對聯(lián)的格律問題

2009-08-13 17:51:22未知中國對聯(lián)網(wǎng) 0條評論

    第一節(jié) 平仄問題

調(diào)平仄:

  前面我們已經(jīng)談過,對聯(lián)和近體詩、駢體文這兩種文體有密切關(guān)系。從調(diào)平仄方面看,近體詩,特別是近體詩中的律詩,特別是律詩中的摘聯(lián),即摘出來看的聯(lián)語,更是對聯(lián)的淵源所在。

  近體詩和駢體文都屬于中國古代漢文的韻文體裁。漢文的韻文是很講究聲調(diào)和諧的。調(diào)諧聲調(diào)的基本方式是劃分平仄聲,并在對句中用平聲對仄聲,仄聲對平聲。即使不能把上下句相對的每個字全都對上,起碼也得有五分之四以上相當(dāng)(句子越長,越能馬虎些,但總不能低于二分之一吧),才算及格。至于一句中平聲和仄聲的前后安排也很有講究,這些都屬于格律的研究和限制范圍。五言和七言律詩的句式格律,可以說是寫作對聯(lián)的基本句式格律。所以,學(xué)習(xí)寫作對聯(lián)的人,必須先把它們爛熟于心。這是很容易的,它們調(diào)平仄的基本句式格律,按首句不入韻的格式,只有各兩組,就是:

  五律:  仄仄平平仄 (仄起)
       平平仄仄平 (平收)

    例句:月下飛天鏡
       ●●○○●
       云生結(jié)海樓
       ○○●●○ (李白:《渡荊門送別》)

       平平平仄仄 (平起)
       仄仄仄平平 (平收)

    例句:青山橫北郭
       ○○○●●
       白水繞東城
       ●●●○○ (李白:《送友人》)

  七律:  平平仄仄平平仄 (平起)
       仄仄平平仄仄平 (平收)

    例句:花迎劍佩星初落
       ○○●●○○●
       柳拂旌旗露未干
       ●●○○●●○ (岑參:《早朝大明宮》)

       仄仄平平平仄仄 (仄起)
       平平仄仄仄平平 (平收)

    例句:信宿漁人還泛泛
       ●●○○○●●
       清秋燕子故飛飛
       ○○●●●○○ (杜甫:《秋興》)

  我們可以看到,這種句式,基本上是兩個到三個平聲字之后接著兩到三個仄聲字,或者倒過來也成。對聯(lián)調(diào)平仄的方式,就以此為基礎(chǔ),再生出一些變化來。因?yàn),對?lián)的字?jǐn)?shù),可以少到上下聯(lián)各一個字,多到有幾十個分句幾百個字,而且并無限制,可以無限延長。所以調(diào)起平仄來,變化多端,比律詩的格式要復(fù)雜,而且沒有像上引的律詩那樣,有定式可循。但是不要緊,只要緊緊把握住以下兩條原則就行:

  一、句中平仄問題:一句之中,一定要平仄相間。而且按照律詩的格式,每兩到三個平聲(或仄聲)字之后必?fù)Q用兩三個仄聲(或平聲)字。

  應(yīng)注意的一點(diǎn)是,如果采用一平一仄或一仄一平循環(huán)往復(fù)的類似一二一左右左齊步走的辦法,誦讀起來,就會感到節(jié)奏快而飄,一個字一個字地往外蹦,念快了像放小鋼炮。但是,可以把單獨(dú)的平聲或仄聲安排在結(jié)尾處,往往會取得斬釘截鐵的效果。

