當(dāng)代詩詞理論家李汝倫在論及詩詞格律時，把中國詩詞的特點譽稱為四大美人，即是：聲韻美、均齊美、對稱美和參差美。除參差美只適應(yīng)詞曲體裁外，其聲韻美、均齊美、對稱美的特征同樣適用于對聯(lián)。其中的均齊美就是我們這里要說的節(jié)奏美。

　　一、對聯(lián)的節(jié)奏美

　　節(jié)奏美主要表現(xiàn)在節(jié)奏的平均、字數(shù)、行數(shù)的固定上。在律詩中，五言詩為三拍， 七言詩為五拍，五言句法多為上二下三，七言句法多為上四下三，但不管句法如何，其頓數(shù)則仍須一致。如李白的

　　吳官花草埋幽徑
　　晉代衣冠成古丘

　　句法應(yīng)是：

　　吳宮花草——埋幽徑
　　晉代衣冠——成古丘

　　杜甫的

　　五更鼓角聲悲壯
　　三峽星河影動搖

　　句法應(yīng)為：

　　五更鼓角聲——悲壯
　　三峽星河影——動搖

　　均齊美的產(chǎn)生來自人們對大自然的感悟。比如花葉的搭配，花瓣的排列，天籟的聲音等。大自然有自己獨有的自然屬性、內(nèi)在規(guī)律，我們的古人將自然之美與藝術(shù)之美融成一體，使中國的古老文化達到一種全新、永恒、貫通的境界。

　　在音樂中，樂譜強弱、長短有規(guī)律地交替出現(xiàn)的現(xiàn)象稱為節(jié)奏，在對聯(lián)中，同句的平仄交替，上下的平仄相拗，形成明顯的強弱、長短、高低、緩急的音步，似音樂中的旋律，我們也稱其為節(jié)奏。

　　對聯(lián)上下聯(lián)的節(jié)奏，一般是一致的，通常對聯(lián)是以兩個字或一個字作為音節(jié)，煞尾的字可以是一個字或者一個詞。這是對聯(lián)的一般節(jié)奏。

　　說到節(jié)奏，便涉及到煉字的問題，一般四言和五言聯(lián)，第三個字要選擇特別響亮有力的；六言和七言聯(lián)、八言聯(lián)要注意第三、第五個字；九言聯(lián)要注意第四、第六個字；十言聯(lián)則以第四、第五、第七、第八字為重要。下面我們對一般四字聯(lián)、五字聯(lián)、六字聯(lián)、七字聯(lián)的節(jié)奏進行簡略說明。

　　四字聯(lián)的節(jié)奏有：單節(jié)奏、二二、三一、一三等；五言聯(lián)有一二二、二二一、二三、三二、一四、四一等；六言聯(lián)有二二二、三三、二四、四二等；七言聯(lián)有三四、四三、二五、五二、一六、六一、二一四、二二三、二二二一等。八言聯(lián)大多由兩個四言聯(lián)組成，九言聯(lián)大多由四言聯(lián)和五言聯(lián)組成。十言聯(lián)以上的聯(lián)句，多由三、四、五、六、七言的節(jié)奏，加以合并而成。

　　如海瑞自題的四字聯(lián)(前一后三式)

　　干／國家事
　　讀／圣人書

　　周恩來贈王樸山四言聯(lián)(前二后二式)

　　浮舟／滄海
　　立馬／昆侖

　　山西岳祠五言聯(lián)(前二后三式)

　　文章／千古事
　　社稷／一戎衣

　　佚人作自策聯(lián)(前一后四式)

　　養(yǎng)／浩然正氣
　　極／風(fēng)云壯觀

　　傅山自題聯(lián)(前二中二后二式)

　　竹雨／松風(fēng)／琴韻
　　茶煙／梧月／書聲

　　明鄭成功自題六言聯(lián)(前二后四式)

　　養(yǎng)心／莫善寡欲
　　至樂／無如讀書

　　清翁方綱贈謹庭六言聯(lián)(前一后五式)

