淺談對(duì)聯(lián)技法

2009-08-13 17:51:22未知中國(guó)對(duì)聯(lián)網(wǎng) 0條評(píng)論

    對(duì)聯(lián)是不該有任何規(guī)矩的,如果真要給他定的話,也就只該有上下聯(lián)的字?jǐn)?shù)相等一條規(guī)矩。

  任何其他的定義都只能作為一個(gè)前人總結(jié)的經(jīng)驗(yàn)作為創(chuàng)作參考,而不能作為規(guī)矩來(lái)束縛,象上平下仄我前面已經(jīng)說(shuō)過(guò)不合理性了,其他所有的規(guī)律音律方面如三連平(仄)、平仄交替的馬蹄韻究其根本都是為聲韻的通順?lè)⻊?wù),這里面有個(gè)主次的關(guān)系,主是聲韻的通順,次是三連平(仄)、平仄交替的馬蹄韻的規(guī)律,不能喧賓奪主,以規(guī)律為主要判別手段,而不去追究聲韻是否通順。你看:

  饑雞盜稻,呼童拾石打饑雞;
  暑鼠量梁,筆壁描貓?bào)@暑鼠。

  他是符合格律的,但他是否讀起來(lái)通順呢?

  至于三連仄(平)更是無(wú)理,三連仄(平)根本就不會(huì)破壞聲韻的和諧,也不會(huì)增強(qiáng)美感,比如我們口語(yǔ)中就很多詞組是三連仄(平),如:早上好、你來(lái)了、回家嗎、快點(diǎn)走等等!這些我們講是會(huì)別扭嗎?

  這說(shuō)明單單以格律這一把尺子來(lái)衡量是不可能準(zhǔn)確的。但偏偏有些連格律都沒(méi)弄清楚何物的人動(dòng)輒便以平仄來(lái)衡量對(duì)聯(lián)。所以衡量聯(lián)句的聲韻只該有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn):讀。前者瀟寒說(shuō)的順口溜就是這意思。

  而其他在對(duì)仗工整方面的規(guī)律也不能作為標(biāo)準(zhǔn),對(duì)聯(lián)的對(duì)仗工整有很多層次,如:

  上聯(lián):公雞;
  下聯(lián);母鴨。(毫無(wú)疑問(wèn),這是最工整的下聯(lián),但這樣的下聯(lián)有意義嗎?)
  下聯(lián):雄鷹。(鷹對(duì)雞:都是鳥)
  下聯(lián):牡馬。(牛羊馬類雌者是牡,馬、雞:都是動(dòng)物)
  下聯(lián):老松。(老、公:年齡段用語(yǔ);松、雞:植物對(duì)動(dòng)物)
  下聯(lián):男人。(男、公:雄性;人、雞:都是動(dòng)物)

  這些都是工對(duì),但他們?cè)诠ふ嫌袑哟沃,不同層次的?duì)仗有不同層次的美,象最上的,用的好可以產(chǎn)生象:

  上聯(lián):細(xì)羽家禽磚后死。
  下聯(lián):粗毛野獸石先生。

  一樣的佳作,用的差的就是象:

  公雞岸上走;
  母鴨河里游;

  拳打南山猛虎;
  腳踢北海蛟龍。

  這樣的對(duì)聯(lián)!

  象下面的的層次的對(duì)仗,用的好可以產(chǎn)生象:

  上聯(lián):資治通鑒;
  下聯(lián):物理透鏡。

  一樣的佳作,這說(shuō)明對(duì)聯(lián)的對(duì)仗只要保留到詞性一樣的要求上就行了。在這之前我也是曾經(jīng)是對(duì)聯(lián)工對(duì)的癡迷者之一,隨著我對(duì)對(duì)聯(lián)的深入了解,隨著對(duì)古對(duì)的系統(tǒng)整理,我發(fā)現(xiàn)對(duì)聯(lián)并不是絕對(duì)工整才是真正的妙,【半工不工】的聯(lián)才是真正的佳作。這里我舉一些句子說(shuō)明:

  如:李尚隱《無(wú)題》

  身無(wú)彩鳳雙飛翼;
  心有靈犀一點(diǎn)通。

  這句中的翼、通的對(duì)仗不工,名對(duì)動(dòng),詞性都不一樣,而且采用借對(duì)法也不能成立。但這聯(lián)不佳嗎?

