春節(jié)的鞭炮聲和火藥味已漸漸消逝，卻在對聯(lián)圈重新彌漫起來。

主要導火索是從除夕央視春晚的“平仄平仄平平仄”開始點起來的，對聯(lián)界的各路人馬爭相出臺：有聲討該相聲節(jié)目丑化對聯(lián)的，還有組織人員撰聯(lián)抨擊小岳岳的，也有透過現(xiàn)象看本質(zhì)客觀評論的，更有揚言要問責欄目組甚至要上訪告狀的……各執(zhí)一詞，不亦樂乎。

其實我覺得愛對聯(lián)并沒有錯，但不一定非要什么時候都跟打了雞血似的，看到對聯(lián)的生命疑似要受到威脅的情形就要打要殺（有點迫害妄想癥的意思），這真是沒必要。

對對子應該是傳統(tǒng)相聲段子，和賣布頭、報菜名一樣，通過一些語言技巧和故作差錯，產(chǎn)生包袱效果。一百多年來都是為大家所喜聞樂見的，怎么到對聯(lián)圈就活該受到千夫所指了呢？相聲就是一種娛樂形式，目的就是為了沖突而逗樂，它所傳遞出來的信息不需要都是對的。好比說郭德綱每次在臺上表演節(jié)目的時候，都免不了要拿于謙砸掛，為了節(jié)目效果，還有下掛和現(xiàn)掛。你們聽著，該不會就認為于謙的父親、妻子、兒子和于謙本人，就真如郭德綱說的那樣吧。如果這些你不會當真，為啥就單單相聲里說對聯(lián)的時候，你就當真了呢？

另外，同樣是以戲謔為主要表現(xiàn)形式的周星馳無厘頭電影，有一部叫《唐伯虎點秋香》，其中有一個很精彩的橋段，是華安和對穿腸對對子那一節(jié)。開頭第一個出句是：

一鄉(xiāng)二里共三夫子，不識四書五經(jīng)六義，竟敢教七八九子，十分大膽；

華安對的是：

十室九貧，湊得八兩七錢六分五毫四厘，尚且三心二意，一等下流�。ú还鈹嗑洳灰粯樱�連字數(shù)都不相等）

對穿腸再出：

圖畫里，龍不吟，虎不嘯，小小書童可笑可笑； 

華安接著對：

棋盤里，車無輪，馬無韁，叫聲將軍提防提防。 （這副聯(lián)兩個“里”上下相對，兩個“小”下聯(lián)不相對）

對穿腸最后再出：

全家鏟泥來種樹； 

華安迎頭而上：

汝家池塘多鮫魚。（……）

這樣的對聯(lián)，大家不也就看看后笑笑，難不成你還能把劇組告到法院，請求法院支持并以“玷污對聯(lián)格律”的罪名判處相關責任人罰金或拘役？

其實我也看出來了，大家都是愛聯(lián)人士，無非價值觀不同而已。有的人愛對聯(lián)純屬是為了抒發(fā)性情，自娛自樂而已；有的人是以對聯(lián)為社交工具，在圈子里刷存在感；有的人是借著對聯(lián)的社會需求，換取額外的經(jīng)濟收入；有的人是打著對聯(lián)的旗號，試圖嫁接姊妹藝術的資源共享和優(yōu)勢互補。別人愛對聯(lián)是準備干啥用的，我不知道，但我覺得我自己顯然是最后這一類的。

但我當初成立這個公司，從來就不是為了想給對聯(lián)找到出路（我是想給我找出路）。我一直認為，對聯(lián)的死與活，不會是某一個人或者某一撥人所能左右的。所以，新時代的對聯(lián)的發(fā)展趨勢如火如荼，根本就不是一個相聲段子或者一個電影橋段所能毀得了的，常規(guī)的對聯(lián)平仄安排不會因此而變成“平仄平仄平平仄”，常規(guī)的對聯(lián)基本要素也不會變成允許“上下聯(lián)字數(shù)不相等”。

對聯(lián)的無數(shù)經(jīng)典作品傳了下來，讓我們看到了對聯(lián)深厚的歷史積淀和厚實的群眾基礎。對聯(lián)的無限美好愿景有待開拓，讓我們有信心把對聯(lián)的社會功用和潛在能量作進一步的發(fā)掘。所以，我反倒覺得相聲和電影（也歡迎更多的娛樂形式和媒介力量參與進來）能利用各自的影響力來多多推廣對聯(lián)，咱們資源共享，優(yōu)勢互補，和氣生財，不好嗎？

