已不太遠了。

（二）

最早寫出梅花精神的詩歌是唐末著名詩僧齊己的《早梅》。后人稱之為神妙雋永。詩云：

萬木凍欲折，孤根暖獨回。

前村深雪里，昨夜一枝開。

風遞幽香出，禽窺素艷來。

明年如應律，先發(fā)映春臺。

齊己是和尚，晚唐五代時人，以詩名于時，著有《白蓮集》十卷、詩論《風騷指格》一卷傳于后世。

我很喜歡此詩首聯(lián)“萬木凍欲折，孤根暖獨回”，同時也喜歡梅花的這種不畏嚴寒，挺然獨立的精神。

頷聯(lián)“前村深雪里，昨夜一枝開”最為后人稱道。“一枝先開”對應首聯(lián)“孤根獨暖”。先指出梅花回暖（報春）在百花之先，再強調這“一枝”梅花又開在眾枝之前，藝術上是遞進的手法。這些都是回應主題《早梅》之早。

從煉字角度看，“一枝”用得極確。這里有一個故事。。據(jù)《唐才子傳》記載：齊己曾以這首詩求教于著名詩人鄭谷。詩的頷聯(lián)原為“前村深雪里，昨夜數(shù)枝開”。鄭谷讀后說：“‘數(shù)枝’非‘早（梅）’也，未若‘一枝’佳�！饼R己深為佩服，便將“數(shù)枝”改為“一枝”，并稱鄭谷為“一字師”。

頸聯(lián)側重寫梅花的香和色，“風遞幽香出，禽窺素艷來”。香是“幽香”，色是“素艷”，這就把梅花的風韻寫出來了。幽香由風“遞”而出，是謂暗香。禽因香而“窺”見素艷，“遞”和“窺”兩動詞下得極好。春天的信息到了而梅花先發(fā)，梅花的幽香素艷由鳥先知，這些都由作者筆下一一道來。早梅給詩人的驚喜和新奇由此可見。

凡詠物詩多有詩人的寄托在。此詩末聯(lián)兩句尤覺意味深長�！懊髂耆鐟�律，先發(fā)映春臺”，期望梅花明年應順時（節(jié)）先發(fā)，在望春臺上綻放。這也透露了詩人滿懷希望的心境。

（三）

詠梅詩的杰作首推北宋詩人林逋的《山園小梅》。詩云：

眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。

疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。

幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。

林逋的《山園小梅》有兩首，這是其中的第一首，也是歷來最受稱頌的一首。在《宋詩紀事》里，此詩又題作“梅花”。

林逋（967一1028）字君復，浙江錢塘（今杭州）人。壯游后隱居杭州西湖，結廬孤山，種梅養(yǎng)鶴，終身不仕亦不娶，時稱其“梅妻鶴子”。 宋仁宗賜謚“和靖先生”，亦以此名世�！吧綀@”當是林逋所居“巢居閣”閣外的園林。其園林應不大，但風光古樸自然。

首聯(lián)用“眾芳搖落”來反襯梅花的“暄妍”。“暄妍”是用來寫春天的。南朝·宋鮑照《春羈》詩：“暄妍正在茲”； 元代許有孚《摸魚子》詞：“黃鸝對語，正春色暄妍，物華明媚�！� 據(jù)《瀛奎律髓匯評》，馮班批評說：“首句非梅”，又說：“‘暄妍’二字不穩(wěn)”。但仔細品味，詩中已用“獨”字，則點明是早春。歷經冬天，眾芳搖落，而梅花是從冬到春，獨領風騷。

接著又承接，大寫梅花在小園中“占盡風情”。又據(jù)《瀛奎律髓匯評》，清人紀昀批評：“馮云首句非梅，不知次句‘占盡風情’四字亦不似梅�！奔o昀是說寫梅花不宜用風情，此說當然有道理。但是林逋是以梅花為妻子的，因此梅花在林逋眼里是別有風情的。別人不能說，林逋能說。

頷聯(lián)“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏” 歷來被譽為詠梅的絕唱。歐陽修在《歸田錄》中首唱贊詞：“（林逋）《梅花》詩云‘疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏’，評詩者謂：‘前世詠梅者多矣，未有此句也�！�”

