西周時(shí)代，有一個(gè)青年，以捕魚為生。每天他都早早起來(lái)，帶著他的魚叉，魚網(wǎng)來(lái)到河邊捕魚。盡管他的工具簡(jiǎn)陋，但憑著手疾眼快的身手和嫻熟的技術(shù)，每天都收入頗豐。隨著秋天的臨近，天氣也漸漸的涼了。這一天的早上，當(dāng)他起床時(shí)，發(fā)現(xiàn)外面重霧陰陰，幾步開外，什么都看不清。壞天氣也壞了他的好心情，他有些沮喪，但迫于生計(jì)，還是要到河邊去試一試。結(jié)果不出所料，他一條魚也沒(méi)捕到，經(jīng)過(guò)多次嘗試仍徒勞，無(wú)奈，他只得選擇轉(zhuǎn)身回家。就在這時(shí)，對(duì)岸的雎鳩好像受到了驚嚇，突然亮開了美妙的歌喉，在白茫茫的霧氣中嘹亮的鳴叫起來(lái)，青年一愣，轉(zhuǎn)回身，朦朧中他看到對(duì)岸有個(gè)身影，能看出是個(gè)少女，從她的姿勢(shì)看是在撈荇菜。青年的心不由為之一動(dòng)，他也一邊撈著荇菜，一邊盼望著大霧能盡快的散去。然而，那位少女卻不知對(duì)岸有人在癡癡的望著她，不久，她撈滿了一籃子荇菜，挎著籃子走了。青年看著少女漸漸遠(yuǎn)去的背影，心中有些失落，但他還期待著明天能再相遇。
當(dāng)晚，青年輾轉(zhuǎn)難眠，少女的影子時(shí)時(shí)浮現(xiàn)在眼前，情到深處，情話不由得脫口而出:關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。……這首詩(shī)歌很快就在民間流傳開來(lái)，并且在春秋時(shí)期，被孔子先師取名為《關(guān)雎》收錄進(jìn)先秦三百首詩(shī)歌集——《詩(shī)經(jīng)》，成為開篇第一首詩(shī)歌。
可以看出，這首詩(shī)歌沒(méi)有什么規(guī)律可循，并且當(dāng)時(shí)也不依賴文字記載，只是在民間口耳相傳。以至于后來(lái)的楚辭（騷體詩(shī)），漢樂(lè)府詩(shī)，魏晉南北朝五言詩(shī)，都不講格律。更何談“三平尾” “三仄尾”。
到了南朝齊永明年間，永明體創(chuàng)始人之一的沈約，提出了四聲入韻的提法，即:平，上，去，入四聲。另一位創(chuàng)始人周頤根據(jù)此提法，編著了《四聲切韻》一書。四聲韻的提出，給寫作者畫出了框框，增加了寫作難度，同時(shí)也給詩(shī)歌增加了一定的美感。
但是，四聲韻還不是很完善，舉個(gè)例子，我們來(lái)看李白的《獨(dú)坐敬亭山》中的句子，“眾鳥高飛盡，孤云獨(dú)去閑”，如果用四聲韻就是“入去平平入，平上上入上”，這似乎很難找出格律詩(shī)之間的規(guī)律。
到了唐朝，宰相許敬宗發(fā)現(xiàn)，四聲韻相對(duì)于格律詩(shī)來(lái)說(shuō)，還是相對(duì)復(fù)雜。于是，武則天欽定，編制了一部聲韻書，我們今天寫格律詩(shī)所用的“平”與“仄”，就源自此書。后來(lái)到了南宋末年，劉淵又根據(jù)此書編撰了一部叫《平水韻》的書，這本書把四聲韻針對(duì)格律詩(shī)簡(jiǎn)化為“平” “仄”，把平聲單獨(dú)做為平聲，因?yàn)槠铰曌肿x起來(lái)聲調(diào)上揚(yáng)，所以格律詩(shī)皆以平聲字結(jié)尾。其它三個(gè)聲部“上” “去” “入”就全部收入仄聲了。
這樣我們?cè)賮?lái)看李白的《獨(dú)坐敬亭山》句，“眾鳥高飛盡，孤云獨(dú)去閑”，用平水韻再去檢驗(yàn)，就是:“仄仄平平仄，平平仄仄平”。似乎順理成章了。由此觀之，《平水韻》一書可稱光輝巨著，一直被詩(shī)家們沿用了千百年。