　　結(jié)／幽蘭以延佇
　　撫／孤松而盤桓

　　湖北古隆中七言聯(lián)(前四后三式)

　　三顧頻煩／天下計
　　一番晤對／古今情

　　清梁同書贈友七言聯(lián)(前二后五式)

　　閑為／水竹云山主
　　靜得／風(fēng)花雪月權(quán)

　　清林則徐自題七言聯(lián)(前三后四式)

　　不要錢／原非易事
　　太要好／也是私心

　　以上我們說的是對聯(lián)的一般節(jié)奏，可以看出，一般節(jié)奏的上下節(jié)奏是完全一致的，下面我們談?wù)剬β?lián)的特殊節(jié)奏。

　　請看諸葛亮武侯祠聯(lián)：

　　心在朝庭，原無論先主后主
　　名高天下，何必辨襄陽洛陽

　　如按一般節(jié)奏分，后半句不管如何斷句，都是錯誤的，正確的方法應(yīng)為：

　　心在／朝庭，原／無論／先主后主；
　　名高／天下，何必／辨／襄陽洛陽。

　　可見其聯(lián)的語言節(jié)奏和語義節(jié)奏是不相同的，如按常規(guī)分法，勢必割裂詞語，導(dǎo)致無法理解聯(lián)意。這種對聯(lián)當(dāng)屬于特殊結(jié)構(gòu)。

　　對聯(lián)的音節(jié)一般是兩字為一頓，它和作為意思單位的詞語有時是不一致的。在這種情況下，不能采取割裂詞語來遷就章節(jié)的削足適履的做法，而應(yīng)保持每聯(lián)詞語意思的完整，按詞義單位劃分節(jié)奏。另外，在讀聯(lián)時要注意聯(lián)句的內(nèi)在節(jié)奏，輕重緩急。要處理得法，不要隨心所欲地在聯(lián)句中添“啊、呀”的語氣詞，只需在需要停頓之處，適當(dāng)?shù)匮娱L一些就行了，這就是處理“緩急”的道理。在撰聯(lián)煉字上，要注意選用鮮明恰當(dāng)，高雅清新，平仄協(xié)調(diào)，讀音響亮的字。能用實詞的盡量用實詞，虛詞盡量少用或不用。音均意豐，以少勝多，才會創(chuàng)作出好的作品。

　　講究對聯(lián)的節(jié)奏，還應(yīng)避免“三同調(diào)落腳”。例如：

　　琴瑟調(diào)和盡樂事
　　親朋團聚齊歡心

　　上聯(lián)三仄聲落腳、下聯(lián)三平聲收尾。按規(guī)律上聯(lián)的“盡”字應(yīng)是平聲字。下聯(lián)的“齊”字應(yīng)是仄聲字。如以“一三五不論”視之，固然可以，但這樣一來，整副對聯(lián)抑揚起伏的節(jié)奏感便受到了影響。

　　總之，對聯(lián)中的失替(相鄰音步末字平仄不交替)、失對(相對音步末字平仄不相拗)、同聲收尾、三同調(diào)落腳等都屬于影響對聯(lián)節(jié)奏美的平仄失調(diào)現(xiàn)象。我們在撰寫對聯(lián)時，要注意盡力避之。

　　二、對聯(lián)的格調(diào)

　　對聯(lián)的格調(diào)，直接影響到作品的品次，作者使用哪種格調(diào)，第一取決于題材，第二是作者的情性，有人偏重短聯(lián)，重在一氣呵成：有人喜用長句，意在纏綿反惻；有人喜好宛轉(zhuǎn)，巧于花心悟語；有人傾于豪放，旨在鐵琶高歌，不一而足。其實作品即是格調(diào)、藝術(shù)特色的綜合表現(xiàn)，它包括作品的格律聲調(diào)、作者風(fēng)格、作品體裁等諸多因素。有詩曰：“直緣多藝用心勞，心能玲瓏格調(diào)高”。陳家銓先生在其《諧聯(lián)集萃》序中談到，要“諧不傷雅，既雅且諧，格調(diào)才算高尚”。此言不虛。