我要說關于原創(chuàng)的事，其實還是關于我們這楹聯(lián)文化公司的。公司進入第二個年頭了，日常的賀婚聯(lián)、題贈聯(lián)、祝壽聯(lián)、書齋聯(lián)、慶典聯(lián)等訂制暫且不算，僅就橫跨兩個春節(jié)的“春聯(lián)訂制”活動，我們就先后撰寫了近千副各式各樣的原創(chuàng)春聯(lián)（橫批多非原創(chuàng)）。其實春聯(lián)就是傳達迎春接福的對聯(lián)，無需拽詞裝逼充大頭，但我們在接單的時候都會認真聽取客戶的需求，畢竟每家的情況都不一樣，需要表達的新年愿望也不一樣，正所謂“拿人錢財，替人消災”，我們所做的就是用對聯(lián)替各家各戶把心聲恰當?shù)乇磉_出來。雖然對聯(lián)不一定都是好的，但對聯(lián)是原創(chuàng)的，也是遵循了客戶的意愿而定的。不過，你要是沒車沒房沒存款，想要靠從我們這里訂制一副春聯(lián)來改變生活現(xiàn)狀，對不起，這個我們做不到——春聯(lián)只能解決春聯(lián)所能解決的問題，而春聯(lián)的功能就只是表達辭舊迎新的美好愿望，讀者應該從春聯(lián)的字里行間激發(fā)出奮發(fā)圖強和熱愛生活的動力，這是我們所希望看到的，也是我們在字斟句酌的創(chuàng)作中所期許的。

所以說，原創(chuàng)的對聯(lián)作品，是一種積極的生存態(tài)度和生活哲學。當面對挑戰(zhàn)時，你的對待態(tài)度將決定你的成敗，抱著僥幸心理想要蒙混過關，這是不可取的，因為你會因此付出代價。當面對順境時，你的哲學思想也會影響到你的判斷，你覺得可以從容面對，實際上你就已經(jīng)大意了，相反的，你要覺得應該保持清醒，或許你覺得累但走得更遠。我這不是灌雞湯，而是我親身經(jīng)歷過的。所以，我面對一個訂制題目，寧愿考慮兩三天再下筆，而不愿意一蹴而就然后再改好幾遍。

我要說關于庸俗的事，其實還要說回到前面的那些。相聲作品和喜劇電影出現(xiàn)的對聯(lián)，有的人或許會覺得那些都太庸俗了，和高雅的對聯(lián)藝術完全格格不入。拜托，對聯(lián)也只是民間的好吧，和燈謎剪紙捏泥人一個級別而已，“對聯(lián)藝術”完全是自己往臉上貼金罷了，說“對聯(lián)文學”就已經(jīng)很不要臉了，還非得給自己套一件“皇帝新衣”還愣說是“時裝藝術”嗎？再說了，相聲也好，喜劇也罷，那都是為了舞臺效果和情節(jié)需要而設置的，其實人家要用具有趣味性的詩詞段子來表現(xiàn)，效果也不見得就差到哪去，人家既然用對聯(lián)來串聯(lián)，我覺得這倒是可以“不以為恥，反以為榮”。

也許有人又說了：這樣的胡亂普及會影響到對聯(lián)的正面形象。那好，我們來看看對聯(lián)的三大勞動力：一個是對聯(lián)創(chuàng)作，如果對聯(lián)創(chuàng)作者是因為看了這些對聯(lián)的段子，就走了歪路導致創(chuàng)作生涯從此走向窮途末路，那也是活該——連起碼的分辨能力都沒有，你真的不適合干這行；再一個是對聯(lián)教學，如果對聯(lián)初學者因為看了這些對聯(lián)的段子，就起義造反以至于老師遭受質(zhì)疑和斥責，那更是活該——你有沒有反省過你傳授的東西為啥這么輕易就被動搖了；另一個是對聯(lián)研究，如果對聯(lián)的研究者因為看了這些對聯(lián)的段子，就開始懷疑對聯(lián)的實質(zhì)便開始走火入魔，那更是活該——你之前看的都是盜版書，你的那些白頭發(fā)也全是因為太陽曬的。

其實話還得說回去，我不偏袒誰，也不想懟誰，我只是希望大家都能心平氣和地表達各自的訴求，也希望大家都能冷靜面對現(xiàn)狀，看清對聯(lián)的圈子格局，這樣才具備和平共處的基礎嘛。如果非要覺得我別有用心，那我也沒轍，我只能說一句：對不起，我是一個賣盤的，和氣生財和氣生財！