司馬光在《溫公續(xù)詩話》云：“人稱其梅花詩云‘疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏’，曲盡梅之體態(tài)�！�

元人韋居安在《梅澗詩話》中云：“梅格高韻勝，詩人見之吟詠多矣。自和靖‘香’‘影’一聯(lián)為古今絕唱，詩家多推崇之�！边@是說這一聯(lián)寫出了梅花的態(tài)、格、韻。------即所謂傳神。自然也寫出了梅花的骨秀神清。

‘香’‘影’一聯(lián)其實是有來歷的。明·李日華在《紫桃軒雜綴》中說：“江為詩：‘竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏’。林君復改二字為‘疏影’‘暗香’以詠梅，遂成千古絕調�！�

江為的詩是寫八月秋景的，所以有竹影婆娑，桂香馥馥�！爸裼皺M斜水清淺”是畫工，是寫竹之貌；“桂香浮動月黃昏”也是畫工，是寫桂之香；竹、桂分寫。林逋不同，以‘疏影’寫梅枝；以‘暗香’寫梅蕊，合寫梅花；而且全聯(lián)不見梅字，足見高明。這就是所謂奪胎換骨，點鐵成金。總的來說，江為是畫工，林逋是神工。

即使這兩句也曾經遭到批評。據(jù)《瀛奎律髓匯評》云：元·方回：“‘疏影’、‘暗香’之聯(lián)，初以歐陽文忠極賞之，天下無異辭。王晉卿嘗謂此兩句杏與桃、李皆可用也。蘇東坡云：‘可則可，但恐杏、桃、李不敢承當耳�！�予謂彼杏、桃、李者，影能疏乎?繁秾之花，又與‘月黃昏’、‘水清淺’有何交涉?且‘橫斜’、‘浮動’四字，牢不可移�！碧K軾的嘲笑，方回的批評告訴我們：如果讀詩一知半解，就不要對名句妄加指責，貽笑大方。

頸聯(lián)“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂”是從霜禽、粉蝶入手，側面來寫梅花的美�！八�禽”指冬鳥，此處是指“白鶴”，即所謂“鶴子”�！胺鄣�”和梅本不相干，作者大力挽入，而用“如知”是其狡獪處。梅花為靜，鳥蟲為動，動靜相生，頗見巧思。后世畫家每用此法。至于“偷眼”和“斷魂”語涉及尖巧，不足為訓。

對頸聯(lián)批評者頗多。宋·蔡啟在《蔡寬夫詩話》中云：“林和靖梅花詩：‘疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。’誠為警絕；然其下聯(lián)乃云：‘霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂�！瘎t與上聯(lián)氣格全不相類，若出兩人。乃知詩全篇佳者誠難得�！庇脷飧衿吩u詩歌，講究全詩渾然一體，我是很贊同的。

明·王世貞在《藝苑卮言》中也說：“宋詩如林和靖《梅花》詩，一時傳誦�！ぁぁぶ痢�霜禽’‘粉蝶’，直五尺童耳�！痹娂蓽\忌露，也應該值得我們警惕。

頸聯(lián)寫遠觀，尾聯(lián)則用近狎，“幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽”�！搬颉惫探�邪，但“相狎”的僅僅是“微吟”，何況又是梅妻。這是作者又弄小巧，然而氣格就弱了。所以《瀛奎律髓匯評》引紀昀的批評：“然全篇俱不稱，前人已言之。五、六淺近，結亦滑調�！�

全詩之妙尤在頷聯(lián)，神妙非常。后人認為“其卓絕不可及專在十四字耳�！弊x者每求全責備，用頷聯(lián)的水平去要求全詩，算是苛求古人吧�！端膸烊珪�總目》說林逋：“其詩澄澹高逸，如其為人。”是很客觀的。

（四）

和林逋的梅花詩并稱杰作的是明代高啟的《梅花九首》，其第一首最為有名。詩云：

瓊姿只合在瑤臺，誰向江南處處栽？

雪滿山中高士臥，月明林下美人來。

寒依疏影蕭蕭竹，春掩殘香漠漠苔。

自去何郎無好詠，東風愁寂幾回開。

高啟（1336－1374）字季迪，江蘇蘇州人。元末隱居甪直（今屬蘇州），自號青丘子。明初著名詩人，與楊基等四人同被譽為“吳中四杰”，亦稱作“明初四杰”。 蘇州知府魏觀在張士誠宮址改修府治，高啟曾為之作《上梁文》，中有“龍蟠虎踞”四字，被疑為歌頌張士誠，遂被腰斬。有《高太史全集》傳世。前人稱其《梅花九首》“飄逸絕群，句鍛字煉”。

