一、設色法
色彩是事物最鮮明、最感性直觀的特征,能直接引起文學畫面美感。設色法主要是以顏色詞起到全聯(lián)潤色作用,一如王安石的詩句“春風又綠江南岸”中的“綠”字所起到的效果;蛉鐥钊f里的“接天蓮葉無窮碧;映日荷花別樣紅! 舉例說明:
題榮寶齋聯(lián) 高其佩
軟紅不到藤蘿外;
嫩綠新添幾案前。
聯(lián)語中寫“軟紅”“新綠”,以設色手法,描繪詩情畫意,卻很清新,直切主題榮寶齋書畫店。整聯(lián)讀來有“躲進小樓成一統(tǒng),不管春夏與秋冬。”的感覺。
題第一樓聯(lián) 洪亮吉
第一樓邊浮大白;
初三月上蕩空青。
聯(lián)語中的大白亦指大酒杯!墩f苑》:“飲不酹者,浮以大白! 空青謂青色天空。杜甫《不離西閣》:“江云飄素練,石壁斷空青。”
聯(lián)語清爽流利,氣勢不凡,有如唐詩的感覺,很切酒樓之名。空青對大白,很巧妙對仗,亦是設色法運用。
類似的七言對聯(lián)有倪國璉題古藤書屋聯(lián)語“一庭芳草圍新綠;十畝藤花落古香。”鄭心一自 題“ 無可奈何新白發(fā);不如歸去舊青山。 ”彭玉麟題江西石鐘山梅花廳“長嘯一聲秋日白;寄懷千古遠峰青。”等等。
二、擬人法
擬人是詩詞聯(lián)常運用的一種修辭手段,借助豐富的想象,把物當成人來寫,以人物心情代替風物內容,由此起到文學審美效果。擬人具有很強的感情色彩,一如宋祁的詞句中“紅杏枝頭春意鬧”的“鬧”字。舉例說明:
自題春聯(lián) 鄭板橋
春風放膽來梳柳;
夜雨瞞人去潤花。
此聯(lián)擬人比喻生動,靈采飛揚。上聯(lián)與賀知章“不知細葉誰裁出,二月春風似剪刀”有異曲同工之妙,此處的春風是把梳子,柳是美人。下聯(lián)與老杜的“隨風潛入夜,潤物細無聲”有著本質的贊揚。只不過老杜的詩句比較正經,老鄭的則有十分欣喜的流露。整聯(lián)放得開,收得攏,把春風夜雨兩種尋常事物用詩意化擬人化的手法表現(xiàn)得生機十足。放字,梳字,瞞字,潤字,都恰到好處,體現(xiàn)了力學的美感。
題自然庵 鄭板橋
山光撲面經新雨;
江水回頭為晚潮。
此聯(lián)中的山指江蘇鎮(zhèn)江的焦山,江指長江。上聯(lián)描寫了焦山雨后清新怡人的景象,令人浮想聯(lián)翩。下聯(lián)描寫了江水倒流,晚潮而至的情景!盎仡^”的擬人寫法很形象,且與“撲面”巧妙相對。此聯(lián)讓人身臨其境,從視覺聽覺表達,是為動態(tài)畫。
自題 鄭板橋
種竹似培佳子弟;
擁書如拜小諸侯。
此聯(lián)可看出鄭板橋是個儒雅之士,周敦頤有愛蓮說,老鄭則有愛竹說,上聯(lián)把竹當做子弟或當做兒孫來看待,可見一般。下聯(lián)則是愛書之道了,擁書如拜小諸侯,可見其讀書風趣,可見其主人翁的讀書精神,這與“擁書如坐小朝廷”是大不一樣的哦。
類似的七言對聯(lián)有趙文楷題梳妝亭“江光鋪白開妝鏡;峰影浮青上曉鬟。”阮 元 題衍慶宮“水能性澹為吾友;竹解心虛是我?guī)煛!钡鹊取?nbsp;
三、距離法
距離產生美,這是美學的一個著名命題,說的是人們在欣賞自然美、社會美和藝術美等等的審美過程中,必須保持特定的、適當?shù)木嚯x,如時間距離、空間距離和心理距離,否則就會影響和削弱審美主體的審美效果。詩詞對聯(lián)中亦常用到此種手段。如唐張九齡“海上生明月;天涯共此時!比缣评畎住霸孪嘛w天鏡;云中結海樓!比缣评钌屉[“身無彩鳳雙飛翼;心有靈犀一點通。”舉例說明:
無隱精舍 莫友芝
入座有情千古月;
當窗無恙六朝山。