  應(yīng)注意的另一點(diǎn)是,如果連用四個甚至四個以上的平聲或仄聲,就會顯得過于平板生硬,誦讀起來非常沉悶,而且更有一個字一個字往外蹦的感覺。

  總之,一定要把握住二至三個音節(jié)必?fù)Q平仄的原則。這一點(diǎn)無妨用現(xiàn)代漢語普通話中陰陽(歸平聲)上去(歸仄聲)四聲的調(diào)諧來說明。如,有的書名,像《三國演義》、《七俠五義》,都是按陰陽上去四聲調(diào)諧的,讀起來非常好聽。林語堂創(chuàng)作的一部英文小說,老的中文譯本將書名譯為《瞬息京華》,發(fā)音是“去陰陰陽”,其中“息”古讀入聲,和“瞬”連讀有時音變?yōu)槿ヂ,形成一仄三平或二仄二平的發(fā)音,相當(dāng)好聽。新譯本譯為《京華煙云》,發(fā)音“陰陽陰陽”,全是平聲,很難上口。再如,一部以對聯(lián)故事為內(nèi)容的電視劇,劇名定為《聯(lián)林珍奇》,發(fā)音也是“陰陽陰陽”,也很難上口。這就給人造成錯覺:題名尚且如此令人感到憋悶別扭,劇作者到底懂不懂對聯(lián)的平仄格律呢?

  我們上面用現(xiàn)代漢語普通話的四聲發(fā)聲舉例,用意是說明:從古至今,詩文中(包括散文的句中聲調(diào)和成語、俗語的聲調(diào)搭配等)調(diào)平仄都很重要。可是,盡人皆知,普通話的四聲是基于現(xiàn)代北方口語的陰陽上去四聲,與古代的四聲大不相同。當(dāng)然,我們不會忘記:對聯(lián)的四聲發(fā)聲用的是古代的四聲,即原以唐代口語為基準(zhǔn)的,最后經(jīng)過《佩文詩韻》等官方韻書固定下來的平上去入四聲。其中,平為平聲,上去入為仄聲。本書中對聯(lián)和詩文句子之下所注的四聲,除了個別注明者外,都是古平仄四聲。因而,我們學(xué)習(xí)創(chuàng)作對聯(lián),調(diào)平仄一律以古四聲為準(zhǔn)。因?yàn)檫@是幾百年以至上千年的無數(shù)作者寫作對聯(lián)所共同遵守的惟一標(biāo)準(zhǔn)。

  是否可以用普通話四聲代替?zhèn)鹘y(tǒng)的近體詩詩韻四聲入聯(lián),已經(jīng)成為近年楹聯(lián)學(xué)界的一個熱門話題。1989年6月,在中國楹聯(lián)藝術(shù)研討會上,熱烈而集中地進(jìn)行過討論。現(xiàn)代派認(rèn)為,從發(fā)展的眼光看,這種替代是大勢所趨;傳統(tǒng)派則強(qiáng)調(diào),如果不遵守這個標(biāo)準(zhǔn),勢必形成兩種甚至兩種以上(因?yàn)楝F(xiàn)代漢語還有七大方言區(qū)呢)的各行其是的作法。筆者認(rèn)為,那需要由國家語委這樣的權(quán)威機(jī)構(gòu)出面,召開一次以上的會議,邀請全世界關(guān)心這種事的學(xué)者參加,其中應(yīng)包括海外華人,日本、韓國、朝鮮、越南、新加坡等東北亞和東南亞各國中對此有研究的人士。因?yàn)樵谀切┑胤,特別是那里的華人聚居區(qū),對聯(lián)還很流行,而且好像比內(nèi)地還盛行。至于香港、澳門、臺灣的學(xué)術(shù)與行政部門,更在必然邀請之列。會議中共商大計(jì),擬訂出一個辦法,比如說,硬性規(guī)定,從哪一天開始,全球創(chuàng)作對聯(lián)的人都改用當(dāng)代普通話四聲作聯(lián)。這就算一步到位。現(xiàn)在,個別的學(xué)會、協(xié)會之類非官方權(quán)威機(jī)構(gòu)私定辦法,沒有權(quán)威性,更不能強(qiáng)迫別人非執(zhí)行不可。像對聯(lián)評獎,來稿有用今四聲的,有用古代四聲的,如果沒有一條準(zhǔn)繩,連評也評不成了。

  歸根到底,我們的意見是:現(xiàn)在必須仍然用古代四聲來調(diào)平仄。

  (惡人谷注:對這個問題,經(jīng)過多年的討論,已經(jīng)基本達(dá)成共識,即中古四聲和現(xiàn)代四聲可以并行,但在一副對聯(lián)中不能混用。)