林逋的梅花是處士之梅，是“梅妻”，所以寫著重形態(tài)，寫神韻。高啟的梅花是“高士”，是“美人”，其實是寫君子，著重寫精神。這是兩首詩的不同處。

梅花是瑤臺仙株竟然謫落到凡間，這究竟是為什么呢？盡管謫落在凡間，也是謫落在江南，謫落在山林。雖然平凡，但無庸俗氣，也無脂粉氣；而只有山林氣，隱逸氣。于是有起句“瓊姿只合在瑤臺，誰向江南處處栽？”

頷聯(lián)“雪滿山中高士臥，月明林下美人來”最為卓絕。大雪滿山，萬物摧折，寒流襲人，群芳蕭瑟。梅花仿佛高士靜臥，卻何嘗把大雪放在心上？說梅花“傲霜斗雪”，其實還是小看了。

和桃花不同，桃花在春風中得意；和牡丹不同，牡丹在百花中燦爛。梅花是雪月光中的美人，于苦寒中見靜氣，在風雪里自從容，這才是梅花的精神。大雪在無意中卻成了梅花的裝飾。

此聯(lián)上句是借東漢袁安的臥雪故事而生發(fā)出新意，其實是贊揚“臥雪情操，揚風惠政”。此句似說梅花是高士之骨。下句是借隋朝趙師雄在羅浮月下偶遇美人的故事而生發(fā)出新意。此句似說梅花是美人之魂。

頸聯(lián)寫法又復不同。“寒依疏影蕭蕭竹，春掩殘香漠漠苔�！泵坊ㄊ前l(fā)于寒天，終于春天的。然而，寒時有竹相依，梅竹雙清。春來，雖然已“零落成泥碾作塵”但是“只有香如故”了。詩雖和平，從詩中可看出另有一股倔強之氣。

尾聯(lián)借指南朝的詩人何遜說事，何遜曾作有《揚州法曹梅花盛開》，于是“自去何郎無好詠，東風愁寂幾回開？”是說：何郎一去無知己。在我這個知己到來之前，梅花已寂寞地等待了多少年了呢？

（五）

毛澤東主席是非常喜歡梅花的，同時也非常喜歡梅花的詩。據(jù)《博覽群書的毛澤東》一書記載：1961年11月6日上午，毛澤東曾三次給秘書田家英寫信，請他幫助查找有關詠梅詩，一首是林逋的梅花，另一首是高啟的《梅花》。

這天，毛澤東欣喜非常，隨即用草書書寫了高啟的《梅花》，并寫上：“高啟，字季迪，明朝最偉大的詩人。”

 詩詞首重立意。將梅花從高士比喻成戰(zhàn)士的是毛澤東的詠梅詞《卜算子·詠梅》。詞云：

讀陸游詠梅詞，反其意而用之。

風雨送春歸， 飛雪迎春到。 已是懸崖百丈冰， 猶有花枝俏。

俏也不爭春， 只把春來報。 待到山花爛漫時， 她在叢中笑。

梅花即人。梅花的精神就是戰(zhàn)士的精神。風雨漫天，飛雪漫天，冬天到了，春天還會遠嗎？

上闕以“俏”作結，下闕以“俏”作起，藝術上也是很高明的。上闕之“俏”是面對百丈寒冰的態(tài)度，所謂“威武不能屈”；下闕之“俏”是面對勝利的答卷，我們是春天的使者，我們不是享受春天，所謂“富貴不能淫”。

詩詞都重視結句。此詞上闕以“俏”作結，下闕以“笑”作結，各自開辟一個境界。尤其是“笑”字，這不止是戰(zhàn)勝風雪之笑，那才是第一步；而是“山花爛漫”之笑，這才是第二步。

 此詞語言上也頗有特色，上闕如行云流水，下闕亦如行云流水，語言明快。最妙處是在換頭時一轉，或曰頓挫，避免了一瀉無余，使全詞渾然一氣。這是頗值得學習的。