在研讀了鐘云舫先生《振振堂聯(lián)稿》中大量楹聯(lián)作品后，發(fā)現(xiàn)其中有一類獨特的題材甚為引人注目，主要是先生為商行、店鋪等撰寫的楹聯(lián)，就此類楹聯(lián)進行了大致統(tǒng)計，約有三百三十七副，涉及到約七十八個行當，作品體量大，并具有極高的藝術價值。因此，本文著眼于這些店鋪行業(yè)聯(lián)，對其藝術特征進行簡要分析，試圖為全方位解讀鐘云舫楹聯(lián)藝術提供一些新視角和著力點。

  為生活所迫，鐘云舫生前也常以為人代寫楹聯(lián)，留下了大量“店鋪行業(yè)聯(lián)”。這類楹聯(lián)的撰寫過程往往多為應酬之作和急就章，然而卻看不到半點應酬的痕跡，藝術水準之高，令人嘆服。因此，下文將對鐘云舫先生“店鋪行業(yè)聯(lián)”的藝術特征進行簡要分析。

▲鐘云舫《江津臨江樓長聯(lián)》

（一）題材豐富，手法多樣

  鐘云舫先生“店鋪行業(yè)聯(lián)”中所涉及的題材非常豐富，有：騾馬行、客棧、轎行、茶社、飲食館、信行、桶鋪、燒房、飯店、炭廠、糕餅鋪、醬園、燈籠鋪、米鋪、鞋鋪、瓦廠、釘鞋、窯罐、斗笠、碗廠、扇、綠瓦、紙廠、絲煙、襪、梳子、氈毯、錢莊、秤店、裁縫、篾匠、花鋪、花炮鋪、紗莊、衣莊、膠房、點翠鋪、鏡鋪、銀匠鋪、香燭鋪等約七十八個行當，約三百三十七副作品，從側面可以看出云舫先生十分關注民生和現(xiàn)實生活，堅持文藝從生活中來，文藝服務人民群眾的思想，創(chuàng)作出了大量人們喜聞樂見的優(yōu)秀作品。

  從這類楹聯(lián)的創(chuàng)作手法來看，不拘一格，豐富多彩。云舫先生創(chuàng)作中運用了多種手法，可見其文學藝術功底深厚，其中包括藏典、疊字、用數(shù)、比喻、設問、頂針、回文、集句、類義詞連用等等，加強了楹聯(lián)的氣勢，增加了楹聯(lián)的諧趣，豐富了楹聯(lián)的文學性和藝術性。限于篇幅，此處略舉幾處簡單的例子：

  客棧（藏典，設問）

  國今尚有人乎？夜半雞聲，勸英雄莫忘起舞；

  我亦非無意者，雪中鴻爪，是佳客只管題詩。

  茶館（用數(shù)，疊字）

  百年能得幾時閑，消消停停，吃杯水去；

  一日足成千古會，高高興興，擺起陣來。

  飲食館（集句）

  逢人且說三分話，

  與爾同銷萬古愁。

  窯罐（頂針）

  本少利多，萬取千，千取百；

  歲豐人樂，陶斯泳，泳斯窯。

  銀匠鋪（類義詞連用）

  和璧隋珠，光聯(lián)錦繡；

  金相玉質(zhì)，巧琢玲瓏。

（二）章法嚴謹，切合主題

  從技術層面來說，在章法處理上云舫先生十分嚴謹，平仄和整，對仗工穩(wěn)，且撰寫內(nèi)容上高度地切合主題，可以為總結符合楹聯(lián)基本格律特征，提供大量的可信范例和素材。從平仄韻律上來看，不論是句中字還是句腳字均滿足“馬蹄韻”，且二句式上下聯(lián)中句腳字多以“平仄—仄平”，如：