  二、收尾兩個尾字的平仄問題:這本是個不成問題的問題,但還必須重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)一番。它牽涉到兩個問題:

  一是,上下聯(lián)收尾的各一個尾字,合共兩個尾字,必須是一平一仄。這個原則是鐵定的,毫無更改可能的。如果上下聯(lián)兩個收尾的字全平或全仄,行話稱為“一順邊”。筆者曾參加了二十年來每一年總有幾次的各類評聯(lián)活動,在初評時,用的第一把大砍刀就是它:先看尾字,凡全平或全仄的,當(dāng)即刷掉。

  二是,至于上下聯(lián)中哪個尾字用平聲,哪個用仄聲,卻不是板上釘釘?shù)摹?

  以下將這兩個問題的來龍去脈及相關(guān)情況略作說明:

  律詩一般是押平聲韻的,也就是一聯(lián)中的上聯(lián)用仄聲收尾,下聯(lián)用平聲收尾。這是因?yàn)槠铰暿婢、悠長,吟唱時容易留下有余不盡之感。對聯(lián)接受了這一傳統(tǒng)作法,一般也以平聲字結(jié)束全聯(lián)。因而,上聯(lián)的收尾用仄聲,下聯(lián)的收尾用平聲,幾乎已成定格。有的對聯(lián)學(xué)家甚至堅(jiān)決主張,只有這樣格式的對聯(lián)才行。有時看到下聯(lián)用仄聲而上聯(lián)反而用平聲收尾的對聯(lián),就認(rèn)為寫倒了或貼倒了,應(yīng)該正過來。這就未免過于拘執(zhí)了。

  上聯(lián)用平聲收尾,而下聯(lián)用仄聲收尾的對聯(lián)是有的,不過較少。它們屬于對聯(lián)格式中的變格。明清以來,已經(jīng)有許多人創(chuàng)作過此類對聯(lián),遠(yuǎn)非孤例。而且,這樣寫,往往是由于內(nèi)容要求使然。以聯(lián)話家常舉的“海山仙館”一聯(lián)為例:

  海上神山;仙人舊館。
  ●●○○ ○○●●

  這副聯(lián)首尾四個字用修辭格中的“鑲嵌(嵌字)”格,所嵌的是那座別墅的名稱“海山仙館”,順序是無法顛倒的呀!

  再如我們前面引用過的“三光日月星;四詩風(fēng)雅頌”對句,出句用平聲收尾,對句就只能用仄聲收尾了。有人認(rèn)為出句是下聯(lián),要求對的是上聯(lián),這就太拘泥了,原來出句的人并沒有這么說。不過有鑒于此,當(dāng)代評聯(lián)活動中,凡出平聲收尾句求對者,一般都聲明是征求上聯(lián),以免誤會。當(dāng)對聯(lián)評比競賽征求全聯(lián)時,初學(xué)者最好不要投下聯(lián)為仄聲收尾的稿子,以免被不甚寬大或水平不高的初評審稿人所淘汰。

  以上把調(diào)平仄的重要原則講了一番,不嫌辭費(fèi),再小結(jié)一次,不外三條:一、最好采用二至三個平聲字與仄聲字互換的步調(diào)。但這個原則屬于理想化的,不是鐵定的。二、上下聯(lián)的兩個收尾字必須一平一仄,這可是鐵定的。三、在現(xiàn)階段,還是得按傳統(tǒng)沿襲下來的近體詩沿用的詩韻平上去入四聲來調(diào)平仄。

  下面,還得更具體地將以上三條作進(jìn)一步解析。

 

調(diào)平仄的難點(diǎn):

  古有入聲字,可是現(xiàn)代普通話中并無入聲,因而難點(diǎn)就在有些歸入平聲(包括陰平與陽平)的那些入聲字上面。再擴(kuò)大點(diǎn)說,在古今平仄聲不同的那些字上面。

