最近薛寶豐先生寫了一篇關(guān)于對聯(lián)的文章，對于聲律作了詳盡的論述。本文意在拾漏補(bǔ)缺，重點(diǎn)對對聯(lián)詞義方面提一些看法。

首先敘述以下對聯(lián)的基本屬性。

1、文學(xué)性。對聯(lián)屬于文學(xué)門類，因此作對聯(lián)盡量要有文學(xué)性，盡量避免標(biāo)語口號式的作品，比如“勤儉建國，艱苦奮斗”之類的口號式的東西。反觀寫在為紀(jì)念三國時期劉備孫夫人祠廟前的一副對聯(lián)“思親淚落吳江冷，望帝魂歸蜀道難”，就將孫夫人進(jìn)退兩難的艱難處境，寫得淋漓盡致，既有強(qiáng)烈的感染力，不禁使人潸然淚下。

關(guān)于對聯(lián)的文學(xué)性，當(dāng)代思想家、著名詩詞家、書法家、國學(xué)大師范曾概括出三條要求：1、它有駢文的面貌，對聯(lián)一定要對仗。比如“草原”對“硯臺”，“蒼天做帳”對“滴水成文”，后者也說以草原硯臺作對，但比前者有意味、有深度、有哲學(xué)思維。2、有詩詞的韻味。比如一個集句對聯(lián)要求，上聯(lián)含“女”字，下聯(lián)含“花”，均在第二個字的位置上出現(xiàn)。有人以“青女素娥俱耐冷”對“名花傾國兩相歡”很工穩(wěn)，有駢文的面貌，詩詞的韻味。但這幅對聯(lián)到底要說什么，表達(dá)什么，沒有立場，沒有褒貶，讓人不明就里，總之是缺少散文的風(fēng)骨，這就是對聯(lián)的第三個要求，要有散文的風(fēng)骨。還是上面的這個對聯(lián)，如果改作：“商女不知亡國恨”對“落花猶似墜樓人”，有立場、有褒貶，自然品格就出來了。

2、實(shí)用性。對聯(lián)具有非常廣泛的用途，無論是逢年過節(jié)，生老病死，婚嫁喜慶，蓋房開業(yè)，時時都會開到對聯(lián)的影子。3、趣味性。趣味性的對聯(lián)，不僅給人以愉悅，更顯示作聯(lián)者的才華。相傳清代的乾隆皇帝宴請群臣，指著一位一百四十一歲的老者出了上聯(lián)"花甲重逢，增加三七歲月"."花甲"指六十歲，"花甲重逢"指兩個六十歲，再加上"三七"二十一歲，恰好是一百四十一歲。有個叫紀(jì)曉嵐的學(xué)者靈機(jī)一動，對出下聯(lián)："古稀雙慶，更多一度春秋。""古稀"指七十歲，"古稀雙慶"指兩個七十歲，再加上"一度春秋".也就是一年，正好是一百四十一歲。唐伯虎同祝枝山來到山村，看到水車，祝枝山出了上聯(lián)"水車車水，水隨車，車停水止".唐伯虎當(dāng)即對了下聯(lián)："風(fēng)扇扇風(fēng)，風(fēng)出扇，扇動風(fēng)生。"于是便有了趣聯(lián)巧對。

對聯(lián)的基本特點(diǎn)是：上下聯(lián)字?jǐn)?shù)相等，意義相關(guān)，字面相當(dāng)，平仄相反，結(jié)構(gòu)相同。

對聯(lián)的上下聯(lián)之間在內(nèi)容上要圍繞一個中心，同時上下聯(lián)之間必須有相對的獨(dú)立性，意思不能重復(fù)。如果重復(fù)稱為“合掌”。上下聯(lián)之間的意義相連，彼此補(bǔ)充；或者相反，彼此對比；或者共存，彼此映襯。

字面相當(dāng)，指上下聯(lián)里對應(yīng)的字詞，要求詞類相當(dāng)，即名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，助詞對助詞。虛實(shí)相對。

結(jié)構(gòu)相同，指上下聯(lián)的語法結(jié)構(gòu)相同。即主謂詞組對主謂詞組，聯(lián)合詞組對聯(lián)合詞組，偏正詞組對偏正詞組，動賓詞組對動賓詞組，動補(bǔ)詞組對動補(bǔ)詞組。同時，詞性也要求力避重復(fù)，富于變化。在聯(lián)用兩組以上的對偶時，要求句式各異，富于變化。

