眾所周知，清聯(lián)是對聯(lián)藝術(shù)的巔峰，開拓出題署、慶賀、哀挽、雜綴諸類題材，而當(dāng)代聯(lián)人在傳承前人的基礎(chǔ)上，又開拓出詠物、人物、時(shí)事、題圖等類題材，頗有蘇東坡開拓詞章之功。話說回來，正因?yàn)榍叭藳]有人物聯(lián)，相關(guān)的只有贈(zèng)、賀、挽聯(lián)，或祠堂、住宅等建筑物題署，具體到人物聯(lián)應(yīng)該如何創(chuàng)作，值得深思。

      所謂人物聯(lián)，顧名思義就是寫人物，既然寫人物就先從人物說起。一般情況下，一個(gè)社會(huì)人通常有多重身份、多重性格、多種經(jīng)歷，比如是父親也是兒子、丈夫，是職員也是球迷、文青或網(wǎng)蟲，會(huì)勇敢會(huì)懦弱會(huì)沉穩(wěn)也會(huì)暴走，有得意有失意有疲憊有激情，可能是好人也可能是壞人，大多數(shù)時(shí)候是不好不壞的人。人物是立體的，而不是平面的，一個(gè)殺人狂可能同時(shí)是孝子，一個(gè)詐騙犯可能也是個(gè)多情種。人物自身有很多角度，旁觀人物也有很多角度，這就能夠出現(xiàn)多種感慨，正是不同感慨之間的踫撞才會(huì)有精彩紛呈。寫人物不可能面面俱到，也沒必要去寫盡他的一生，一味去蓋棺定論，只取某些片段、時(shí)刻、閃光點(diǎn)等亦無不可，從歷史評價(jià)、生平、成就寫當(dāng)然沒問題，只是這樣往往人云亦云，類似人物說明書，容易臉譜化符號(hào)化公式化；寫人物的內(nèi)心世界、情感經(jīng)歷等也是一種方法，可以寫出他的得意、彷徨、無奈、隱忍、掙扎等等。寫聯(lián)就是寫作者自己的三觀，但是每個(gè)人的三觀都不同，抵制相對邪惡的三觀很有必要性的，抵制負(fù)能量也沒毛病，不過這并不意味著就非得所謂的“持論公允”，有時(shí)候作者到底有沒有論還不一定呢，有時(shí)候是借人物這個(gè)酒杯澆自己的塊壘，那又何必咄咄逼人必須“持論公允”，再說所謂的持論公允就是人云亦云，所以不能局限于人物聯(lián)只能作蓋棺定論，不然容易出現(xiàn)一邊倒的情況，味同嚼蠟�，F(xiàn)在很容易看到，寫正面人物就胡吹亂舔，寫反面人物就日爹罵娘，這就是后遺癥，一旦只注重道德衡量而恨屋及烏，司馬相如就只能淪落為一無是處的渣男。思維盡量避免固化，表達(dá)盡量避免單一，大處著眼不妨礙小處入手，無論哪種情況，只要有一點(diǎn)打動(dòng)了自己，就可以把這點(diǎn)寫出來，這不意味著有失偏頗，而是這一點(diǎn)觸動(dòng)了自己內(nèi)心的柔軟。

      與其他題材一樣，人物聯(lián)也能運(yùn)用拉人、用典等創(chuàng)作技巧，這里就不一一論述了，本文只從立意角度上簡單分析幾種手法，為大家提供一點(diǎn)思路。

1、正面評價(jià)法

    李商隱  乘風(fēng)

    命如飄絮，官若轉(zhuǎn)蓬，二十年牛李之中，淄上浮沉一桃梗；

    氣襲少陵，骨承庾信，卅六體宋明以后，世間俯仰幾詩人。

      從人物生平和成就方面進(jìn)行總體概況，作出正面評價(jià)的蓋棺定論，幾乎面面俱到，除了考驗(yàn)作者的概況能力和評價(jià)能力外，更考驗(yàn)作者的文筆，畢竟這種寫法在立意和角度上難以出新，只有通過深厚的筆力才能讓人印象深刻。

      需要注意的是，由于正面評價(jià)法總體概況了人物生平和成就等諸多方面，難免與挽聯(lián)有共通之處，要特別注意與挽聯(lián)區(qū)分開來，文字可以有感慨哀思的情緒，但文章落腳點(diǎn)不能歸結(jié)到哀挽上面。

    挽塔齊布  彭玉麟

    謚并武鄉(xiāng)侯，湘鄂戰(zhàn)功青史在；

    壽同岳少保，古今名將白頭稀。

2、翻案法（反面評價(jià)法）

      翻案是人物聯(lián)的慣用手法，較能體現(xiàn)作者的獨(dú)特眼光和思考能力，往往先聲奪人而讓人印象深刻，但非�？简�(yàn)作者的歷史功底和嘴皮子功夫，一旦處理不好就會(huì)被指責(zé)為劍走偏鋒、嘩眾取寵、為翻案而強(qiáng)行翻案，甚至上綱上線到是非不分、三觀不正。如果與正面評價(jià)法作區(qū)分的話，翻案可以稱之為反面評價(jià)法，目的是推翻人物在大眾心里的固定形象。翻案的角度有兩種，翻主人公的案或翻評論家的案，后一種角度可以不去正面評價(jià)人物本身，只從側(cè)面入手發(fā)力，反而因?yàn)椴簧婕按蟊妼χ魅斯�的主流看法往往更容易被大眾接受�?/p>

