近幾年來，在楹聯(lián)創(chuàng)作實踐過程中，我發(fā)現(xiàn)初級楹聯(lián)愛好者存在以下問題：1、積極參與對句比賽，總是屢屢出錯；2、由于出現(xiàn)的錯誤得不到及時解決，抱怨規(guī)則麻煩，不免產(chǎn)生消極情緒，有的人甚至離開聯(lián)壇。究其原因，我認(rèn)為主要是沒有真正弄懂《聯(lián)律通則》中的內(nèi)容，或者錯誤地理解了其中的基本概念。有人說，作聯(lián)就像戴著腳鐐跳舞，這話沒錯。作為一個初級的楹聯(lián)愛好者，我認(rèn)為必須注重基礎(chǔ)，潛心修煉，循序漸進，不能急于求成。只有吃透《通則》、活用《通則》，才可能創(chuàng)作出合乎規(guī)范的對聯(lián)。下面，我具體談?wù)勛约旱南敕ǎ�有不妥之處，�?jǐn)請各位聯(lián)家多多指點。

中國楹聯(lián)學(xué)會會長助理葉子彤先生曾經(jīng)說過，通則的第一章是初級境界，第二、三章則是中級境界，只有把三章融會貫通，并做到收放自如，才能稱得上達到了上乘境界。通則的第一章主要內(nèi)容是楹聯(lián)六要素。要想“吃透”六要素，我們必須做到“一、二、三、四、五”。

  一、奉行一個標(biāo)準(zhǔn)：仄起平收

在我國古代和近代，有一些對聯(lián)是平起仄收的，其中最有名的應(yīng)該是數(shù)岳麓書院集句聯(lián)：

惟楚有材；

于斯為盛。

這副對聯(lián)的意思是遞進的，從大到小，從粗略到具體，要反過來，就遜色了再比如：

稻梁菽麥?zhǔn)蝠⒃S多雜種不知誰是先生；

詩書易禮春秋皆是正經(jīng)何必問及老子。

上平下仄，但因聯(lián)意一問一答，不能調(diào)換。上個世紀(jì)，我國著名領(lǐng)導(dǎo)人朱德同志曾經(jīng)寫過一副挽部下的對聯(lián)：

嘆中國版圖，諸軍各懷異志，政客多門枉用心；

問沙場戰(zhàn)骨，幾人歸是奇男，英雄兩字空流血。

盡管這些聯(lián)內(nèi)容很好，但畢竟屬于特例�！堵�(lián)律通則》中明確規(guī)定對聯(lián)必須做到仄起平收。究其原因，主要是因為從明清以來諸多聯(lián)家的作品以及當(dāng)代楹聯(lián)創(chuàng)作的實踐來看，這已經(jīng)為大家所公認(rèn)并成了定制。

  二、把握兩種判定平仄的尺度：古韻和今韻    

人們常說：詩聯(lián)不分家。其實，這種說法不完全正確。在《聯(lián)學(xué)管窺》（1995年）一文中，劉太品先生是這樣說的，“對聯(lián)的發(fā)展就是不斷融合各類文體特點的過程：莊重的五、七言源自律詩；典雅的四六句式源自駢文；鋪敘者源于賦；雅麗者源于詞……”，由此可知，對聯(lián)的發(fā)展注定要受律詩和詞的影響。詩詞寫作離不開平水韻（古韻），楹聯(lián)創(chuàng)作也同樣和平水韻有著密切的聯(lián)系�！捌剿�韻”形成于宋代，詩詞楹聯(lián)的創(chuàng)作一直以它為依據(jù)。隨著時代的變化，現(xiàn)代通行的漢語普通話與平水韻產(chǎn)生了很大的變化，最突出的一點就是現(xiàn)代漢語普通話中沒有了入聲的分類，平水韻中的入聲已被分別劃歸漢語的二聲、三聲和四聲三個聲部。目前，楹聯(lián)界的主流觀點就是采用古韻和今韻雙軌制，但有一個前題要求，即在同一副聯(lián)作中，作者只能采用一種選擇，不能把二者混用。比如，一副家喻戶曉的春聯(lián)：