  又如:杜甫《武侯祠》

  伯仲之間見(jiàn)伊呂;
  指揮若定失蕭曹;

  ‘伯仲之間’與‘指揮若定’,在字面上雖不甚工整,然整聯(lián)看來(lái),意思卻銖兩悉稱。象如此只對(duì)意不對(duì)字面者,古人稱之為‘渾括對(duì)’。

  還有象前面的;

  江湖騙子,其行表里不一;
  狂妄小兒,是人才智皆無(wú)。

  中的江湖、狂妄是一江對(duì)湖、狂對(duì)妄,這叫互成對(duì)。

  黃葉仍風(fēng)雨,青樓自管弦;(李商隱:風(fēng)雨)

  四年三月半,新筍晚花時(shí);

  胡越書難到,存亡夢(mèng)豈知;

  無(wú)情有恨何人見(jiàn),月冷風(fēng)清欲墜時(shí);

  三分割據(jù)紆籌策,萬(wàn)古云霄一羽毛;(杜甫:武侯祠)

  畫圖省識(shí)春風(fēng)面,環(huán)佩空歸月下魂;(杜甫:明妃村)

  桃花細(xì)逐楊花落,黃鳥時(shí)兼白鳥飛;(杜甫:曲江對(duì)酒)

  此種對(duì)法亦稱「句中自對(duì)」,如首例句中之「風(fēng)雨」自對(duì),「管弦」自對(duì),而「風(fēng)雨」又與「管弦」成對(duì),「黃葉」與「青樓」亦各自成對(duì)。沉德潛【說(shuō)詩(shī)晬話】云:「對(duì)仗固須工整,而亦有一聯(lián)中本句自為對(duì)偶者,五言如王摩詰:『赭圻將赤岸,擊汰復(fù)揚(yáng)舲』;七言如杜必簡(jiǎn):『伐鼓撞鐘驚海上,新妝袨服照江東』;杜子美『桃花細(xì)逐楊花落,黃鳥時(shí)兼白鳥飛』之類,方板中求活,時(shí)或用之」。又洪邁【容齋續(xù)筆】云:「唐人詩(shī)文,或于一句中自成對(duì)偶,謂之當(dāng)句對(duì)。蓋起于【楚辭】『蕙烝蘭藉,桂酒椒漿;桂棹蘭枻,斫冰積雪』。自齊粱以來(lái),江文通庾子山諸人亦如此」。【升庵詩(shī)話】亦云:「王維詩(shī)『門外青山如屋里,東家流水入西鄰』,嚴(yán)維詩(shī)『木奴花映桐廬縣,青雀舟隨白鷺濤』,皆謂之當(dāng)句對(duì)」。

  又有象前面給瀟寒的:

  上聯(lián):自詡風(fēng)流如俊客,充瀟灑;
  下聯(lián):愿如冰玉般聰明,真寒顏。

  是以風(fēng)流對(duì)聰明,冰玉對(duì)俊客,這種叫交股對(duì):

  春深葉密花枝少,睡起茶多酒盞疏;(王安石)

  出句之第四字「密」,對(duì)下句第七字之「疏」;出句第七字之「少」,對(duì)下句第四字之「多」。如此交互相對(duì),稱之為「交股對(duì)」!溉雇狭娼,髻聳巫山一段云」亦同于此類。釋惠洪【冷齋夜話】載介甫詩(shī)云:「春深葉密花枝少,睡起茶多酒盞疏」!付唷棺之(dāng)作「親」字,世俗傳寫之誤。洪之意,概欲以「少」對(duì)「密」,以「疏」對(duì)「親」。予作荊南教官,與江朝宗偶論及此,江云:「惠洪多妄誕,殊不曉古人詩(shī)格」。此一聯(lián)以『密』對(duì)『疏』字,以『多』字對(duì)『少』字,正交股用之,所謂蹉對(duì)法也」。

  還有象前面的:

  天公煞是欺人,偏留那世人屁眼。
  斑竹禁的有理,可封上界天肛星;

  斷句:

  天公煞是欺人,偏留那/世人/屁眼。
  斑竹禁的有理,可封/上界/天肛星;(天罡星)

  這叫:拆斷對(duì),他的代表作有:

  上聯(lián):雞冠花/未放;
  下聯(lián):狗頭/葉先生。

  縱上所訴,渾括對(duì)、互成對(duì)、交股對(duì)、拆斷對(duì)都是對(duì)仗的方法,其他還有隔句對(duì)、流水對(duì)、拱璧對(duì)、問(wèn)答對(duì)、借韻對(duì)、逆挽對(duì)等多種技法,我就不一一累訴了。

  這些都是一些按照現(xiàn)行標(biāo)準(zhǔn)看來(lái)都是不‘工’的對(duì)聯(lián),事實(shí)這些都是對(duì)聯(lián)的特殊技法,他所體現(xiàn)的是【半工不工】,也就是‘尤抱琵琶半遮面’的美感,他和無(wú)情對(duì)一樣都是聯(lián)的變格,都是一定意義的極端化的表現(xiàn),一個(gè)是追求絕對(duì)工整,一個(gè)追求半工不工,都是一種特殊的趣味。

  想當(dāng)初,我做無(wú)情對(duì)時(shí),要時(shí)時(shí)解釋什么是無(wú)情對(duì),頗費(fèi)口舌,現(xiàn)在無(wú)情對(duì)這一特殊技法已經(jīng)普為人知,如今這些聯(lián)的變格又有幾人知道? 

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