一幅對(duì)聯(lián)，由字和文組成。“字”即書法，大凡題寫壽聯(lián)、挽聯(lián)、書齋聯(lián)、名勝古跡聯(lián)，皆為文人中的“名人”所親力親為，亦即當(dāng)今稱之為“書法家”的人。“字如其人”，雋秀之作與渾厚之書各行其道。此為“字”也。

然對(duì)聯(lián)是一種特殊的文學(xué)類別，是一種類于詩(shī)而勝于詩(shī)的“精粹之作”。它不僅表現(xiàn)在“形美”，而且更注重“意美”。其意境妙若詩(shī)，其寓意長(zhǎng)于詩(shī)。就我看來(lái)，二者的最大區(qū)別就在于，對(duì)聯(lián)能以更為精練的語(yǔ)言，更精準(zhǔn)地表達(dá)作者對(duì)生活、對(duì)社會(huì)的認(rèn)識(shí)。也可以說(shuō)，對(duì)聯(lián)內(nèi)容是社會(huì)的反映和生活的濃縮。

（一）

“篩子篩白米，箥箕菠黃糠”。這是公元1962年的一幅春聯(lián)，春聯(lián)的主人公叫王本善。他是我的老家圣場(chǎng)街的房客。圣場(chǎng)老家的房屋寬敞，奶奶去世后，偌大一排房子顯得空空蕩蕩，因此就將沿街的門面及前院的廂房租了出去。

房客是老倆口，男的姓王，叫王本善，是個(gè)篾匠。女的姓張，是個(gè)裁縫。我分別稱他們?yōu)?ldquo;王伯伯”、“張伯媽”。王伯伯喜歡穿一襲長(zhǎng)衫，做事時(shí)則將下擺疊成三角形，用一根腰帶扎上。他似乎文化多一點(diǎn)，能動(dòng)手寫毛筆字。盡管磨起墨來(lái)很不客易，還是十分樂(lè)意為街坊鄰居寫春聯(lián)。他的字很清瘦，正好印證了“字如其人”之說(shuō)。

記得在1962年春節(jié)，他自編自寫了一幅對(duì)聯(lián)，工工整整貼在大門上，上聯(lián)是：篩子篩白米，下聯(lián)是：箥箕菠黃糠。這幅對(duì)聯(lián)的內(nèi)容既不是喜慶，也不是祝福，大家都說(shuō)“很一般”，我卻認(rèn)為很好。以后想起來(lái)還非常有意思：這幅對(duì)聯(lián)取材于農(nóng)村生產(chǎn)生活，十分自然；字?jǐn)?shù)不多，對(duì)仗工整；一字多音，名（詞）動(dòng)（詞）搭配。而內(nèi)容也十分有趣，王伯伯活脫脫就是一個(gè)老頑童嘛！

現(xiàn)在來(lái)分析，當(dāng)時(shí)正處在三年自然災(zāi)害不久，吃飯、吃飽、吃白米飯就成為百姓追求的幸福指標(biāo)。這幅對(duì)聯(lián)真實(shí)反映了百姓的心聲！

（二）

“四海翻騰云水怒，五洲震蕩風(fēng)雷激”、“踏遍青山人未老，刺破青天鍔未殘”，這兩幅對(duì)聯(lián)一眼就能看出是源于毛主席詩(shī)詞。這是文化大革命期間我的一個(gè)老鄉(xiāng)寫于兩個(gè)春節(jié)的春聯(lián)。

我的家鄉(xiāng)在隨南的一個(gè)山?jīng)_里，盡管地處偏僻，也同樣卷于“文革”的浪潮中。一位民辦教師受到?jīng)_擊，驚恐之下做出了“走為上”的選擇，一人偷偷地跑到千里之外的東北“避風(fēng)”。第一幅對(duì)聯(lián)是他走之前寫的楹聯(lián)，盡管是引用毛主席詩(shī)詞中的兩句話，但字里行間卻深切表達(dá)了他對(duì)“文化大革命”的不解，對(duì)國(guó)家前途的擔(dān)憂。當(dāng)時(shí)流行讀紅書、唱紅歌、跳忠字舞，寫春聯(lián)也就順理成章地引用毛主席的詩(shī)詞了。因?yàn)檫^(guò)去的老對(duì)聯(lián)不能用，自己編又怕惹事，毛主席詩(shī)詞句子精煉、對(duì)仗工整，又是偉人寫的，當(dāng)然成為人們的首選。

哪知“人算不如天算”，“沒(méi)有不透風(fēng)的墻”，他的行蹤仍然被人知曉，造反派將他從東北押回家鄉(xiāng)批斗，架飛機(jī)等手段都用上了,歷經(jīng)折磨。還真應(yīng)了“否極泰來(lái)”那句話，后來(lái)的撥亂反正，不僅恢復(fù)他的名譽(yù)，還讓他當(dāng)上了大隊(duì)黨支部書記。那年春節(jié)的大門上，他用蒼勁的筆鋒寫出的對(duì)聯(lián)居然也是毛主席詩(shī)詞中的內(nèi)容：“踏遍青山人未老，刺破青天鍔未殘”。很明顯，他在抒發(fā)胸臆，豪氣滿懷地宣布：我回來(lái)了！那個(gè)時(shí)期是個(gè)翻云覆雨的時(shí)期，他的兩幅對(duì)聯(lián)真實(shí)地折射出人們對(duì)社會(huì)安寧的期盼。

（三）

“兩雙兒女多奮進(jìn)，一對(duì)夫妻少奔波”、“日觀鬧市萬(wàn)人樂(lè)，夜賞影視千首歌”，這是我所在小區(qū)的一位老年人寫給自己的楹聯(lián)。

與眾不同的是，他竟然未用紅紙，直接用筆將兩幅對(duì)聯(lián)一同寫于家門口的左邊墻壁上。每年春節(jié)，門框上春聯(lián)照貼不誤，寫在墻壁上的對(duì)聯(lián)也不去掉，共存共榮多年。這一奇觀引起了許多人的詫異。

從聯(lián)中的文字中，我琢磨著，他是在夸獎(jiǎng)兩個(gè)已經(jīng)成家的兒女的能干、孝順，也在抒發(fā)著他頤養(yǎng)天年的快樂(lè)心情。的確是的，這個(gè)小區(qū)是改革開放后建設(shè)的，主要對(duì)象是早期打工族中事業(yè)有成者。他們的父母從鄉(xiāng)下進(jìn)城，享受著幸福的晚年，日子是美滿的，心情是愉悅的。這兩幅對(duì)聯(lián)就是他們生活的真實(shí)寫照！

我在思考：對(duì)聯(lián)作為我國(guó)獨(dú)特的一種文學(xué)形式，歷千年而不衰，其原因就在于，它扎根于人民群眾的深厚土壤之中，深受人民群眾的喜愛！