　　從體裁的角度來看，對聯(lián)的格調(diào)大致可分為以下十種：

　　1．律詩格調(diào)

　　最初，對聯(lián)多以五、七言為多，它是對聯(lián)格調(diào)的主流，這種詩歌式的對聯(lián)，現(xiàn)在仍占大多數(shù)。如蘇小妹聯(lián)：

　　輕風(fēng)扶細柳
　　淡月失梅花

杭州藕香居茶室聯(lián)：

　　欲把西湖比西子
　　從來佳茗似佳人

　　2．詞格調(diào)

　　到了宋朝，宋詞逐漸興盛，同時也豐富了對聯(lián)藝術(shù)。于是便出現(xiàn)了詞格調(diào)的對聯(lián)。

　　詞別稱長短句，詞格者即聯(lián)句長短參差不一，有的音律也近于詞曲，這種體式分明是受了來詞、元曲之影響。如南京徐達的故居聯(lián)：

　　大江東去，浪淘盡千古英雄，問樓外青山、山外白云，何處是唐宮漢闕
　　小院春回，鶯喚起一庭佳麗，看池邊綠樹、樹邊紅雨，此間有舜日堯天

再如顧復(fù)初題成都濯景樓聯(lián)：

　　引袖拂寒星，古意蒼茫，看四望云山，青來劍外
　　停琴佇涼月，予懷浩渺，送一篙春水，綠到江南

　　3．民歌格調(diào)

　　有的對聯(lián)很像民歌，語言通俗樸素，形式生動活潑，很有民歌情調(diào)。請看解縉所寫一聯(lián)：

　　金水河邊金線柳，金線柳穿金魚口
　　玉欄桿外玉簪花，玉簪花插玉人頭

　　4．散文格調(diào)

　　有的對聯(lián)卻像一段信筆而成的散文，其語式隨便，如娓娓而談。以文入聯(lián)，有人說自曾國藩始。請看清末文人俞樾的自挽聯(lián)：

　　生無補乎時，死無關(guān)乎數(shù)，辛苦苦著二百五十卷書，流傳人間，是亦足矣
　　仰不愧于天，俯不怍于人，浩蕩蕩歷半生三十年事，放懷一笑，吾其歸乎

　　再如秋瑾墓聯(lián)：

　　悲哉，秋之為氣
　　慘矣，瑾其可懷

情調(diào)特似古代散文。

　　5．戲文格調(diào)

　　有的聯(lián)從表情斷句、疊詞上看，很有戲文的味道，例如：

　　想當(dāng)年那段情由未必如此
　　看今日這般光景或者有之

　　再如：

　　鶯鶯燕燕，翠翠綠綠，處處融融洽洽
　　風(fēng)風(fēng)雨雨，花花草草，年年暮暮朝朝

　　6．曲格調(diào)

　　曲的格調(diào)表現(xiàn)在語言質(zhì)樸自然，新鮮潑辣，形象生動、詼諧。此類對聯(lián)具有文而不文，俗而不俗的風(fēng)格。例如棺材鋪聯(lián)：

　　這買賣稀奇，人人怕照顧我，要照顧我
　　那東西古怪，個個見不得它，離不得它

　　再如詼諧聯(lián)：

　　一大喬、二小喬，三寸金蓮四寸腰，五匣六盒七彩粉，八分九分十倍嬌
　　十九月、八分圓，七個進士六個還，五更四鼓三聲響，二喬大喬一人占

　　7．成語格調(diào)

　　有的對聯(lián)為成語嵌成。如林則徐撰聯(lián)：

　　海納百川，有容乃大
　　壁立千仞，無欲則剛

　　8．繞口格調(diào)

