一、
顧復(fù)初題成都望江樓聯(lián)：
引袖拂寒星，古意蒼茫，看四壁云山，青來劍外；
停琴佇涼月，余懷浩渺，送一篙春水，綠到江南。
1、顧復(fù)初：1800-1893，字幼耕，一作幼庚，又字樂余、子遠(yuǎn)，號(hào)道穆、聽雷居士，又號(hào)羅曼山人，長(zhǎng)洲(今蘇州)人。富文才，通辭章、工詩(shī)、古文詞、擅楹對(duì)、工書畫，光緒中被推為蜀中第一書家。
2、望江樓：位于四川省成都市望江樓公園內(nèi)，望江樓公園位于成都市東門外九眼橋錦江南岸一片茂林修竹之中，是明清兩代為紀(jì)念唐代女詩(shī)人薛濤而建起來的。
3、引袖拂寒星：出于張炎詞《憶舊游 大都長(zhǎng)春宮》“古臺(tái)半壓琪樹，引袖拂寒星。”
4、停琴佇涼月：出于謝朓詩(shī)《移病還園示親屬詩(shī)》“停琴佇涼月滅燭聽歸鴻�！�
趙秀敏評(píng)：
此聯(lián)寫景開闊、高遠(yuǎn)，用語(yǔ)清雅，造境極佳�！耙浞骱恰背鲎詮堁自~中，本就是張炎為人所稱道之句，造句極工，令人拍案叫絕。以此句寫出望江樓之高，起即不凡。繼而撫今追昔，寫到望江樓古來的淵源，只是點(diǎn)出"古意蒼茫"四字做懷古想，卻沒有于懷古上大做文章，給人留有更多想象余地，這種留白的手法是對(duì)聯(lián)中所獨(dú)有的，非常值得學(xué)習(xí)。還是回到寫景，蜀中多山，以”四壁云山“的青翠向遠(yuǎn)處延伸，“青來劍外”四字極為靈動(dòng)，令人過目不忘。
下聯(lián)“停琴”句用謝朓詩(shī)與上聯(lián)對(duì)仗，作者由景及人，寫自己在樓上所感，心思渺遠(yuǎn)，抒發(fā)自己的家鄉(xiāng)的思念之情。面對(duì)如此美景，作者心里想著這樓下錦江之上的行船絡(luò)繹不絕，何時(shí)水送行舟把春天的綠色，也送到我的家鄉(xiāng)去。其實(shí)作者更是在問：何時(shí)這一篙春水送我回到家鄉(xiāng)呢？作者是蘇州人，錦江最后匯入長(zhǎng)江，是以作者于千里之外有此想，從四川寫到江南，全借此一篙春水之功，真可縮地千里，更見非凡手段。
另有一聯(lián)和此聯(lián)上下聯(lián)第二分句皆同，可以一起來對(duì)比來讀一下，更能見顧復(fù)初聯(lián)之妙處。
二、
鄒戴堯題瓊州蘇公祠聯(lián)
拜笠屐之新圖，古意蒼茫，把鐵板銅琶，唱一聲東去；
過江山之故宅，余懷浩渺，看蠻煙瘴雨，從萬里南來。
注：
1、鄒戴堯：字唐蓂（一作棠盟），清末廣西賓州人。光緒十一年（1885年）舉人，曾參與“公車上書”。
2、瓊州蘇公祠：位于海南�？诃偵絽^(qū)五公祠東側(cè)，是為紀(jì)念北宋大文學(xué)家蘇軾而修建的。
3、笠屐之新圖：《東坡笠屐圖》歷代畫家多有此類作品，蘇軾好友、人物畫家李公麟是目前所知最早將這一傳奇寫入畫中者。他在《東坡笠屐圖》中題道：“先生在儋，訪諸梨不遇。暴雨大作，假農(nóng)人箬笠木屐而歸。市人爭(zhēng)相視之，先生自得幽野之趣�！�
4、鐵板銅琶：形容氣概豪邁，音調(diào)高亢的文辭。出自宋·俞文豹《吹劍續(xù)錄》。東坡在玉堂日，有幕士善歌，因問：“我詞何如柳七？”對(duì)曰：“柳郎中詞，只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌'楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?#39;；學(xué)士詞，須關(guān)西大漢，銅琵琶，鐵綽板，唱'大江東去'。”東坡為之絕倒。
趙秀敏評(píng)：
寫蘇公祠著重從東坡事跡入手，作者來拜東坡當(dāng)日在瓊州笠屐新圖，從懷古寫對(duì)東坡詞的評(píng)價(jià)，“鐵板銅琶”之句為大眾所熟知。下聯(lián)寫過江山故地，到此想到瓊州之偏遠(yuǎn)，東坡一路被貶謫來此地的辛苦經(jīng)歷，亦是一種方法。