上聯(lián)用語新奇,用擬人手法,邀月入座談心,大有“舉杯邀明月,對影成三人”的意境。下聯(lián)造句更見創(chuàng)新意,詩文中用“六朝”之典實抒情的句子較多,而友芝的“當窗無恙”就不同于一般的借景抒情,具有較為深刻的歷史涵義。聯(lián)語構思立意別有特色。用字煉句,體現(xiàn)了工穩(wěn)、貼切、新奇。見《古今名勝對聯(lián)選注》 ——此聯(lián)屬于時間距離。
大明湖小滄浪亭 劉鳳誥
四面荷花三面柳;
一城山色半城湖。
此聯(lián)十四個字,就有四對數(shù)量詞,串組四種富有特色的自然風物。勾畫出濟南城特有的風光秀美的景觀。聯(lián)語樸實無華,疏朗明快,對仗工整,貼切佳妙,婉麗可誦。見《歷代楹聯(lián)選注》 ,此聯(lián)屬于空間距離。
又一村聯(lián) 李鴻章
山椒云氣易為雨;
村落人家總入詩。
上聯(lián)寫“云行雨施”的自然氣象;下聯(lián)隱含鄉(xiāng)村小橋流水炊煙的清幽環(huán)境。聯(lián)語簡潔清爽,樸素純真,平直中有曲徑,頗切“又一村”之題。見《古今聯(lián)語匯選》--------此聯(lián)屬于心理距離。
類似的七言對聯(lián)有 汪炳璈題涵碧亭“水從碧玉環(huán)中出;人在青蓮瓣里行!鼻 人 題吟詩樓“花箋茗椀香千載;云影波光活一樓。”前 人題會景樓聯(lián)“曲檻遙通滄海月;虛檐不隔泖峰云。”等等。
四、虛實法
虛實運用在文學中常被理解為光影的疊加錯落與心境的流水自然。宋代著名畫家郭熙說:“山欲高,盡出之則不高;煙霞鎖其腰則高矣。水欲遠,盡出之則不遠;掩映斷其脈則遠矣。”這里所說的煙霞鎖高山,斷脈映遠水就是以虛寫實的筆法。在詩詞聯(lián)中多為體現(xiàn)景與情的虛實。即寫景是實,抒情、議論是虛。比如五代李煜詞中“ 問君能有幾多愁,恰似一江春水向東流!迸e例說明。
岳陽樓 陳大綱
四面湖山歸眼底;
萬家憂樂到心頭。
“四面湖山歸眼底”,這正是登臨送目的真實感懷!叭f家憂樂到心頭”,化用自然。聯(lián)語清雅風致,先景后情,言簡而意深。
常熟虞山昭明太子讀書臺 胡君復
五六月間無暑氣;
百千年后有書聲。
上聯(lián)實寫,下聯(lián)虛議,實虛結合,聯(lián)語讀來有寓意。
陶潭題安慶大觀亭聯(lián)云:
倚檻蒼茫千古事;
過江多少六朝山。
聯(lián)語先蒼蒼議論,后又結合眼前風景,也是虛實結合,讀來很有想象余地。給人無限滄桑感慨。
類似的七言對聯(lián)有 文襄又題蘭州澄清閣聯(lián)云:“萬山不隔中秋月;千年復見黃河清!
五、典故法
對聯(lián)用典故,多以典喻今,以典起興,以典褒貶,以典概括,以典謀篇,以典修辭,以典美文,以典突出主題,以典達到思想、意境藝術完美統(tǒng)一的效果。因此,需要熟悉歷史文學典故?蓞⒖祭顫O的《笠翁對韻》或一些文學辭典。
題保極宮聯(lián) 王 杰
夜雨閑吟左司句;
時晴快仿右軍書。
左司句:指唐代詩人韋應物的詩句。韋應物曾任左司郎中,也任過蘇州等地刺史。他的詩以淡雅著稱。這里所寫“夜雨閑吟”也許是泛指,也許是實指,指作者閑吟韋左司的《滁州西澗》:“獨憐幽草澗邊生,上有黃鸝深樹鳴。春潮帶雨晚來急,野渡無人舟自橫!庇臆姇褐笗x代王羲之的書法,王官至右軍,故稱王右軍!皶r晴”指王羲之的《快雪時晴帖》,也指時令。聯(lián)語撇開宮殿人事不寫,而別立新意,寫讀詩和學書的快感,既工整,又有意境。見《古今名人對聯(lián)選注》。
春聯(lián) 王文治
槐為王氏傳家樹;
杏是唐人及第花。
“槐為”句:化用王氏典故。宋王佑被貶時,在庭院中親手植三槐樹,并說他的后人必有為三公者,后來其子王旦果為宋真宗朝宰相,時稱三槐王氏。后就用三槐為王姓的典故!靶邮恰本洌夯锰凄嵐取肚t杏》詩句:“女郎折得殷勤看,道是春風及第花。”及第花,即杏花。聯(lián)語化用典事,造句工穩(wěn),是富有個性特點的春聯(lián)。見《中華對聯(lián)大典》 。