    ①直接翻案

     曹操  老雨

     我公乃不世出之雄，政余偶作四言詩，獨(dú)承風(fēng)雅；

     人力有不可及之事，天令未成一統(tǒng)業(yè)，豈在孫劉。

      也許是《三國演義》影響力太大，很多戲曲和影視劇都把曹操作為反面人物，白臉奸臣幾乎達(dá)成共識(shí)。此聯(lián)直接為曹操洗白，上聯(lián)先定下英雄基調(diào)，下聯(lián)繼續(xù)以天時(shí)地利為其功虧一簣婉轉(zhuǎn)洗白，徹底推翻蓋棺定論的奸臣形象，字里行間整體始終圍繞主人公做文章。

    ②間接翻案

    王昭君  陸天泓

    騷情何必多，比大漠中原，小女子自知冷暖；

    頌論直須少，使高居遠(yuǎn)定，上將軍豈讓琵琶。

     此聯(lián)并未針對王昭君作直接評價(jià)，也沒推翻她個(gè)人形象，甚至并未圍繞主人公本身，而是批判歷朝歷代歌頌和親的主旋律腔調(diào)，間接推翻一種共識(shí)。聯(lián)想漢武帝“犯我中華者雖遠(yuǎn)必誅”，真是犀利到讓人無語。

3、旁敲側(cè)擊法

    張之洞  無字

    廠礦嘗有所益戎馬，學(xué)堂嘗有所助經(jīng)綸，國運(yùn)奈衰危，公死之時(shí)唯涕淚；

    維新則無以遏民權(quán)，守舊則無以御敵辱，天恩惶浩蕩，人生何處不牢籠。

      如果說人物生平和成就方面屬于外在，那么人物的內(nèi)心世界就屬于內(nèi)在，挖掘人物的內(nèi)心和情感也很有意義，特別是當(dāng)人物經(jīng)歷比較復(fù)雜、善惡不易界定而影響力又巨大時(shí)，旁敲側(cè)擊主人公的精神世界能夠很好的避免對人物進(jìn)行比較膚淺的評價(jià)或定性。其實(shí)孔子就創(chuàng)造出“春秋筆法”來避免一些是非，只在文章的記敘之中表現(xiàn)出作者的思想傾向，而不通過議論性文辭表達(dá)出來思想主張。

      上聯(lián)簡單陳述人物生平一二，沒做定性評價(jià)，下聯(lián)著重寫人物內(nèi)心掙扎，沒做定性評價(jià)。風(fēng)云人物張之洞都難免捉襟見肘，何況我等蕓蕓眾生，所以捕捉人物的內(nèi)心和情感更容易引起讀者的共鳴。

4、澆塊壘法

    張良  懷抱昆侖  

    真英雄必應(yīng)命方生，故可以博浪金錐，授書黃石；

    今世道尤沉疴不振，問如何薦吾赤子，翼彼青云。

      顯然此聯(lián)只以“英雄應(yīng)命而生”對主人公作簡單論述，真正目的是對當(dāng)今社會(huì)沉疴作出批判，上聯(lián)虛晃一槍，下聯(lián)可見一斑。作者借主人公這個(gè)酒杯澆自己的塊壘，出發(fā)點(diǎn)已經(jīng)不是人物而是社會(huì)。這種寫法要注意酒杯與塊壘間的緊密聯(lián)系性，塊壘要澆的有邏輯性、有說服力，否則任何人物或事件都不管不顧的澆塊壘，難免牽強(qiáng)附會(huì)。

5、抽象寫意法

    簫紅  花雕

    世予羈鎖，天予柔情，瞬息芳年，流于齒舌；

    人之文章，吾之淚血，清寒長夜，吐到凋零。

      前面四法無論是正是反、主內(nèi)主外、重人重世，總的來說都還算具象，此聯(lián)則比較抽象，人物生平云云一筆帶過，側(cè)重寫意，遺貌取神，著重渲染一種氣息和氛圍，文風(fēng)抽象，近乎朦朧詩，或類似“印象派”畫風(fēng)。這種寫法不僅要求意境好，還要求吐屬風(fēng)格拿捏準(zhǔn)確，不能表達(dá)成題署或酬贈(zèng)。

    新都桂湖楊升庵祠  鐘樹梁

    對湖水而仰前賢，遺我清芬，六月荷花八月桂；

    望滇云還傷遠(yuǎn)戍，著書邊徼，一重樓閣萬重山。

    贈(zèng)梅之影  莫非

    孤成此影偏宜月；

    瘦到無花只有香。

     時(shí)間倉促加上水平有限，網(wǎng)上和手頭也找不到現(xiàn)成的范文參考，只好把自己個(gè)人的一點(diǎn)心得體會(huì)拼湊起來，聊博一笑，歡迎大家批評指正。