好的風(fēng)景楹聯(lián)不只在語(yǔ)言組織、節(jié)奏安排、文辭貼切等方面做得好，最主要的還是要有自己獨(dú)立的意境，與別人不同，做到人無我有，人有我優(yōu)。簡(jiǎn)單來說就是獨(dú)出機(jī)抒，別有一家。如何做到別有一家，我認(rèn)為有幾個(gè)要素。
一、非凡的想象力
想象一切皆有可能，是文學(xué)創(chuàng)作的不二法則。這種想象并非無中生有，而是利用已經(jīng)有的資料元素，在此基礎(chǔ)上開發(fā)自己的文學(xué)想象力，這樣就不會(huì)是無根之浮萍想象。在合理中有自家思想立意。比如。
1.恒山
雙峰對(duì)峙陰陽(yáng)箸；
一水中流天地湯。
賞析：天峰嶺與翠屏峰，是恒山主峰的東、西兩峰。兩峰對(duì)望，斷崖綠帶，層次分明，美如畫卷，中有飛瀑流泉。筆者抓住此特點(diǎn)，把東西兩峰比作一雙立于天地間的巨筷，而把飛瀑流泉比作是天地鍋中的湯水。整聯(lián)是頗有謫仙風(fēng)度，以此詩(shī)筷，何愁?yuàn)A不到江山風(fēng)物為佳肴。
2.大禹陵
海雨天風(fēng)凝肺腑；
崇山峻嶺立脊梁。
賞析：大禹是古人皇，以海、雨、天、風(fēng)來比作大禹的呼吸，可見其風(fēng)神，以崇山峻嶺比作大禹的脊梁，可見其頂天立地，固然有拔高之說。整聯(lián)依然是在合理的基礎(chǔ)上發(fā)揮文學(xué)的想象力，而塑造出風(fēng)景。
二、非凡的氣勢(shì)
氣勢(shì)在于風(fēng)景楹聯(lián)中可以為詩(shī)意化的語(yǔ)言，以詩(shī)意催發(fā)讀者的想象力，從而塑造出與眾不同的風(fēng)景楹聯(lián)。當(dāng)一幅風(fēng)景楹聯(lián)作品沾染了詩(shī)意，甚至是唐詩(shī)的古意。那么這幅作品就是很成功的。
1.讀書臺(tái)
臺(tái)前月色時(shí)經(jīng)履；
檻外風(fēng)潮夜讀詩(shī)。
——詩(shī)意句子，氣勢(shì)出來。
2.太湖
十萬(wàn)荷花擎玉碗；
九千風(fēng)月了無痕。
——詩(shī)意句子，氣勢(shì)出來。
3.孤山
數(shù)點(diǎn)梅香凝案碧；
九天花雨洗峰青。
——詩(shī)意句子，氣勢(shì)出來。
4.不系舟
前程流水舊相知，倘遇東坡，千年天地為船屋；
涼月浮生猶不系，可憐兒女，十里荷花當(dāng)酒洲。
——詩(shī)意句子。
賞析：有種手法叫做就地取材，以寸當(dāng)尺。此聯(lián)正是如此，從不系舟的特點(diǎn)來展開聯(lián)想，風(fēng)物因?yàn)橛龅降娜宋锊煌燥L(fēng)物也有了不同的思想境界，比如遇到蘇東坡，可以“千年天地當(dāng)船屋。”比如遇到兒女，可以“十里荷花當(dāng)酒洲�！比�(lián)讀來文采、才情皆有之，所以深刻。
三、非凡的胸襟
胸襟在于可以碧落蜉蝣皆是我，可以一一視之。而胸襟具體體現(xiàn)在眼界可以看到的距離，都說距離產(chǎn)生文學(xué)美感，所以從時(shí)間距離、空間距離、心境距離三者都可以反映到寫作風(fēng)景楹聯(lián)中去。
1.空間距離
三峽
水經(jīng)注言二百字，兩岸拖山，一潮吞月；
酒謫仙歌大唐風(fēng)，朝辭白帝，暮到江陵。
賞析：有一種對(duì)聯(lián)，全聯(lián)無一個(gè)多余字，字字是鐵。正如此聯(lián)，上聯(lián)以酈道元水經(jīng)注中二百字記三峽為引，下聯(lián)以李白詩(shī)作朝辭白帝城所作來結(jié)。一攻一受兩相成。拖、吞，寫出三峽其勢(shì)，辭、到，寫出三峽其境。典故的切合也是其特點(diǎn)。
2.空間距離、時(shí)間距離都有
朱砂閣
八千里吾道不孤，月色掌燈，江潮批卷；
二十年其心自靜，春風(fēng)默語(yǔ)，秋夜閑期。