繞了一個(gè)圈兒，拐了一個(gè)彎兒，啰嗦了這么多，但這并非題外話，再說(shuō)“三平尾”，“三仄尾” 就容易說(shuō)明白了。
為什么過(guò)去的人寫詩(shī)，詞，聯(lián)要絕對(duì)杜絕“三平尾”，盡量避免“三仄尾”， 包括我們這次的征稿，也有老師提出這個(gè)問(wèn)題，那就是說(shuō)，“盡量避免” 還給“三仄尾” 留有余地，如果避免不了還是可以允許的，為什么？
我們知道，“平水韻” 平聲只收了一個(gè)聲部，并且，平聲字讀起來(lái)聲調(diào)上揚(yáng)，聽起來(lái)會(huì)給人一種結(jié)束感，所以詩(shī)，聯(lián)大多都以平聲收尾，另外，詩(shī)詞，聯(lián)寫出來(lái)并不完全依賴于文字記載，而是要通過(guò)吟唱，誦讀來(lái)抒發(fā)情感，流傳于世。試想，如果三個(gè)上揚(yáng)的平聲調(diào)連續(xù)讀出來(lái)，一定會(huì)給人帶來(lái)一種不合諧感，而令人聽起來(lái)也會(huì)有一種極不舒服的感覺(jué)。這就是為什么要絕對(duì)禁忌“三平尾” 的理由。
“三仄尾” 則不然，因?yàn)樨坡暿杖肓巳齻�(gè)聲部，句尾三個(gè)字只要採(cǎi)用不同聲部的字，依然可以讀出抑揚(yáng)頓挫之感，或鏗鏘，或委婉，或憂傷，或哀怨。所以對(duì)“三仄尾” 不嚴(yán)加禁忌。
隨著社會(huì)的發(fā)展，隨著普通話的普及，《中華新韻》應(yīng)運(yùn)而生，這無(wú)疑給廣大詩(shī)詞愛好者拓寬了詩(shī)路，尤其是對(duì)初學(xué)者，降低了入門的門檻。但是，又一個(gè)新的問(wèn)題展現(xiàn)在大家面前，《中華新韻》把漢語(yǔ)拼音的一，二聲做為平聲，漢語(yǔ)拼音的三，四聲做為仄聲。這就是說(shuō)在今后的創(chuàng)作中，伴隨著《中華新韻》的誕生與應(yīng)用，“三仄尾” 也將同“三平尾” 一樣被做為絕對(duì)禁忌，“盡量避免三仄尾” 將成為歷史。
廣大的詩(shī)詞楹聯(lián)愛好者們，詩(shī)詞楹聯(lián)是我國(guó)文學(xué)寶庫(kù)中的一塊瑰寶，她源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，發(fā)展到今天，日趨成熟，達(dá)到鼎盛。千百年來(lái)，愛好者自村夫到皇帝，從稚童到翁嫗，有男有女，群星璀璨，真誠(chéng)的希望各位愛好者，在今后的創(chuàng)作路上，讓這塊瑰寶在各位的筆下，繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大，熠熠生輝。
徐文德，1968年初中畢業(yè)（老三屆），上山下鄉(xiāng)，在黑龍江生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)，廣闊天地奮斗八年，后在工廠做工人�，F(xiàn)為黑龍江省楹聯(lián)學(xué)會(huì)會(huì)員，省楹聯(lián)學(xué)會(huì)楹聯(lián)創(chuàng)作基地，省圖書館文友詩(shī)社副秘書長(zhǎng)。西峽楹聯(lián)雜志編委，公眾號(hào)聯(lián)齋群群管員。作品曾發(fā)表于黑龍江聯(lián)壇、蘇城萃、西峽楹聯(lián)等刊物。詩(shī)詞作品收錄于《百年詩(shī)詞》五卷。
