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景常春·小議聯(lián)律對(duì)詩(shī)律的遵與不遵(外一篇)

2019-09-25 22:16:30有趣的學(xué)長(zhǎng)TheStoryTeller 0條評(píng)論

一、詩(shī)律的平仄形式

對(duì)聯(lián)的句式屬于今體詩(shī)五言、七言者,尤其是多句組對(duì)聯(lián)中的五言、七言部分,它的平仄幾乎都是遵循的詩(shī)律。已故古漢語(yǔ)大師王力先生對(duì)詩(shī)詞格律研究精道,在其力作《詩(shī)詞格律概要》一書(shū)中,總結(jié)了今體詩(shī)的平仄主要有四種形式,每一種又分為正格和變格。即:

平仄腳句型正格:      平仄腳句型變格:

五言為:           五言為:

仄仄平平仄          仄仄平仄

國(guó)破山河在 (杜甫)       我宿五松下(李白)

七言為:           七言為:

平平仄仄平平仄        平平仄仄平仄

巴山楚水凄涼地(劉禹錫)    溪云初起日沉閣(許渾)

這種變格句型五言第三字、七言第五字本應(yīng)為平而變?yōu)樨,故稱(chēng)變格。若屬此變格,應(yīng)在下一句(是對(duì)聯(lián)即下聯(lián))同一位置用平聲字補(bǔ)償,即“拗救”。同時(shí),上句因變格后的五言犯了孤平,一般利用第一字可平可仄的原則,第一字用平聲字予以補(bǔ)救。


仄平腳句型正格:      仄平腳句型變格:

五言為:           五言為:

平平仄仄平          平平仄平

單車(chē)欲問(wèn)邊(王維)       江湖秋水多(杜甫)

七言為:           七言為:

仄仄平平仄仄平        仄仄平平仄平

一上高樓萬(wàn)里愁(許渾)     錦里先生烏角巾(杜甫)

這種變格句型因五言第三字、七言第五字本應(yīng)為仄而變?yōu)槠剑史Q(chēng)變格。


仄仄腳句型正格:      仄仄腳句型變格:

五言為:           五言為:

平平平仄仄          平平仄仄

空山新雨后(王維)       征蓬出漢塞(王維)

七言為:           七言為:

仄仄平平平仄仄        仄仄平平仄仄

萬(wàn)里寒光生積雪(祖詠)     老子猶堪絕大漠(陸游)

這種變格句型因五言第三字、七言第五字本應(yīng)為平而變?yōu)樨,故稱(chēng)變格。但同時(shí)五言第一字、七言第三字必須用平聲字予以補(bǔ)救。另,變格后的這種七言較少見(jiàn),若有可視為古體詩(shī)的格律(但并非只指此單句)。


平平腳句型正格:      平平腳句型變格:

五言為:           五言為:

仄仄仄平平          仄仄平平

七言為:           七言為:

平平仄仄仄平平        平平仄仄平平

這種變格句型因五言第三字、七言第五字本應(yīng)為仄而變?yōu)槠剑史Q(chēng)變格。但這種變格很罕見(jiàn),因此無(wú)例可舉。 以上四種詩(shī)律的正格和變格,在今體詩(shī)中,正格自然皆體現(xiàn)非常充分;變格則只有第一、二種較常見(jiàn),第三、四種卻比較少用。


二、聯(lián)律對(duì)詩(shī)律的遵循

詩(shī)律運(yùn)用于對(duì)聯(lián),聯(lián)律是否都遵循于詩(shī)律呢?據(jù)筆者較長(zhǎng)期對(duì)一些對(duì)聯(lián)名家作品的閱讀與分析,正格除七言的四種皆遵循外,五言多運(yùn)用第四種平平腳句型。第二種變格的句型無(wú)論是五言還是七言,卻很難見(jiàn)有人運(yùn)用。以著名對(duì)聯(lián)家林則徐、曾國(guó)藩、楊濬、李篁仙、江峰青、王闿運(yùn)、張榮培等人之作為例,他們的對(duì)聯(lián)作品合計(jì)三千多副,應(yīng)有較充分地說(shuō)服力,其五言往往運(yùn)用正格第四種平平腳句型仄仄仄平平。如:

嶺海答傳書(shū),七百年佛地因緣,不僅高樓鄰白傅;

岷峨回遠(yuǎn)夢(mèng),四千里仙蹤游戲,尚留名剎配黃州。

        (林則徐題蘇州定慧寺)