爆竹聲聲除舊歲；

梅花朵朵賀新春。

在今韻來看，上聯(lián)沒有實現(xiàn)偶位次上平仄的前后交替。但“竹”字在古韻中是仄聲，所以它還是符合聯(lián)律的。再如：

把酒吟詩辭舊歲；

題聯(lián)秉筆接新福。

這副春聯(lián)也很好。如果按古韻處理，下聯(lián)的福字就是仄聲，下聯(lián)不能仄收，這是個硬傷；如果按今韻處理，“接新福”就是三平尾，這也是撰聯(lián)的大忌。所以這副聯(lián)就是典型的古韻今韻混用。我們創(chuàng)作對聯(lián)也好，應(yīng)對別人出句也好，若按古四聲，整副聯(lián)都應(yīng)以古四聲為準(zhǔn)，若按今四聲，全聯(lián)的字也應(yīng)以今四聲為準(zhǔn)，絕不能隨心所欲地認(rèn)為這個字按古韻處理，那個按今韻處理，否則，就是古今四聲混用。為了簡便起見，我主張新聯(lián)友用普通話新韻寫聯(lián)。因為新韻簡單，只要記住一、二聲是平聲，三、四聲是仄聲就可以了。

  三、注重三個方面： 1、通順 2、工穩(wěn) 3、美感

寫聯(lián)和作文一樣，都是為了表情達意。雖然“楹聯(lián)之長短無限制，欲短則短，欲長則長，各隨人意”，但必須注意要通順、工穩(wěn)，尤其是要有美感。不通順的聯(lián)沒有人喜歡讀，不工穩(wěn)的聯(lián)就可能失律，失律的聯(lián)就是次品，如果只求通順、工穩(wěn)，沒有任何美的意境，也不是好的聯(lián)作。因為只有美的東西才能真正打動人。2012年，垣曲縣獲得了“中國楹聯(lián)文化縣”的光榮稱號。在給各鄉(xiāng)鎮(zhèn)、學(xué)校撰寫標(biāo)志聯(lián)的時候，魯英博會長就反復(fù)強調(diào)，撰聯(lián)和做衣服一樣，要有特色，要量體裁衣；給這個村撰寫的聯(lián)，就只能適用這個村，別的村都不能用。比如他給寨里村撰寫的村聯(lián)：

萬代祖先，曾與曙猿同冷暖；

一村靚麗，又臨湯域得風(fēng)光。

寨里村是從古城老鎮(zhèn)搬遷來的一個移民村，世紀(jì)曙猿化石的發(fā)掘就在此地，千百年來，他們的祖先曾在地下與曙猿同冷暖，一切的一切都已經(jīng)隨著歷史遠去了；十年前，他們遷來王茅，這里曾是商湯早期活動的地方。如今，這里一片新村新貌，湯域的靈氣和黨的惠民政策一定讓他們的生活變得更美好，更幸福。上聯(lián)言古，下聯(lián)話今，緊緊抓住了曙猿和湯域，整副對聯(lián)通順易懂、對仗工穩(wěn)，富有詩意，堪稱佳構(gòu)。

  四、注意四個不能：

1、同字不能相對；2、用詞不能生造；

3、分句句腳的平仄不能混亂無序； 4、上下聯(lián)不能失衡。

首先，撰聯(lián)時，我們主要考慮詞語的相對和句式的相對兩方面；在考慮詞類和詞的結(jié)構(gòu)的同時，還必須注意“相對的字必須不同，同字不能相對”，因為對聯(lián)力求言簡意賅，同字的出現(xiàn)不僅破壞了對仗美，還限制了上下聯(lián)意境的表達力。比如：

春安夏泰人長壽；

秋福冬祥人進財。

且詠清風(fēng)尋皓月；

不教清風(fēng)問浮云。

第一副聯(lián)中的“人”屬于同位重字。第二副聯(lián)中的“清風(fēng)”一詞在上下聯(lián)相同位置出現(xiàn)，和同位重復(fù)單個字是一個性質(zhì)。對聯(lián)中出現(xiàn)同位重字、重詞都不合要求。其次，在用詞方面，我們還要注意不能生造，比如，說到“毛體”和“毛選”大家都能理解，如果杜撰一個“毛著”，就會讓人感到費解。再者，在撰寫長聯(lián)時，我們要盡量遵循傳統(tǒng)分句句腳的格式。比如：