　　有的聯(lián)很像繞口令。如：

　　屋北鹿獨宿
　　溪西雞齊啼

　　再如：

　　煙沿檐
　　湮燕眼

　　9．謎面格調(diào)

　　有的像一則謎面。如：

　　白蛇過江，頭頂一輪紅日
　　青龍掛壁，身披萬點金星

上聯(lián)喻油燈，下聯(lián)喻秤。再如：

　　四壁圖書三尺劍
　　半肩行李一張琴

聯(lián)中藏“張三”、 “李四”四個字。

　　10．駢文格調(diào)

　　用駢體寫成的文章稱為駢文，駢文講究詞句整齊、對偶、聲韻和諧，辭藻華美。漢、南北朝后，駢文風(fēng)行，它后來影響了中國幾千年的文學(xué)史，對聯(lián)同樣受其影響。駢文格調(diào)的對聯(lián)在清代的長聯(lián)中得到了淋漓盡致的發(fā)揮。這種格調(diào)在清代以前出現(xiàn)得并不多，清末民國初期，對聯(lián)越寫越長，從此，駢文格調(diào)便有了充分發(fā)揮的余地。如李聯(lián)芬寫的武漢黃鶴樓聯(lián)：

　　數(shù)千年勝跡，曠世傳來，看風(fēng)凰孤岫，鸚鵡芳洲，黃鵠漁磯，晴川杰閣，好個春花秋月，只落得剩山殘水，極目今古愁，是何時崔顥題詩，青蓮擱筆
　　一萬里長江，幾人淘盡？望漢口斜陽，洞庭遠漲，瀟湘夜雨，云夢朝霞，許多酒興風(fēng)情，僅留下蒼煙晚照，放懷天地窄，都付與笛聲縹緲，鶴影蹁躚

此聯(lián)不僅用了大量的駢名，如“鳳凰孤岫，鸚鵡芳洲，黃鶴漁磯，晴川杰閣”，“漢口夕陽，洞庭遠漲，瀟湘夜雨，云夢朝霞”等等，把人帶入曠遠、舒展的詩情畫意之中，而且用詞典雅、清麗、極富文采，邊敘邊議，挾眼前景物、歷史風(fēng)云鋪成一幅壯美的畫卷，文辭激揚，如欄外濤聲，從遠而近，不絕于耳。

　　三、對聯(lián)的風(fēng)格

　　對聯(lián)的風(fēng)格豐富多樣，大致可歸納為典雅、清新、豪放、婉約等。這些不同的風(fēng)格是由作者內(nèi)在的“情性”，天生的“才”、 “氣”和后天的“學(xué)”、“習(xí)”的不同而形成的。各種風(fēng)格雖各有不同的特點，但有規(guī)律可尋。不過就一個作者而言，它還是有一種主要的風(fēng)格的。有人提倡“因性以練才”，此說有一定的道理。這里僅就對聯(lián)的語言風(fēng)格簡要舉例說明o

　　1．濃艷富麗

　　以重彩之筆抒發(fā)情趣。如武昌東湖可竹軒聯(lián)：

　　皓月凝輝竹影婆娑留畫意
　　明湖搖翠漿聲欸乃壯詩情

　　2．清新俊爽

　　請看睡仙亭聯(lián)：

　　黃鶴從何處歸來，江漢雙流，玉笛梅花吹不落
　　仙人是哪年睡起，春婆一夢，晨鐘暮鼓喚難醒

　　3．含蓄婉約

　　請看北京頤和園月波樓聯(lián)：

　　一徑竹蔭云滿地
　　半簾花影月籠紗

　　4．磅薄豪放

　　老驥追風(fēng)抒壯志
　　雄鷹展翅入青云

　　對聯(lián)作品格調(diào)的高低，并不取決于風(fēng)格，不能說豪放格調(diào)比婉約高。作品格調(diào)的高低是由作品的思想性、藝術(shù)性決定的，只有作者具有高尚的思想和高度的藝術(shù)概括能力，方能寫出格調(diào)較高的作品來。