自勉聯(lián) 朱自清
但得夕陽無限好;
何須惆悵近黃昏。
這是用李商隱《樂游原》詩句:“夕陽無限好,只是近黃昏。”稍加變動,用以表示作者在艱困的境遇中,對反帝斗爭的堅定及對新的希望抱著樂觀態(tài)度。
類似的七言對聯(lián)有劉宗輝題滕王閣“有客臨舟懷帝子;何人下榻學陳公!薄×悍钪辟浫寺(lián) “欲知世味須嘗膽;不識人情只看花。”
李堯棟題莫愁湖“一片湖光比西子;千秋樂府唱南朝。 ”等等。
六、襯托法
襯托法一般是有比較參照物,一是句中自有對比,二是聯(lián)上下有對比。襯托的意思就借物比擬,或欲揚先抑,或欲抑先揚 等等。
陶文毅嘗分署楹聯(lián)。
一、湖心亭云
野煙千疊|石在水;
漁唱一聲|人過橋。
上面斷句尾四三,前四字可以為狀語成分,其時也就是襯托的前綴。千疊,一聲,屬于聯(lián)上下對比。
自題 鄭板橋
荷盡已無擎雨蓋;
菊殘猶有傲霜枝。
此一聯(lián)是句中對比襯托,如荷擎雨蓋,菊傲霜枝,屬于欲揚先抑。
得月樓 前人
樓高但任云飛過;
池小能將月送來。
此一聯(lián)還是句中對比襯托,如樓、云、池、月,屬于先抑后揚。
就像老師前面寫的一聯(lián)鄉(xiāng)村:
池邊竹子綠如水;
墻后桃花紅比磚。
也是屬于襯托法運用。竹,水 ,花,磚。
襯托法要求運用自然,不能過分夸張,也不能過于壓抑。
七、畫面法
七言成聯(lián),畫面感強,給人一種視覺的唯美享受,如身臨其境,如夢里翩然。這類七言的成聯(lián)用詞清麗,華美。
山陰石屋在香爐峰之半山,有楹聯(lián)云:
花雨欲隨巖翠落;
松風遙傍洞云寒。
錢塘于謙題,見《小倉山房詩集》。
江湘嵐題嘯月臺聯(lián)云:
月光留客橫攔路;
花影瞞人斜過墻。
陶然亭 翁方綱
煙籠古寺無人到;
樹倚深堂有月來。
[簡注]陶然亭:見前注。翁方綱(1733—1818),字正三,號覃溪,清順天大興(今屬北京)人。乾隆進士。官至內閣學士。有《夢園叢集》等。古寺:園內元代所建之慈悲庵。深堂:指慈悲庵的殿堂。聯(lián)語在幽靜二字上著墨,“無人到”卻“有月來”,這幽靜雅致之所,自然是詩人墨客喜歡來此聚會吟詠的好地方。見《北京名勝楹聯(lián)》 。
八、詩意法
詩意讀來或澎湃激情,或天風振衣,或酒樽盡興,總之感情強烈,讀來很有個性風格。
拂云樓 左宗棠
積石導流趨大海;
崆峒倚劍上重霄。
聯(lián)語用襯托手法,以積石和崆峒山的意境,相襯拂云樓之峻拔。作者借“倚劍上重霄”一展曠懷,表示出自己的雅量和志趣。見《左宗棠楹聯(lián)輯注》 。
題石鐘山觀音閣 曾國藩
長笛不吹江月落;
高樓遙吸好云來。
此聯(lián)出自《曾文正公手寫日記》,記道“北風吹雨,登石鐘山觀音閣,蕭然已有秋意!贝寺(lián)文辭俱佳,情韻動人,月云悠然,梁章鉅的第三子梁恭辰曾評此聯(lián)若摘自盛唐詩句。
題蘇州滄浪亭聯(lián) 俞樾
短艇得魚撐月去;
小軒臨水為花開。
此聯(lián)即是詩,也是畫,寫的清新溫婉,很符合大家的審美情趣。
九、詞境法
這個比較好理解,一副對聯(lián)看來 比較唯美,如畫如詞,給人印象深刻。對聯(lián)里隱約有詞的感覺,就是詞境法運用。
聞人述京師陶然亭聯(lián)云:“萬荷倒影月痕綠;一雨洗秋山骨青。”語特秀俐,未經人道。大家看這副聯(lián),月痕綠,山骨青。很有想象力的詞語,有詞的清冷之境。再舉個例子:
桃花塢 三少
畫雨當年拖玉徑;
隔花一傘避深春。