三分句聯(lián)的格式是：

① 平平仄；仄仄平。

② 仄平仄；平仄平。

四分句聯(lián)的格式是：

① 平平仄仄；仄仄平平；

②  平仄平仄；仄平仄平。

五分句聯(lián)的格式是：

①、平平平平仄；仄仄仄仄平。

②、仄仄平平仄；平平仄仄平。

③、仄平仄平仄；平仄平仄平。

比如：2012年垣曲縣舉辦的“菖蒲酒”杯全國酒文化征聯(lián)賽中有一副優(yōu)秀獎聯(lián)：

釀瑞呈祥，揚名載譽，嘆發(fā)展正逢春，菖蒲酒業(yè)興人旺；

飛觴醉月，益壽延年，喜幸福頻入畫，帝舜鄉(xiāng)天朗氣清。

這副聯(lián)的句腳平仄是：平仄平仄；仄平仄平，各分句內(nèi)的平仄也實現(xiàn)了交替，非常工整。

2 012年湖南省新邵縣第二中學(xué)舉辦建校110周年全國有獎?wù)髀?lián)，我的聯(lián)是這樣寫的：

為誰喝彩？魅力資江浩蕩千年，鐘靈毓秀。叔川重義，立大同、撐乾坤，名垂史冊。難忘賢才無數(shù)，曰張干、曰冰瑩、曰抱一、曰明開，引領(lǐng)風(fēng)騷光日月；

聽我放歌：和諧教圃崢嶸百歲，鳳翥龍騰。厚愛育人，辟蹊徑、競發(fā)展，譽遍三湘。幸喜學(xué)子有心，樂求實、樂折桂、樂報國、樂創(chuàng)業(yè)，搏擊寰宇化鯤鵬。 

上下聯(lián)各9個分句，它們的句腳平仄格式如下：

仄平仄。仄平仄。仄平仄；

平仄平。平仄平。平仄平。

這副聯(lián)夠僥幸進入評委的法眼，就是因為平仄協(xié)調(diào)、涵蓋面廣，富有感染力。

最后，我們一定要注意上下聯(lián)整體不能失衡。一般來說，上聯(lián)要輕，下聯(lián)要重；上聯(lián)縱說，下聯(lián)橫談。比如：魯英博會長為垣曲縣文化館主樓撰寫的標(biāo)志聯(lián)：

誰在彈琴？歷山韶樂傳千古；

我來續(xù)曲，亳水新歌醉萬民。

上聯(lián)從彈琴到歷山韶樂自然地提示人們：垣曲是帝舜的故里，舜通過韶樂把孝德思想在華夏大地廣為流傳，主要來源于他的仁政和愛民。下聯(lián)的“我”指的是垣曲的23萬人民，通過古老文明的深深滋養(yǎng)，通過廣大人民群眾的勤勞和智慧的創(chuàng)造，垣曲發(fā)展的新歌一定更壯美、更醉人。上聯(lián)談古，下聯(lián)說今，下聯(lián)的厚重足以托起上聯(lián)，令人贊嘆。

五、杜絕五個忌諱：

1、忌失替 2、忌失對 3、忌合掌 

4、忌三平尾和三仄尾 5、忌不規(guī)則重字

首先我們看一組對聯(lián)：

三代核心拓偉業(yè)；

九州俊彥展宏圖。

美酒千盅辭舊歲；

梅花萬樹迎新春。

家和福氣紛紛到；

人勤財源滾滾來。

良緣欣化雙飛燕；

佳偶終開并蒂蓮。

瑞雪迎春，燕舞播祥歌駿業(yè)；

紅梅賀歲，兔毫蘸瑞繪龍章。

從內(nèi)容上來看，以上對聯(lián)都非常好，但仔細對照《聯(lián)律通則》，又都存在瑕疵。第一副聯(lián)的問題是上聯(lián)的最后三個字都是仄聲，屬于三仄尾；第二副聯(lián)的問題是下聯(lián)的最后三個字都是平聲，屬于三平尾。我們在寫聯(lián)的時候，不論采用古韻，還是今韻，上聯(lián)和下聯(lián)的最后三個字絕對不能出現(xiàn)三個仄聲和三個平聲。至于第三副聯(lián)，我們先看它的平仄圖：

上聯(lián)：家和福氣紛紛到；

古四聲 平通仄仄平平仄？ 

今四聲 平通平仄平平仄？

下聯(lián)：人勤財源滾滾來。

古四聲 平平平平？？平？ 

今四聲 平平平平仄仄平？

從圖中我們不難發(fā)現(xiàn)，上聯(lián)不論古韻，還是今韻都合乎聯(lián)律，關(guān)鍵是下聯(lián)，問題1是本句前后的偶位次字的平仄沒有實現(xiàn)平仄交替，問題2是上聯(lián)的和字是平，下聯(lián)所對應(yīng)的字應(yīng)該是仄，但勤字是平聲，聯(lián)中出現(xiàn)了“四連平”現(xiàn)象，又犯了平仄失對的毛病，的確不妥。那么怎樣避免失替和失對呢？這還要從律詩的平仄說起。因為對聯(lián)和詩詞有著千絲萬縷的聯(lián)系。五言律詩和七言律詩都有固定的平仄格式：