平仄相反，指上下聯(lián)之間的平仄相反，平對仄，仄低平。對聯(lián)有工對、寬對之分。工對一定要講平仄，遵守聲律要求。對聯(lián)的平仄規(guī)則主要包括：1、對聯(lián)不論長短，上聯(lián)總以仄聲做結(jié)，下聯(lián)以平聲做收，極少例外。2、五、七聯(lián)大都遵守律詩的平仄規(guī)律，一般1、3、5、不論平仄，2、4、6、必須平仄分明。3、在上下聯(lián)包含兩個以上分句時，各分句的最后一個字盡可能平仄相間；上下聯(lián)所包含的幾個語意層次的語末一字 ，也盡可能平仄相對。

對聯(lián)從內(nèi)容上分為正對、反對、串隊(duì)（流水隊(duì)）、和自對四類。

正對：上下聯(lián)在意思上是相近或相似的。如：“室雅何須大，花香不在多”（鄭板橋）。

反對：上下聯(lián)在意思上相反，如：“滿招損，謙受益。”

串對：上下聯(lián)實(shí)際上是一句話，在意思上前后相承一致，不能顛倒，但字面上正好又雙雙相對。如：“欲窮千里目，更上一層樓”（王之煥）。“心曾許國終平虜，命未合時終退耕”（蘇舜欽）

自對：對聯(lián)的上下聯(lián)句中本身就有對偶的成分。但如果上聯(lián)中自對，則下聯(lián)也必須自對，而上下聯(lián)不必求工。如：“金闕曉鐘開萬戶，玉階仙仗擁千官”（岑參）

要寫出精品對聯(lián)除必須遵守以上原則，同時要堅(jiān)持“三審四避”。三審：審音，字音是否平仄相對；審詞，詞性和詞類是否同性相對，是否門類相對；審句，句型是否結(jié)構(gòu)一致。四避：避“合掌”，避“正對”，避“同字對”，避“四言一法”。

精品對聯(lián)首先看重實(shí)字對，實(shí)字指意義較實(shí)的名詞。舊時將名詞以天文、地理、花、鳥、魚、蟲等分為三十個門類，以同門類的事物相對為最工，但易犯合掌的毛病。例如眾所周知的“獨(dú)有英雄驅(qū)虎豹，更無豪杰怕熊羆”，聯(lián)中的“英雄”與“豪杰”相對似乎最工，但兩者皆為“勇猛過人者”，犯了合掌的毛病。

鑒于此，今天提倡相鄰門類或并列門類的事物相對。

類概念與種概念的事物相對則視為不工。類概念指包含小概念的大概念，種概念指包含小概念的大概念。例如“華夏風(fēng)光好，三秦氣象新”，其中“華夏”包括“三秦”，華夏是大概念，“三秦”是小概念。如果以圓環(huán)作比喻，“華夏”這個大圓環(huán)套著“三秦”這個小圓環(huán)，故對仗不工。

精品對聯(lián)還要避免“正對”。虛字（指意義較實(shí)的名詞以外的動詞、形容詞、副詞、方位詞等）的對仗以“反對為優(yōu)，正對為劣”。就是說，虛字的對仗應(yīng)求其異避其同，求其遠(yuǎn)避其近。例如：“蕭蕭鳴木葉，瑟瑟響銀箏”，“響”與“鳴”屬同義詞，犯了“正對”的毛病。

在律詩的寫作中，頷聯(lián)和頸聯(lián)要求對仗，但要避免四句用同一句法，即避“四言一法”，力求句式的變化多樣。在對聯(lián)的寫作中，這樣的原則同樣適用。

以上是寫作精品對聯(lián)應(yīng)該遵循的原則，尤其是寫作“工對”是要盡量遵守。但任何事物都有一個循序漸進(jìn)的過程，不能由于有這些嚴(yán)格要求望而生畏，束手無策，不敢寫作。何況對聯(lián)還有“寬對”、“工對”之分，工對難寫，可以先寫寬對。應(yīng)遵循力求“陽春白雪”、不舍“下里巴人”的寬松原則，使對聯(lián)的創(chuàng)作逐漸走向成熟，以期更多的精品對聯(lián)問世。