海徼樹(shù)豐功,水利邊防,廿載宏宣經(jīng)世略;

宮銜隆晉錫,易名延賞,九原還切報(bào)恩心。

        (林則徐挽孫爾準(zhǔn))


巨石咽江聲,長(zhǎng)鳴今古英雄恨;

崇祠彰戰(zhàn)績(jī),永奠湖湘子弟魂。

        (曾國(guó)藩題石鐘山昭忠祠)


少壯劇豪雄,到暮年折節(jié)謙虛,但思盡忠補(bǔ)過(guò);

東南名將帥,賴(lài)先生苦心調(diào)護(hù),聯(lián)為骨肉弟昆。

        (曾國(guó)藩代沅甫弟挽胡林翼)


種柳自成春,掛起長(zhǎng)條短條,化作離緒別緒,綰住郎心妾心,千三百里東風(fēng),總難解恨;

吹簫人似玉,聽(tīng)殘前曲后曲,想到此生他生,忘卻今夕何夕,二十四橋明月,都要銷(xiāo)魂。

        (李篁仙題鄂城曾文正公祠)


薦士擢袁朱,南渡屏藩,東宮師保;

掄才冠元白,鯉庭桃李,鸞掖文章。

        (楊濬題楊氏宗祠)


璧府倚天開(kāi),曾借地?fù)P眉,耆舊多才,文簡(jiǎn)元燈襄愍傳。

葛岐當(dāng)戶(hù)立,倘隔江招手,忠魂如答,梁溪奏議石倉(cāng)詩(shī)。

        (楊濬題塔江小金山寺)


世上苦人多,一命存心思利濟(jì);

湘中民力竭,涸泉濡沫念江湖。

        (王闿運(yùn)題長(zhǎng)沙養(yǎng)老堂)


勝地已千年,每臨江想望才人,不比勞亭傷送客;

高朋常滿(mǎn)座,到舊館仍陪都督,更聞懸榻喜留賓。

        (王闿運(yùn)題滕王閣)


圣世薄征徭,祇茲惟正之供,忍不竭誠(chéng)圖報(bào)效;

神靈殷禱祝,但得綏豐屢告,自然輸賦滿(mǎn)倉(cāng)儲(chǔ)。

        (江峰青題庫(kù)神祠)


挽運(yùn)拯民艱,六議永垂,功在蒼生宜食報(bào);

服官依舊治,九原可作,吾微隨武更誰(shuí)歸。

        (江峰青題莫公祠)


筑室了無(wú)奇,留將幾點(diǎn)疏花,即此是華嚴(yán)世界;

梵香皆自得,送到一聲清磬,何從來(lái)煩惱因緣。

        (張榮培題蘇州寄葉禪院)


勝跡冠南湖,最宜煙雨微茫,棹響夢(mèng)徐回,一片菱歌清曉后;

名區(qū)標(biāo)西浙,有此樓臺(tái)大好,茶香湯乍沸,數(shù)聲蓮唱晚晴余。

        (張榮培題嘉興南湖煙雨樓)

以上各聯(lián)的第一句都是五言平平腳句型:仄仄仄平平。聯(lián)家之所以好運(yùn)用這種句型,是因?yàn)槠狡侥_句型以仄聲字起句,具有出口就鏗鏘有力、先聲奪人的作用,對(duì)于表正思想感情、感染讀者均能收到很好的效果。甚至用五言句于多句組對(duì)聯(lián)的中間(如李篁仙之作),也仍然是平平腳句型,可見(jiàn)聯(lián)家對(duì)這一句型是頗為喜好的。 另外,五言第一種平仄腳句型變格仄仄仄平仄、第三種仄仄腳句型變格平平仄仄仄,均只有偶爾可見(jiàn)。如第一種平仄腳句型變格仄仄仄平仄

秦晉誦生佛;

金焦壽寓公。

        (楊濬賀林穎叔壽)

校注:此聯(lián)上比平仄應(yīng)為平仄仄平仄。首字似為平仄不計(jì)。第三種仄仄腳句型變格平平仄仄仄如:

文章兩許國(guó);

日月同考亭。

        (楊濬賀林劭甫壽)

至于七言句的變格,王力先生講還有種特定的變格,即為:

仄仄平平仄平仄

平平仄仄仄平平

但這種七言句型下聯(lián)在第一字、或第五字(這種特別常見(jiàn)),必須用平聲字予以補(bǔ)救,沒(méi)有其它任何形式。這種句型在各聯(lián)家(除林則徐外)之作中卻也運(yùn)用較多,上下句多作仄仄平平仄平仄、平平仄仄仄平平(下句也有用平平仄仄平仄平,如曾國(guó)藩之另一此種對(duì))。這種句型如:

種樹(shù)先思十年計(jì);

放船留比六堤遊。

        (李彥章題柳堤)


生嵩歲月重三節(jié);

橫海威名第一流。

        (楊濬賀方勛壽)


湘水照清暉,八口捐生,精魂欲傍蔡忠烈;

睢陽(yáng)溯祖德,一門(mén)殉難,賓從更憐南霽云。

        (曾國(guó)藩挽張國(guó)重)


深殿注丹毫,圣主殊恩記良吏

圍城襄墨守,使君遺愛(ài)在長(zhǎng)沙。

        (曾國(guó)藩挽雷鐸)


送江水兮東流,一片芳洲,無(wú)恨因依杜蘅草;

浮洞庭而南下,萬(wàn)間廣廈,此中多少棟梁材。

        (李篁仙挽堂兄李辛林)


此地有首陽(yáng)在前,握篆撫殘黎,貪吏豈能識(shí)清圣;

況我是謫仙之后,下車(chē)思故主,昧心何以對(duì)先人。

        (李篁仙題甘肅隴西縣署)


採(cǎi)藥活人多,欲嘆長(zhǎng)沙失醫(yī)圣

品泉知己眾,應(yīng)歸顧渚作茶神。

        (楊濬挽楊止庭)


富貴春夢(mèng)婆,同輩幾人紫光閣;

東府秋胡婦,詩(shī)名終古白香亭。

        (王闿運(yùn)挽鄧彌之)


幕府地清閑,達(dá)者蕭然,庭館梧桐待佳客;

琴歌老跌宕,仙乎逝矣,形骸土木慕王孫。

        (王闿運(yùn)挽芮少海)


樂(lè)意與人同,江左風(fēng)流自瀟灑;

閑情對(duì)花笑,眼前春色正溫柔。

        (江峰青題祠堂戲臺(tái))


仗寫(xiě)生妙筆,述兒女悲歡,屈靈均悱惻纏綿,直以騷心寄香草;

借敘事長(zhǎng)篇,描社會(huì)惡濁,蘇長(zhǎng)公喜笑怒罵,真如辣手著文章。

        (張榮培贈(zèng)程瞻廬作家)


萬(wàn)象納蘧蘆,有圖書(shū)挺架,卷軸連床,陶淵明甚解不求,聊借流觀極山海;

雙瞳翦秋水,盡風(fēng)月供詩(shī),煙云入畫(huà),宗少文臥游自得,何消放浪托江湖。

        (張榮培題黃氏靜觀軒)


校注:句尾三字平仄為仄平仄時(shí),從詩(shī)律的角度而言,尚應(yīng)關(guān)注此前兩字(即倒數(shù)第四、第五字)平仄,末尾五字為平平仄平仄者與中仄仄平仄者不同。這與聯(lián)律有無(wú)關(guān)系?聯(lián)界尚不明確。


三、結(jié)論

以上分析說(shuō)明,聯(lián)律對(duì)于詩(shī)律的正格與變格,既遵循又不遵循。正格除七言的四種皆遵循外,五言多運(yùn)用第四種平平腳句型,本文所舉七人除林則徐盡遵循正格外,其它六人則正格與變格均遵循;變格第一種平仄腳句型、第三種仄仄腳句型均只有偶爾可見(jiàn),遵循更多的是另一種特定變格,這是聯(lián)律對(duì)詩(shī)律的遵循。不遵循的是第二種變格的句型,無(wú)論是五言還是七言,卻很難見(jiàn)有人運(yùn)用,而詩(shī)律卻多有運(yùn)用,這是聯(lián)律與詩(shī)律的鮮明區(qū)別。從遵循的角度而言,對(duì)聯(lián)在某些方面或者說(shuō)在上下句方面有自身的獨(dú)特性。絕句和律詩(shī)分別有四句、八句,因句子多而處理平仄關(guān)系更多于對(duì)聯(lián)的方法;而對(duì)聯(lián)無(wú)論長(zhǎng)短都只有上下兩句相對(duì),處理平仄關(guān)系則少于詩(shī)的多樣性,或許這正是聯(lián)律對(duì)于詩(shī)律既遵循又不遵循的主要原因。

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