平平平仄仄；

仄仄仄平平。或

仄仄平仄仄；

平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄；

平平仄仄仄平平。或

平平仄仄平平仄；

仄仄平平仄仄平。

仔細觀察，我們可以很清楚地看出來，上下聯(lián)偶位次上前后字的平仄，以及相對應(yīng)的下聯(lián)的字的平仄都是對立的。當(dāng)代已故書法大師啟功曾經(jīng)提出過平仄桿的理論，意思是說規(guī)范的對聯(lián)（一字聯(lián)、二字聯(lián)、三字聯(lián)和四字聯(lián)等等）的平仄在這個桿上都能截取下來。

平平仄仄平平仄仄平平仄；

仄仄平平仄仄平平仄仄平。

第四副聯(lián)的錯誤是出現(xiàn)了合掌。什么是合掌？合掌就是指上下聯(lián)的意思相同、相近或出現(xiàn)了意思相同或相近的詞。上聯(lián)的“良緣”和下聯(lián)的“佳偶”意思相同，這是局部合掌。再比如：

高高興興迎新歲；

喜喜歡歡過大年。

這副聯(lián)上下句意思完全一樣，是不折不扣的合掌。在寫聯(lián)時，局部合掌和完全合掌都是忌諱。最后，我們再一起看一下第五副聯(lián)，它的不足是上聯(lián)和下聯(lián)在不同位置各出現(xiàn)了一個瑞字，這叫不規(guī)則重字。那么，反過來說，對聯(lián)里可以出現(xiàn)規(guī)則重字嗎？可以。比如：

春回大地春陽暖；

國至新元國運昌。

上聯(lián)在相同位置重復(fù)“春”，下聯(lián)在相同位置重復(fù)“國” ，這就是規(guī)則重字。

春回大地春陽暖；

歲至新元國運昌。

下聯(lián)1、5位用字和上聯(lián)沒有對應(yīng)，這種情況是不允許的。    

歲歲春光好；

家家富路通。

翠翠殷殷處處花花果果；

朝朝暮暮時時鼓鼓鐘鐘。

（福州西禪寺玉佛閣聯(lián)）

由此看來，規(guī)則重字用得好的確能產(chǎn)生重復(fù)美和妙趣。

總之，對聯(lián)特別講究用字精煉，即便是長聯(lián)，也應(yīng)該字斟句酌，不能因長而濫用和隨意用字、用詞。一些千古流傳的短聯(lián)，雖然寥寥數(shù)字，卻能包容很多內(nèi)容和深刻的哲理。要使精煉的聯(lián)句能包容更多的內(nèi)容，就不能不珍惜每一字，除非技巧和內(nèi)容需要，否則不要輕易重復(fù)用字。

下面，我還想談?wù)勛约簩�活用的一些不成熟的看法。通則的第二章是講傳統(tǒng)對格。其中列舉了字法中的疊語、嵌字、銜字；音法中的借音、諧音、聯(lián)綿；詞法中的互成、交股和轉(zhuǎn)品；還有句法中的當(dāng)句、鼎足和流水等。通則第三章是詞性從寬范圍，其中詳細講述了從寬的的具體規(guī)定，還提到巧對、趣對、借對、摘句對和集句對等，允許不受典型格式的嚴(yán)格限制。1、這些表現(xiàn)形式確實為我們表達事物提供了更為寬廣的空間，但畢竟屬于技巧。對聯(lián)創(chuàng)作離不開修辭，離不開創(chuàng)新。創(chuàng)新就需要靈活運用，但絕不是亂用；對聯(lián)可以從寬，但絕不是沒有底線的限制。對于楹聯(lián)初級愛好者，在沒有掌握基本規(guī)則之前，或者剛剛懂得了一點的時候，絕不能急于求成，或者片面追求技巧，濫用傳統(tǒng)對格和修辭手法。2、對于對聯(lián)平仄的要求，劉太品先生說的一段話很有見地�！捌截茖α⒁�以句尾最為重要，分句句腳字次之，句內(nèi)平仄再次之。上下聯(lián)對應(yīng)之句尾、句腳、句內(nèi)節(jié)奏點的平仄相對應(yīng)嚴(yán)格遵守，而句內(nèi)節(jié)奏點、句腳的平仄交替則可以有條件地放寬�！苯�年來，為什么人們總是對全國征聯(lián)大賽的一些獲獎的聯(lián)爭執(zhí)不休？出現(xiàn)局部沒有實現(xiàn)句內(nèi)平仄對立的瑕疵是一個主要原因。2012年山西臨猗縣在全國舉行征縣聯(lián)大賽，史文堂先生的聯(lián)獲得了二等獎：  

