氣韻,指文章或書法繪畫的意境或韻味,是藝術(shù)家和藝術(shù)作品的靈魂。古今聯(lián)話中并未將氣韻作為品評對聯(lián)的標(biāo)準,但氣韻生動的作品比比皆是。試從《對聯(lián)話》中選取幾例吳恭亨認為有“氣”之作,吳氏之評語同錄。
應(yīng)敏齋滄浪亭聯(lián)云:
小子聽之,濯足濯纓皆自取;
先生醉矣,一丘一壑自陶然。
亦栩栩有生氣。
無錫惠山張睢陽廟,黃漱蘭題云:
男兒死耳又奚言,若論唐室元勛,數(shù)百戰(zhàn)功名,豈輸郭李;
父老談之猶動色,但吁揚州都督,億萬年魂魄,永鎮(zhèn)江淮。
對幅首七字懔懔生氣,如干將莫邪之鋒,不可逼視。
武昌黃鶴樓聯(lián),胡文忠云:
黃鶴飛去且飛去;
白云可留不可留。
語似蒙莊,奇氣橫溢。
江湘嵐滕王閣題聯(lián)云:
有才人一序在上頭,恨不將鸚鵡洲踢翻,黃鶴樓捶碎;
嘆滄海橫流無底止,慨然思班定遠投筆,終子云請纓。
昂頭天外,奇氣咄咄。
記黃公度自題人境廬一聯(lián)云:
有三分水,二分竹,添一分明月;
從五步樓,十步閣,望百步大江。
氣體票姚。
甘肅布政司署牡丹多至百數(shù)十本,高或過屋,林亭之勝,敻絕一時。中有憩園,園內(nèi)有四照廳,譚復(fù)生題聯(lián)云:
人影鏡中,被一片花光圍;
霜華秋后,看四山嵐翠飛來。
造語秀雋而帶雄氣。
聯(lián)作具湖山清氣者,有袁克文題無錫萬頃堂聯(lián)云:
幾席三山,萬頃波濤疑海上;
湖天一閣,重陽風(fēng)雨是江南。
李夢瑩題賈傅祠聯(lián)云:
少年有痛哭流涕文章,問西京對策誰優(yōu),惟董江都后來居上;
今日是長治久安天下,喜南楚敝廬無恙,與屈大夫終古相依。
可云極浩氣滂沛之能事。
以上聯(lián)作,吳恭亨使用了“栩栩有生氣、懔懔生氣、奇氣橫溢、奇氣咄咄、氣體票姚、雄氣、清氣、浩氣滂沛”等詞,來表達他對此類作品的推崇。如《南齊書·文學(xué)傳論》所言:“文章者,蓋情性之風(fēng)標(biāo),神明之律呂也,蘊思含毫,游心內(nèi)運,放言落紙,氣韻天成!
怎樣才能寫出氣韻生動的聯(lián)語?我們可以提出幾個關(guān)鍵詞:精神、生命力、韻味、氣息。
首先,聯(lián)語的精神和生命力,在于情感的真摯、思想的深邃。以自己的感悟,寫自己的文字,賦予聯(lián)語以鮮活的生命力。讀者與作者之間如有“氣”相接,精神相感。我嘗試用自己的兩副對聯(lián)解讀一下。其一是《寫在2008年的六一節(jié)前》:
蒼天無情,于初夏之時,無端敲碎水晶夢;
孩子不哭,在廢墟之上,為你重栽梔子花。
五月正當(dāng)四川梔子花盛開的時節(jié),梔子花花語是愛與希望,寓意著堅韌的生命。是時距汶川5.12大地震不過10來天,我是把柔情與母愛傾注于聯(lián)語中的。聯(lián)雖有不規(guī)則重字,亦不想改。此聯(lián)應(yīng)能稱真摯。
其二是《民國報人邵飄萍》:
不阿于黨,不屈于威,援鐵筆以醒國民,一士能當(dāng)萬兵甲;
其志何申,其身已赴,繼先生未竟事業(yè),百年尚待幾頭顱。
邵飄萍為民國報人,創(chuàng)辦《京報》,有“鐵肩辣手、快筆如刀”之稱。有評論說“邵飄萍已成為中國百年新聞史上最光彩奪目的名字,他用他的鮮血染紅了言論、新聞、出版自由的理想”。上聯(lián)致敬,下聯(lián)則悲憤慷慨。整聯(lián)精神貫注,骨勁氣完,差可稱以氣驅(qū)馳者。
