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對聯(lián)的節(jié)奏與風格

2009-08-13 16:31:22未知中國對聯(lián)網(wǎng) 0條評論

    當代詩詞理論家李汝倫在論及詩詞格律時,把中國詩詞的特點譽稱為四大美人,即是:聲韻美、均齊美、對稱美和參差美。除參差美只適應(yīng)詞曲體裁外,其聲韻美、均齊美、對稱美的特征同樣適用于對聯(lián)。其中的均齊美就是我們這里要說的節(jié)奏美。

  一、對聯(lián)的節(jié)奏美

  節(jié)奏美主要表現(xiàn)在節(jié)奏的平均、字數(shù)、行數(shù)的固定上。在律詩中,五言詩為三拍, 七言詩為五拍,五言句法多為上二下三,七言句法多為上四下三,但不管句法如何,其頓數(shù)則仍須一致。如李白的

  吳官花草埋幽徑
  晉代衣冠成古丘

  句法應(yīng)是:

  吳宮花草——埋幽徑
  晉代衣冠——成古丘

  杜甫的

  五更鼓角聲悲壯
  三峽星河影動搖

  句法應(yīng)為:

  五更鼓角聲——悲壯
  三峽星河影——動搖

  均齊美的產(chǎn)生來自人們對大自然的感悟。比如花葉的搭配,花瓣的排列,天籟的聲音等。大自然有自己獨有的自然屬性、內(nèi)在規(guī)律,我們的古人將自然之美與藝術(shù)之美融成一體,使中國的古老文化達到一種全新、永恒、貫通的境界。

  在音樂中,樂譜強弱、長短有規(guī)律地交替出現(xiàn)的現(xiàn)象稱為節(jié)奏,在對聯(lián)中,同句的平仄交替,上下的平仄相拗,形成明顯的強弱、長短、高低、緩急的音步,似音樂中的旋律,我們也稱其為節(jié)奏。

  對聯(lián)上下聯(lián)的節(jié)奏,一般是一致的,通常對聯(lián)是以兩個字或一個字作為音節(jié),煞尾的字可以是一個字或者一個詞。這是對聯(lián)的一般節(jié)奏。

  說到節(jié)奏,便涉及到煉字的問題,一般四言和五言聯(lián),第三個字要選擇特別響亮有力的;六言和七言聯(lián)、八言聯(lián)要注意第三、第五個字;九言聯(lián)要注意第四、第六個字;十言聯(lián)則以第四、第五、第七、第八字為重要。下面我們對一般四字聯(lián)、五字聯(lián)、六字聯(lián)、七字聯(lián)的節(jié)奏進行簡略說明。

  四字聯(lián)的節(jié)奏有:單節(jié)奏、二二、三一、一三等;五言聯(lián)有一二二、二二一、二三、三二、一四、四一等;六言聯(lián)有二二二、三三、二四、四二等;七言聯(lián)有三四、四三、二五、五二、一六、六一、二一四、二二三、二二二一等。八言聯(lián)大多由兩個四言聯(lián)組成,九言聯(lián)大多由四言聯(lián)和五言聯(lián)組成。十言聯(lián)以上的聯(lián)句,多由三、四、五、六、七言的節(jié)奏,加以合并而成。

  如海瑞自題的四字聯(lián)(前一后三式)

  干/國家事
  讀/圣人書

  周恩來贈王樸山四言聯(lián)(前二后二式)

  浮舟/滄海
  立馬/昆侖

  山西岳祠五言聯(lián)(前二后三式)

  文章/千古事
  社稷/一戎衣

  佚人作自策聯(lián)(前一后四式)

  養(yǎng)/浩然正氣
  極/風云壯觀

  傅山自題聯(lián)(前二中二后二式)

  竹雨/松風/琴韻
  茶煙/梧月/書聲

  明鄭成功自題六言聯(lián)(前二后四式)

  養(yǎng)心/莫善寡欲
  至樂/無如讀書

  清翁方綱贈謹庭六言聯(lián)(前一后五式)

  結(jié)/幽蘭以延佇
  撫/孤松而盤桓

  湖北古隆中七言聯(lián)(前四后三式)

  三顧頻煩/天下計
  一番晤對/古今情

  清梁同書贈友七言聯(lián)(前二后五式)

  閑為/水竹云山主
  靜得/風花雪月權(quán)

  清林則徐自題七言聯(lián)(前三后四式)

  不要錢/原非易事
  太要好/也是私心

  以上我們說的是對聯(lián)的一般節(jié)奏,可以看出,一般節(jié)奏的上下節(jié)奏是完全一致的,下面我們談?wù)剬β?lián)的特殊節(jié)奏。

  請看諸葛亮武侯祠聯(lián):

  心在朝庭,原無論先主后主
  名高天下,何必辨襄陽洛陽

  如按一般節(jié)奏分,后半句不管如何斷句,都是錯誤的,正確的方法應(yīng)為:

  心在/朝庭,原/無論/先主后主;
  名高/天下,何必/辨/襄陽洛陽。

  可見其聯(lián)的語言節(jié)奏和語義節(jié)奏是不相同的,如按常規(guī)分法,勢必割裂詞語,導(dǎo)致無法理解聯(lián)意。這種對聯(lián)當屬于特殊結(jié)構(gòu)。

  對聯(lián)的音節(jié)一般是兩字為一頓,它和作為意思單位的詞語有時是不一致的。在這種情況下,不能采取割裂詞語來遷就章節(jié)的削足適履的做法,而應(yīng)保持每聯(lián)詞語意思的完整,按詞義單位劃分節(jié)奏。另外,在讀聯(lián)時要注意聯(lián)句的內(nèi)在節(jié)奏,輕重緩急。要處理得法,不要隨心所欲地在聯(lián)句中添“啊、呀”的語氣詞,只需在需要停頓之處,適當?shù)匮娱L一些就行了,這就是處理“緩急”的道理。在撰聯(lián)煉字上,要注意選用鮮明恰當,高雅清新,平仄協(xié)調(diào),讀音響亮的字。能用實詞的盡量用實詞,虛詞盡量少用或不用。音均意豐,以少勝多,才會創(chuàng)作出好的作品。

  講究對聯(lián)的節(jié)奏,還應(yīng)避免“三同調(diào)落腳”。例如:

  琴瑟調(diào)和盡樂事
  親朋團聚齊歡心

  上聯(lián)三仄聲落腳、下聯(lián)三平聲收尾。按規(guī)律上聯(lián)的“盡”字應(yīng)是平聲字。下聯(lián)的“齊”字應(yīng)是仄聲字。如以“一三五不論”視之,固然可以,但這樣一來,整副對聯(lián)抑揚起伏的節(jié)奏感便受到了影響。

  總之,對聯(lián)中的失替(相鄰音步末字平仄不交替)、失對(相對音步末字平仄不相拗)、同聲收尾、三同調(diào)落腳等都屬于影響對聯(lián)節(jié)奏美的平仄失調(diào)現(xiàn)象。我們在撰寫對聯(lián)時,要注意盡力避之。

  二、對聯(lián)的格調(diào)

  對聯(lián)的格調(diào),直接影響到作品的品次,作者使用哪種格調(diào),第一取決于題材,第二是作者的情性,有人偏重短聯(lián),重在一氣呵成:有人喜用長句,意在纏綿反惻;有人喜好宛轉(zhuǎn),巧于花心悟語;有人傾于豪放,旨在鐵琶高歌,不一而足。其實作品即是格調(diào)、藝術(shù)特色的綜合表現(xiàn),它包括作品的格律聲調(diào)、作者風格、作品體裁等諸多因素。有詩曰:“直緣多藝用心勞,心能玲瓏格調(diào)高”。陳家銓先生在其《諧聯(lián)集萃》序中談到,要“諧不傷雅,既雅且諧,格調(diào)才算高尚”。此言不虛。

  從體裁的角度來看,對聯(lián)的格調(diào)大致可分為以下十種:

  1.律詩格調(diào)

  最初,對聯(lián)多以五、七言為多,它是對聯(lián)格調(diào)的主流,這種詩歌式的對聯(lián),現(xiàn)在仍占大多數(shù)。如蘇小妹聯(lián):

  輕風扶細柳
  淡月失梅花

杭州藕香居茶室聯(lián):

  欲把西湖比西子
  從來佳茗似佳人

  2.詞格調(diào)

  到了宋朝,宋詞逐漸興盛,同時也豐富了對聯(lián)藝術(shù)。于是便出現(xiàn)了詞格調(diào)的對聯(lián)。

  詞別稱長短句,詞格者即聯(lián)句長短參差不一,有的音律也近于詞曲,這種體式分明是受了來詞、元曲之影響。如南京徐達的故居聯(lián):

  大江東去,浪淘盡千古英雄,問樓外青山、山外白云,何處是唐宮漢闕
  小院春回,鶯喚起一庭佳麗,看池邊綠樹、樹邊紅雨,此間有舜日堯天

再如顧復(fù)初題成都濯景樓聯(lián):

  引袖拂寒星,古意蒼茫,看四望云山,青來劍外
  停琴佇涼月,予懷浩渺,送一篙春水,綠到江南

  3.民歌格調(diào)

  有的對聯(lián)很像民歌,語言通俗樸素,形式生動活潑,很有民歌情調(diào)。請看解縉所寫一聯(lián):

  金水河邊金線柳,金線柳穿金魚口
  玉欄桿外玉簪花,玉簪花插玉人頭

  4.散文格調(diào)

  有的對聯(lián)卻像一段信筆而成的散文,其語式隨便,如娓娓而談。以文入聯(lián),有人說自曾國藩始。請看清末文人俞樾的自挽聯(lián):

  生無補乎時,死無關(guān)乎數(shù),辛苦苦著二百五十卷書,流傳人間,是亦足矣
  仰不愧于天,俯不怍于人,浩蕩蕩歷半生三十年事,放懷一笑,吾其歸乎

  再如秋瑾墓聯(lián):