猗頓千年，山水養(yǎng)精神，人文開氣象，龍鳳一吟千疊韻；

郇陽百里，糧棉譽三晉，林果香九州，云霞萬朵百重衣。

當(dāng)時聯(lián)都網(wǎng)上對于上聯(lián)和下聯(lián)的第三分句中二、四位上字的平仄沒有交替爭議很大，大家一致認(rèn)為不應(yīng)該獲獎。臨猗縣詩聯(lián)學(xué)會會長楊進元先生是這樣說的：這副二等獎作品有這樣幾個特色：第一是以點帶面，點凸面寬。上聯(lián)寫點，下聯(lián)畫面；猗頓為點，郇陽為面；山水人文為點，糧棉林果為面。二是規(guī)則性重字運用堪妙，上聯(lián)起自“猗頓千年”，歸至“千疊韻”；下聯(lián)起自“郇陽百里”，歸至“百重衣”，如此千、百的數(shù)字重復(fù)重，讓人玩味無窮。第二，數(shù)字法的運用可謂精到，尤以下聯(lián)之突出。其密致地并列了百里、三晉、九州、萬朵、百重衣共計5個數(shù)字之多，讓人目不暇接。第三，上聯(lián)“龍鳳一吟”，是寫創(chuàng)造出如此山水佳、人文勝的臨猗人如人中龍鳳，一吟而乾坤疊韻。下聯(lián)“ 云霞萬朵”，是寫糧棉之盛和林果之繁，如云蒸霞蔚，柳暗花明。這副聯(lián)不同凡響，出類拔萃，獲獎理所當(dāng)然。有的聯(lián)友會問，這是不是說我們以后寫聯(lián)也可以不守規(guī)則？我想，大家一直在認(rèn)真寫聯(lián)都難免出錯，如果不假思索地照搬別人成功的“缺陷”，是不是會弄巧成拙呢？3、對于通則的六要素，我們要整體接受學(xué)習(xí)、不能分割開來。因為六要素之間的關(guān)系是由表及里、由淺入深、相輔相成、缺一不可。我們不妨做這樣的一個比喻：在一個大長方形里，是各種各樣的的對聯(lián)，我們用“字句對等”的尺度去衡量，把合格的對聯(lián)放入一個橢圓中；然后用“詞性對品”的尺度去衡量，再把合格的對聯(lián)放入一個正方形中；我們就這樣一次用“結(jié)構(gòu)對應(yīng)”、“節(jié)律對拍”、“平仄對立”和“形對意聯(lián)”的尺度去把關(guān)，通過層層篩選、淘汰，最后，留在那個小長方形里的聯(lián)就是真正規(guī)范的對聯(lián)。簡而言之，在特定條件下，不符合基本規(guī)則的聯(lián)，未必就是出格的作品；在所有情況下，只要遵守了六條規(guī)則，肯定會是合格的作品。     綜上所述，作為初級楹聯(lián)愛好者，我們撰聯(lián)絕不能脫離或超越《聯(lián)律通則》。躺在《通則》上的時候，我們處處依賴規(guī)則，舉步維艱；在《通則》中行走的時候，盡管處處受阻，我們依稀看到了一線希望；跳出《通則》的時候，居高臨下，規(guī)則了然于胸，我們一定會運用自如，倍感輕松。俗話說：欲速則不達。只有真正弄懂《通則》，活用《通則》，敢于并勤于探索和創(chuàng)新，我們才能創(chuàng)作出好聯(lián)和精彩聯(lián)。

廉廷，山西省聞喜縣人，1967年出生，教師，現(xiàn)在山西省垣曲縣青少年活動中心工作，喜愛楹聯(lián)，曾數(shù)次在全國楹聯(lián)大賽中獲過二等獎、三等獎和優(yōu)秀獎，參與主編過《中國對聯(lián)集成•垣曲卷》一書。