  在現(xiàn)代漢語七大方言區(qū)中,有的方言還保存與近體詩詩韻讀音差不多的入聲,甚至更復(fù)雜些,有陰入、陽入之分。如吳方言、粵方言、客家方言等都有這種情況。這些方言區(qū)的人在調(diào)平仄時,按方言口語一調(diào),就能八九不離十。像我的老學(xué)長、中國楹聯(lián)學(xué)會顧問程毅中先生是蘇州人,雖然日常也說普通話,可是運(yùn)用家鄉(xiāng)話調(diào)起平仄來非常快當(dāng),令我十分羨慕。我就不行了,我是北方官話方言區(qū)生長起來的人,只會說以北京土話打底的普通話,根本讀不出入聲來,因此調(diào)平仄只能憑讀詩詞的經(jīng)驗(yàn)等辦法,再不行就得去查加注古音的大辭典了。因而我們這里所說的難點(diǎn),主要是針對那些只會操普通話的人而言。

  一個字是平聲還是仄聲,正是調(diào)平仄時必須逐字解決的。古代的入聲字,現(xiàn)代已經(jīng)分別歸入陰陽上去四聲。歸入上、去兩聲的,反正同屬仄聲,在對聯(lián)中調(diào)起平仄來沒什么困難(在詞曲中有時要求四聲分明,但和對聯(lián)無關(guān)),初學(xué)者可以不管它。初學(xué)者應(yīng)著力對付難點(diǎn),具體而言:

  一、古代的入聲字,現(xiàn)代普通話中歸入陰平、陽平兩聲的,最應(yīng)該注意。當(dāng)代人出問題,往往出在這里。例如《題成都杜甫草堂》一聯(lián):

  萬里橋西宅;
  ●●○○●
  百花潭北莊。
  ●○○●○

  這是摘錄杜甫本人所作的《懷錦水居止二首》中第二首的開頭兩句。摘錄前人詩文為聯(lián),是允許的,但要摘錄得好。這副聯(lián)算好的。我們看它的平仄:在普通話中,“宅”字屬于陽平,“百”、“北”兩字屬于上聲;而在近體詩詩韻中,它們都屬于入聲,“宅”和“百”還都屬于入聲韻部的“十一陌”。因此,當(dāng)代人調(diào)平仄時,“百”和“北”兩個字反正也是歸入今音仄聲的,不太深究尚可,“宅”字卻需大大注意了。好在它正處于上聯(lián)收尾,又是杜甫原句,這就提示給我們:它是仄聲字無疑。以后,在詩詞中遇見“宅”字的時候多了,也就記住它是個仄聲字了。筆者就應(yīng)用這個笨辦法,記住了許多仄聲字。

  再如下面引的這副聯(lián):

  廣祈多福;
  ●●○●
  博覽群書。
  ●●○○

  此聯(lián)中,按普通話的讀音,“!、“博”兩字都是陽平?稍谠婍嵵芯鶠槿肼暋>唧w到此一聯(lián),可以講的起碼有兩點(diǎn):“博”字在本聯(lián)中不是收尾的字,還不吃緊;“福”占了上聯(lián)收尾位置,又是常用字,所以必須多加注意。曾見在評聯(lián)的初評階段,由于參加審稿的人水平不一,有人見到“!弊郑驼J(rèn)為是平聲,再看成兩個收尾字全平,于是糊里糊涂使用大砍刀,造成遺憾。這也提醒我們:在參加征聯(lián)評獎競賽投稿時,起碼在收尾的上下聯(lián)各一字中,最好別使用古今平仄不同的字,以免被平庸的評卷者看錯而舍棄。

  二、也有普通話中歸入仄聲,而古代詩韻中則屬于平聲的字。雖然不多,也應(yīng)注意。例如:

  一代英雄從小看;
  ○●○○○●●
  滿國花朵向陽開。
  ●○○●●○○

  這是一副寫給幼兒園的春聯(lián)。它的平仄就算相當(dāng)調(diào)諧。只有上聯(lián)收尾的“看”字有點(diǎn)問題,“看”字普通話讀去聲,古代韻部中一般歸入平聲“十四寒”。好在“看”字還有歸入去聲“十五翰”的另一種讀法,勉強(qiáng)能夠通過。但是,遇到認(rèn)真的評議者,按詞義來定聲韻的,就難說了。遇到這種兩可情況,初學(xué)者還是避開為妙。對聯(lián)的海洋是廣闊的,何必自己找暗礁呢!