其次,要做到形神兼?zhèn)洹I袷蔷,是立意;形是?lián)語的外在形式,是手法、辭藻、氣息的整體呈現(xiàn)。對聯(lián)被譽為詩中之詩,其形式的打造,詩文中倡導(dǎo)的賦比興手法,亦制聯(lián)之要。可以借用鐘嶸在《詩品》中一段論述加以體會:故詩有三義焉:一曰興,二曰比,三曰賦。文已盡而義有余,興也;因物喻志,比也;直書其事,寓言寫物,賦也。弘斯三義,酌而用之,干之以風(fēng)力,潤之以丹彩,使味之者無極,聞之者動心,是詩之至也。能做到如此,亦聯(lián)之至也。我們可從上面列舉的古聯(lián)加以印證。
賦比興手法的運用,氣息的流轉(zhuǎn),再試用我以下二聯(lián)稍作解析。其一為《題南京芥子園(李漁故宅)》:
閑情寄數(shù)畝園中,聊安排碧沼幽花,笑稱泉石經(jīng)綸手;
浮生只一場戲耳,愿裝演美人名士,同看金陵煙雨天。
曹云霖先生點評:上起劈手徑入,以“閑情”點題,李笠翁于芥子園著《閑情偶寄》之情景呼之欲出。接以“聊安排碧沼幽花”“笑稱泉石經(jīng)綸手”二語,李漁自詡之造園絕技便在其中。尤其“笑稱”二字,最見其為文養(yǎng)氣之妙處。下起轉(zhuǎn)筆,“戲”字尤為出彩,既切笠翁身份,又引出“美人名士”,語涉雙關(guān)。以同看“煙雨天”煞尾,尤見情致流轉(zhuǎn),閑雅無盡。
此聯(lián)出幅之?dāng)橘x筆,直書其事;對幅用“浮生只一場戲”作比,“愿裝演美人名士”,亦言戲亦言人生;收句“興”也,煙雨茫茫,余韻不盡。曹先生予“為文養(yǎng)氣”“情致流轉(zhuǎn)”之評,深以為解人也。
其二為《題李陵聯(lián)》:
萬戶侯無以期,五千卒共能死,其祖哀,彼身尤可哀,烈烈邊風(fēng),塞草胡笳長磨折;
歸國路已為絕,蓋棺論幾曾公?殉名易,報漢實非易,茫茫天道,君恩臣節(jié)劇悲涼。
曲景雙先生點評曰:上聯(lián)用李陵的壯烈與其祖孫遭遇突出一個“哀”字!叭f戶侯”亦言李陵亦言李廣,故“其祖哀”三字自然而然。之后“烈烈邊風(fēng)”由議論敘事轉(zhuǎn)入情境,悲慨嗚咽之聲如在目前。下聯(lián)也能層層推進,張弛有度。
我這一聯(lián)整體以論行文,插入“邊風(fēng)塞草胡笳”的情境,借助形象思維進行氛圍烘托,從而達到造境抒情的目的。在氣脈的處理上,三、四分句有承上啟下之功。結(jié)句留給人聯(lián)想和思考的余地。行文上,疏密、張弛、渾然,也是處理得比較完整的。
“干之以風(fēng)力,潤之以丹彩”,擬之今人聯(lián)作,試舉幾例。上海武曉勇題太倉梅村客棧聯(lián):
煙波一千重間坐佳客;
幾席三百載外接詩人。
語秀而有雄闊之氣,韻致逸宕。河北康永恒題黃鶴樓聯(lián):
胡不歸兮黃鶴?
今猶是者滄江。
語有蒼茫之氣,得悠然不盡之余韻。
從這些聯(lián)語中,我們可以看到,氣韻流動之作,乃是作者精神、思力與才情的統(tǒng)一。
另外,生命的活力,文字的韻味,不是非要寫得深沉。豈謂“好春萬葦綠成海;斜日西山黃到樓”不是生氣流動?能說“短艇得魚撐月去;小軒臨水為花開”不是真美?所謂“一切景語皆情語也”。
一切文學(xué)作品,感發(fā)之徑原本大同小異。清人朱庭珍說:“蓋詩以氣為主,有氣則生,無氣則死,亦與人同!保ā扼銏@詩話》)然則,我們雖知形神兼?zhèn)、氣韻生動是好?lián),但每每作聯(lián),有時想不出好的立意,有時想要表達某個意思卻又缺乏文采,有時有句卻難能成篇。諸多遺憾,不是在一篇談?wù)撟鞣ǖ奈恼轮缶湍芙鉀Q的。這里只是提出一個審美角度與諸君探討。嚴羽的《滄浪詩話》中說“夫詩有別材,非關(guān)書也;詩有別趣,非關(guān)理也。然非多讀書,多窮理,則不能極其至”。學(xué)聯(lián)亦大抵如是吧。