此聯(lián)主要是下聯(lián)的詞境比較濃,給人優(yōu)美的凄傷之感。
詞境法七言成聯(lián)中比較少見,但如果有,都是寫得很好的作品。大家以后閱讀中可以慢慢體會到。
山居100幅中的這副:
小花不是春風約;
永夜依然燈影溫。
主要是上句類似詞境,所以讀來溫婉動人。
十、摘句法
這個一般都是寫聯(lián)的作者從自己的詩詞作品摘句而來。
自題聯(lián) 林則徐
茍利國家生死以;
豈因禍福避趨之。
[簡注]這副自題,是林則徐遭誣陷被朝廷流放新疆伊犁的途中所作的七律《赴戍登程口占示家人》詩中的頷聯(lián)。全詩為:“力微任重久神疲,再竭衰庸是不支。茍利國家生死以,豈因禍福避趨之。謫居正是君恩厚,養(yǎng)拙剛于戍卒宜。戲與山妻談故事,試吟斷送老頭皮!钡拦饣实勐犘抛嬔裕T了林則徐的官,并流放新疆。在受到極大的打擊下,林則徐沒有奉行“窮則獨善其身,達則兼善天下”的古訓,而是“自念禍及生死,早已置之度外”。在流放途中,他沒有悲觀和絕望,仍與妻子戲談、吟詠。舒展“茍利國家生死以,豈因禍福避趨之”的忠懷。茍利:如果有利。豈因:那能因為。避趨:回避和趨向。上聯(lián)說只要對國家有利,個人的生死自不計較;下聯(lián)說,那能因禍就回避,是福就趨向。聯(lián)語直抒胸臆,悲壯感慨,表現(xiàn)林則徐一顆赤忱的愛國之心和把個人的生死、禍福都置之度外的高尚情操。見《中華對聯(lián)大典》 。
六十賤辰畫梅自題之
冰心耐冷清如許;
鐵骨凝寒老更奇。
此聯(lián)用梅花比喻自己,彭玉麟有句名言“臣以寒士始,愿以寒士歸”。寒士恰如梅花,梅花就是寒士。所以他的詩中有聯(lián)句云“妝成粉黛湖山色;冷透梅花天地心!焙汀皻v盡四朝兵燹劫;開透千春天地心!
附 《六十賤辰畫梅》
六十年來寫一枝,重開花甲正當時。
冰心耐冷清如許,鐵骨凝寒老更奇。
錯節(jié)盤根春自足,暗香疏影雪相宜。
孤山幽靜西湖潔,不許纖塵到硯池。
十一、集句法
集句法指的是從別人的作品中集句而來。就像老師前面的集句集詞作品一樣,總之不是自己寫的。
梁章鉅 滄浪亭
清風明月本無價;
近水遙山皆有情。
這是梁章鉅因編輯《滄浪亭志》而獲得的集句聯(lián),上聯(lián)系歐陽修句,下聯(lián)系蘇舜欽句,皆滄浪亭本事。常德王夢湘以敏集句聯(lián)云:“珠簾暮卷西山雨;閣道回看上苑花。”出語實寫西山如鑄,對語寫清故宮亦名雋。
蘇小小墓在西泠橋畔之南,橋上石亭有聯(lián)云:“桃花流水杳然去;油壁香車不再逢!奔淝∏蓄}分。
予亦有集句云:“山鳥似猶啼往事;桃花依舊笑春風。”
十二、通感法
通感法與襯托法不同,通感法一般都是直接抒發(fā)胸臆,不帶貶低色彩。襯托法還有先揚后抑,后揚先抑。
雪滿山中高士臥;
月明林下美人來。
聯(lián)中高士、美人 ,算是比擬了,但整體作品詠梅花,卻是通感的運用。如梅在 雪的世界中形象,如梅在 月的世界中的形象。
袁君泉聯(lián)云:“石含太古水云氣;竹帶半天風雨聲。”石與水云,竹與風雨。都是通感的運用。
彭玉麟 題浙江省杭州西湖迎翠軒
兩岸涼生菰葉雨;
一亭香透藕花風。
此聯(lián)對仗風雅,面對西湖,舉目軒外,就如一幅美麗的畫卷:許些菰雨生涼,滿是荷葉花香,仿佛有世外源之意。聯(lián)想到作者在戰(zhàn)場中的風雨,有如“踏刀叢且興戰(zhàn)歌”,那是種豪情干云的進取壯舉。而此聯(lián)中的風雨則是退思戰(zhàn)場之意,有如“西湖長盼主人回”,完全與世無爭,享受著山水之自然美。整聯(lián)好似置身在西湖的山光水色中游覽一樣,心坎中有一種說不出來的清新舒適。另有彭玉麟集句版本“楓葉荻花秋瑟瑟;閑云隔水日悠悠。”亦為佳作。