 

“聯(lián)律”問題:

  詩律是作詩的法則,從近體詩來說,大體上以調(diào)諧整首詩中的平仄為其主要法則。應(yīng)該說,大部分法則并非生造的,而是與自然而然生成的客觀情況調(diào)諧,使之由自發(fā)的成為自覺的,并加以規(guī)律化,再在實(shí)踐中逐步完善。它本身就有一個歷史的發(fā)展的過程。一般都認(rèn)為,近體詩,特別是其中的律詩,到了杜甫手中才“晚節(jié)漸于詩律細(xì)”,達(dá)到完美的地步。這是說創(chuàng)作實(shí)踐。至于理論探討的頭一個高潮期,恐怕得到宋代詩話盛行之際了。

  那么,有沒有“聯(lián)律”呢?許多研究者都認(rèn)為,當(dāng)然是有的。還不斷地總結(jié)出若干規(guī)律來。筆者也認(rèn)為,既然對聯(lián)這種體裁已經(jīng)經(jīng)過許多作者創(chuàng)作,并共同遵守某些寫法,客觀上當(dāng)然有聯(lián)律存在。不過過去的大部分作者都以創(chuàng)作為主,很少進(jìn)行理論探討。倒是解放后,由于大家的理論水平和分析能力都大大提高了,特別是又趕上這二十來年思想更加大解放,學(xué)術(shù)更趨繁榮,楹聯(lián)界百花齊放百家爭鳴的時期到來,聯(lián)律的問題就提上了討論研究的日程。也就是說,咱們正處在聯(lián)律研究高潮期的初始階段呢!

  下面就談一談筆者的一些想法:

  一、我們必須認(rèn)識到,“敢將詩律斗森嚴(yán)”只是一種最高級的追求,而且希望通過比較級的評判度量來向完美靠攏。詩人創(chuàng)作時,由于熟能生巧,會自然而然地運(yùn)用詩律,達(dá)到八九不離十的程度。可是作者往往把作品內(nèi)容的表達(dá)放在第一位,如果詩律妨礙詩意,往往置拗口于不顧。更聰明的,就想出種種補(bǔ)救的辦法來。聯(lián)律也是如此,只要記住最基本的幾條,如我們上面講的尾字必須一平一仄,就是最要緊的一條;基本上得做到上下聯(lián)平仄相對,是另一條;別老一平一仄地蹦,是又一條;最多三個同平聲或同仄聲的字就換,是再一條。有這四條打底,也就夠使的了。

  二、當(dāng)代一些聯(lián)家總結(jié)對聯(lián)格律,已有相當(dāng)大的成果。如常江等同志在《中國對聯(lián)大辭典》等書籍中總結(jié)出的“句式”、“聯(lián)格”和其他對聯(lián)知識,相當(dāng)細(xì)致而又適合實(shí)用。余德泉學(xué)長的新著《對聯(lián)格律·對聯(lián)譜》和《對聯(lián)通》兩書,提出了許多有關(guān)聯(lián)律的創(chuàng)見,研究“馬蹄韻”的格律,就是他的創(chuàng)獲之一。我們應(yīng)該認(rèn)識到,古代聯(lián)家在創(chuàng)作對聯(lián)時,往往是自發(fā)地使用了聯(lián)律。他們也沒有現(xiàn)代語言學(xué)知識。當(dāng)代楹聯(lián)研究者對聯(lián)律的研究已經(jīng)是自覺的,成就遠(yuǎn)達(dá)超乎古人。為了學(xué)習(xí)好撰寫對聯(lián),精益求精,我們必須向當(dāng)代研究者學(xué)習(xí),掌握他們的成果。但是,我們不能執(zhí)此以苛求古人。就是對當(dāng)代的某些非專業(yè)人士,只要他們在撰寫如應(yīng)酬性質(zhì)的對聯(lián)(例如寫壽聯(lián)或挽聯(lián))時能做到如上面所說的四條打底,也就行啦!