賞析：常思意境從何而來，從內(nèi)心思想而來，聯(lián)語(yǔ)起首就定下基調(diào)，一筆拔高全聯(lián)。月色掌燈，江潮批卷，更助其朱砂閣氣勢(shì)。上聯(lián)落拓，下聯(lián)應(yīng)以清冷對(duì)之教好，有降溫的作用。所以來了其心自靜，春風(fēng)默語(yǔ)，秋夜閑期。全聯(lián)圍繞題目，切而穩(wěn)，厚重中自有清閑，筆力是為游刃有余。再三讀之，自品得意。
3.空間距離、時(shí)間距離都有
煙水亭
田田荷葉自搭臺(tái)，九萬(wàn)里山河，為誰(shuí)入戲；
落落將軍空俯首，一千年風(fēng)雨，祭此成煙。
賞析：常思境界為先的成聯(lián)，始終是寫手的第一追求。正如此聯(lián)，上聯(lián)以荷葉搭臺(tái)，山河入戲，可見其思維之廣闊，冷眼無情看歷史。下聯(lián)有感而發(fā)，或以彭玉麟將軍的感慨來寫，一千年風(fēng)雨，代表的也是歷史，祭拜成煙。無限的清冷感，無限的滄桑感，兩者交融一起形成獨(dú)特的情感情懷。“思力不羈，自有奇語(yǔ)�！�
4.心境距離
滄海樓
誰(shuí)笑白云真大塊，適為雅座曠懷，幾度東風(fēng)巡玉宇；
我歌滄海自其時(shí)，正有長(zhǎng)鯨一醉，遙吸明月入清樽。
賞析：可以抒情如此，自得疏狂，自得放況，自有滄海胸襟。
四、非凡的語(yǔ)言
再好的思想如果沒有好的語(yǔ)言襯托，也表達(dá)不出來，所以語(yǔ)言美很重要。好的語(yǔ)言是形成一幅風(fēng)景楹聯(lián)佳作的必要條件。語(yǔ)言美可以如詩(shī)、如詞、如畫等等，清麗古典，溫婉旖旎。
1.長(zhǎng)生殿
霓裳曲，晚唐風(fēng)，輕羅扇，裊裊桂香秋蕊；
帝子情，明月夜，玉佩環(huán)，依依鸚鵡不言。
語(yǔ)言如詞，讀之有層次感，遞進(jìn)情感。
2.大明湖
一衣帶水搖冰月，倩易安居士酒籌，漣漪春探鯉魚背；
十里行船過畫廊，誦歷下亭臺(tái)詩(shī)賦，楊柳輕分煙雨青。
語(yǔ)言溫婉，清麗旖旎，貴在如流水意境。
3.烏鎮(zhèn)
玉明月推窗對(duì)面，可記芳菲，楚詩(shī)人同吳燕子；
小蘭舟流水六橋，自憐落寞，紅雨傘兼碧桃花。
烏鎮(zhèn)的畫面一直是唯美多情，所以聯(lián)語(yǔ)不作二話，直接寫出了烏鎮(zhèn)的旖旎。
4.桃花塢
一詩(shī)經(jīng)，一簾夢(mèng)，幾度東風(fēng)細(xì)雨，蝴蝶款款羅衣，作個(gè)溫柔虞美人，三徑未荒紅樹蕊；
浮生酒，浮世歌，相逢舊主前身，樂府遙遙春夜，何妨落寞行香子，初心還是畫娥眉。
一提到桃花塢，讀者首先能想象的是江南的古典畫面，桃花灼灼，美人依依。此聯(lián)用唯美的畫面，古典的詞意，寫出了桃花塢的朦朧旖旎真切，尤其是七言結(jié)句對(duì)仗“三徑未荒紅樹蕊；初心還是畫娥眉。”此七言道出美不可言的語(yǔ)境和意境。“溫婉真切，才人手筆�！�
五、非凡的格調(diào)
格調(diào)可以清新，可以歡快，可以溫柔，可以沉著，可以剛健，可以清麗，所以格調(diào)也決定了一幅風(fēng)景楹聯(lián)佳作的成分。
1.縹緲峰
峰高飄杳渺，青鳥收回云羽，捎與梅花太湖雪；
松靜生清涼，仙人指點(diǎn)石桌，笑嘗水月碧螺春。
浪漫格調(diào)，有仙氣。
2.退思園
退思豈止江湖客，脫履摘冠，落落白云隨榻側(cè)；
消受多為風(fēng)月賓，盟煙誓雨，青青碧柳系舟心。
淡雅格調(diào)，有閑心。
3.煙雨樓
唯雨偏知，一點(diǎn)芳心，一點(diǎn)柔情，將近酒商量，桃花幾度沾紅袖；
有誰(shuí)曾念，幾重云岫，幾重?zé)熕浀么耗�，燕子一雙飛碧樓。
清麗旖旎，有詞心。
4.白園
樂天性即悠然，諸如對(duì)弈、品茗、飲酒、論詩(shī)，本色當(dāng)行，招留十二山泉境；
雅士名不絕爾，可以清風(fēng)、明月，翠竹、流水、周游在野，饋贈(zèng)三千樂府篇。
輕快流利，如散文。
總之，形成一幅風(fēng)景楹聯(lián)佳作的因素很多，但不可否認(rèn)的是從語(yǔ)言或意境來審美，都是一種方式，所以作品要寫得與常人不同，有自家思想和語(yǔ)言，才能尋常字面稍微剪裁，亦可成為名家手段。