  傘

  有捍衛(wèi)功，卿相讓吾居頂上；

  得張弛理，閑時亦自處囊中。

  其中句腳“功上—理中”為“平仄—仄平”，且單句中平仄亦和整，整聯(lián)在立意上將傘擬人化了，讀來有趣，似乎更貼切主題。而三句式上下聯(lián)中句腳字多以“平平仄—仄仄平”，如：

  飲食館

  不算英雄，三幾杯，何必盡推盡讓；

  莫妝醉漢，一兩吊，還須現(xiàn)吃現(xiàn)開。

  其中句腳“雄杯讓-漢吊開”為“平平仄-仄仄平”，且單句中平仄亦和整，整聯(lián)以白描的形式呈現(xiàn)出一幅推杯問盞的生動熱鬧的畫面，不但十分切合主題，而且引人聯(lián)想。

  有意思的是，其楹聯(lián)作品里面出現(xiàn)了一些變格，最為突出的一點就是他喜以“三字句”打頭；打破了楹聯(lián)原來常見的四、六、七、八、九、十一言格式，使得聯(lián)語不呆板，更加活潑生動，乍一看有的像詩句，有的像詞句，大大提升了楹聯(lián)的表達能力。例如：

  糕餅鋪

  點何如，切瓜之外常思棗；

  由也果，負米歸來善取材。

  染坊

  朱綠之，元黃之，無未見缸者；

  錦繡也，纂組也，可以為美乎。

（三）妙語連珠，虛實相生，無意于佳乃佳

  之前我們已經(jīng)分析了云舫先生寫這類楹聯(lián)作品大多為急就，正是這種一任文思泉涌，不予過多推敲，造就了其“店鋪行業(yè)聯(lián)”在遣詞造句上給人以信手拈來，妙語連珠，虛實相生，無意于佳乃佳之感。例如：

  鏡鋪

  君知我乎？好把容顏相對照；

  吾即汝也，要將世界放光明。

  此聯(lián)以自己與鏡子中自己對話為場景著筆信手寫來，以疑問開場，緊接著把照鏡子的實景寫開；下聯(lián)先是答疑，隨后筆鋒一轉由實轉虛，把格調(diào)氣場無限放大，一面鏡子即是一個光明世界，妙趣橫生。又如：

  轎行

  笑我一生常赤足；

  代君千里逐紅塵。

  此聯(lián)以一轎夫主體視角來寫的，上聯(lián)實處著筆寫世人只知道嘲笑我們轎夫一生常常光著腳，下聯(lián)一下放開虛處見情，突出了轎夫的人生價值，“代君千里逐紅塵”妙不可言，這種反差戲謔之意，似用到了揶揄手法，耐人回味。

  米鋪

  果腹自當憐餓殍；

  終身何敢棄糟糠。

  此聯(lián)看似與實體米鋪無關，但恰恰寫的是米可果腹之實。上聯(lián)說吃飽飯的時候當憐憫自己飽受饑餓的時候，下聯(lián)突發(fā)聯(lián)想轉而說理終身不敢棄糟糠，恰有“一粥一飯，當思來之不易”的人生哲理，此處“糟糠”又是一語雙關，發(fā)人深省。

（四）方言俚語，雅俗共賞，盡顯生活美學

  在鐘云舫先生“店鋪行業(yè)聯(lián)”中，方言俚語與風雅詞匯和諧搭配，雅俗共賞，飽含生活美學。例如：

  茶社

  忙什么，領我這雀舌茶，百文一碗。

  走哪里，聽他說龍門陣，再飲三鐘。

  力行

  打伙求財，重任分，輕任并；

  養(yǎng)親糊口，小孝力，大孝勞。

  飲食館

  提瓶酒來，醉醺醺好談千古事。

  扯張席坐，香馥馥偏啜五侯鯖。

  這些楹聯(lián)借用大量方言俚語，又融合文藝雅言，讓作品生活化，純真淳樸，畫面感極強，發(fā)人聯(lián)想，一下子被拉回了他生活的那個年代，民生百態(tài)盡現(xiàn)聯(lián)中。