 

“馬蹄韻”問題:

  有關(guān)聯(lián)律中的“馬蹄韻”,是近年來對聯(lián)界討論的熱點(diǎn)。我們剛才說過,余德泉學(xué)長的新著《對聯(lián)格律·對聯(lián)譜》和《對聯(lián)通》(后一種書筆者尚未讀過)兩書,以及他寫的一些論文,都提出了許多有關(guān)聯(lián)律的創(chuàng)見,研究“馬蹄韻”的格律,就是他的創(chuàng)獲之一。筆者在這方面只是初學(xué)中的初學(xué),不敢在本書中發(fā)表太多的學(xué)習(xí)體會。筆者建議,請讀者盡可能去閱讀一下余先生那兩部書。前一書已由岳麓書社出版,后一書聽說即將由湖南某出版社出版。

  現(xiàn)在,筆者根據(jù)自己學(xué)習(xí)《對聯(lián)格律·對聯(lián)譜》一書的體會,談一談對“馬蹄韻”的粗淺認(rèn)識。

  它的最基本的格律大致為:

  一、兩平聲兩仄聲轉(zhuǎn)換一次,如:

  平起式:○●●○○●●○ (平收)
      ○●●○○●●○○● (仄收)

  仄起式:●○○●●○○● (仄收)
      ●○○●●○○●●○ (平收)

  二、有多個分句的聯(lián)語,各分句的尾字也按上述格律安排,如:

  兩個分句的,一般是:上聯(lián)尾字先平聲后仄聲,下聯(lián)自然反之,即:平仄對仄平。
  三個分句的,一般是:平平仄對仄仄平。
  四個分句的,仄平平仄對平仄仄平。
  如此類推。
  欲知詳情,務(wù)請閱讀余先生原著。

  拙見以為,馬蹄韻確實(shí)是客觀存在,古人對它可沒有太深入的研究,多半是自發(fā)地使用;當(dāng)代的人,自余先生為之揭示出格律后,研究楹聯(lián)的人,如中國楹聯(lián)學(xué)會的一些同志,很拿它當(dāng)回事兒,自發(fā)地使用,特別是應(yīng)用它來從事評聯(lián)。因此,讀者要是有志于參加評聯(lián)投稿的話,可得按照此聯(lián)律來規(guī)范自己的創(chuàng)作。

  古人只是自發(fā)地應(yīng)用此聯(lián)律,自然有時候就不能嚴(yán)格遵守。他們腦子里本來對這事就不十分清楚嘛。咱們呢,拙見依然是:

  一、要了解這一聯(lián)律,力求遵照它去創(chuàng)作。

  二、任何創(chuàng)作,形式服從內(nèi)容,當(dāng)然,也能影響內(nèi)容。所以,筆者還是堅(jiān)持上一小節(jié)中所說的,即:尾字一定要平仄分明;多個分句的尾字,盡可能按馬蹄韻的要求辦。句中的字,盡可能兩個到三個字一換平仄,除了開頭,別走單了。當(dāng)然,上下聯(lián)相對的字,要盡可能做到平仄相對。

  初學(xué)的人能做到這些,也就夠了。

  最后,還得講兩點(diǎn):

  一、字越少的聯(lián),如三字、四字的聯(lián),越要講究平仄分明。

  二、“一三五不論,二四六分明”是格律詩的詩律寬限。不可濫用這條寬大政策。如果一句中超過百分之八九十都是平聲或仄聲,如五字聯(lián)中一三完全不論,形成四仄一孤平,可就不行啦。一個出句十個字,八個仄聲,就算失敗。

  總之,筆者在前一小節(jié)中講的是寬律,嚴(yán)格按照馬蹄韻去作,就是嚴(yán)律。先學(xué)從寬,力求從嚴(yán)。  

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