  悲哉,秋之為氣
  慘矣,瑾其可懷

情調(diào)特似古代散文。

  5.戲文格調(diào)

  有的聯(lián)從表情斷句、疊詞上看,很有戲文的味道,例如:

  想當年那段情由未必如此
  看今日這般光景或者有之

  再如:

  鶯鶯燕燕,翠翠綠綠,處處融融洽洽
  風風雨雨,花花草草,年年暮暮朝朝

  6.曲格調(diào)

  曲的格調(diào)表現(xiàn)在語言質(zhì)樸自然,新鮮潑辣,形象生動、詼諧。此類對聯(lián)具有文而不文,俗而不俗的風格。例如棺材鋪聯(lián):

  這買賣稀奇,人人怕照顧我,要照顧我
  那東西古怪,個個見不得它,離不得它

  再如詼諧聯(lián):

  一大喬、二小喬,三寸金蓮四寸腰,五匣六盒七彩粉,八分九分十倍嬌
  十九月、八分圓,七個進士六個還,五更四鼓三聲響,二喬大喬一人占

  7.成語格調(diào)

  有的對聯(lián)為成語嵌成。如林則徐撰聯(lián):

  海納百川,有容乃大
  壁立千仞,無欲則剛

  8.繞口格調(diào)

  有的聯(lián)很像繞口令。如:

  屋北鹿獨宿
  溪西雞齊啼

  再如:

  煙沿檐
  湮燕眼

  9.謎面格調(diào)

  有的像一則謎面。如:

  白蛇過江,頭頂一輪紅日
  青龍掛壁,身披萬點金星

上聯(lián)喻油燈,下聯(lián)喻秤。再如:

  四壁圖書三尺劍
  半肩行李一張琴

聯(lián)中藏“張三”、 “李四”四個字。

  10.駢文格調(diào)

  用駢體寫成的文章稱為駢文,駢文講究詞句整齊、對偶、聲韻和諧,辭藻華美。漢、南北朝后,駢文風行,它后來影響了中國幾千年的文學(xué)史,對聯(lián)同樣受其影響。駢文格調(diào)的對聯(lián)在清代的長聯(lián)中得到了淋漓盡致的發(fā)揮。這種格調(diào)在清代以前出現(xiàn)得并不多,清末民國初期,對聯(lián)越寫越長,從此,駢文格調(diào)便有了充分發(fā)揮的余地。如李聯(lián)芬寫的武漢黃鶴樓聯(lián):

  數(shù)千年勝跡,曠世傳來,看風凰孤岫,鸚鵡芳洲,黃鵠漁磯,晴川杰閣,好個春花秋月,只落得剩山殘水,極目今古愁,是何時崔顥題詩,青蓮擱筆
  一萬里長江,幾人淘盡?望漢口斜陽,洞庭遠漲,瀟湘夜雨,云夢朝霞,許多酒興風情,僅留下蒼煙晚照,放懷天地窄,都付與笛聲縹緲,鶴影蹁躚

此聯(lián)不僅用了大量的駢名,如“鳳凰孤岫,鸚鵡芳洲,黃鶴漁磯,晴川杰閣”,“漢口夕陽,洞庭遠漲,瀟湘夜雨,云夢朝霞”等等,把人帶入曠遠、舒展的詩情畫意之中,而且用詞典雅、清麗、極富文采,邊敘邊議,挾眼前景物、歷史風云鋪成一幅壯美的畫卷,文辭激揚,如欄外濤聲,從遠而近,不絕于耳。

  三、對聯(lián)的風格

  對聯(lián)的風格豐富多樣,大致可歸納為典雅、清新、豪放、婉約等。這些不同的風格是由作者內(nèi)在的“情性”,天生的“才”、 “氣”和后天的“學(xué)”、“習(xí)”的不同而形成的。各種風格雖各有不同的特點,但有規(guī)律可尋。不過就一個作者而言,它還是有一種主要的風格的。有人提倡“因性以練才”,此說有一定的道理。這里僅就對聯(lián)的語言風格簡要舉例說明o

  1.濃艷富麗

  以重彩之筆抒發(fā)情趣。如武昌東湖可竹軒聯(lián):

  皓月凝輝竹影婆娑留畫意
  明湖搖翠漿聲欸乃壯詩情

  2.清新俊爽

  請看睡仙亭聯(lián):

  黃鶴從何處歸來,江漢雙流,玉笛梅花吹不落
  仙人是哪年睡起,春婆一夢,晨鐘暮鼓喚難醒

  3.含蓄婉約

  請看北京頤和園月波樓聯(lián):

  一徑竹蔭云滿地
  半簾花影月籠紗

  4.磅薄豪放

  老驥追風抒壯志
  雄鷹展翅入青云

  對聯(lián)作品格調(diào)的高低,并不取決于風格,不能說豪放格調(diào)比婉約高。作品格調(diào)的高低是由作品的思想性、藝術(shù)性決定的,只有作者具有高尚的思想和高度的藝術(shù)概括能力,方能寫出格調(diào)較高的作品來。

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