關(guān)于對仗的講究，古人總結(jié)出許多類格�！段男牡颀垺氛f對仗有四種對，即言對、事對、正對、反對。《詩苑類格》說：唐上官游韶謂詩有六對。一曰正名對，天地日月是也；二曰同類對，花葉草茅是也；三曰連珠對，蕭蕭赫赫是也；四曰雙聲對，黃槐綠柳是也；五曰疊韻對，彷徨放曠是也；六曰雙擬對，春樹秋池是也。后來，這種對仗類格日漸增加，《文鏡秘府論》綜合元兢《髓腦》的六種對，皎然《詩議》的八種對及崔氏《唐朝新定詩格》的三種對，合而為二十九種對。這二十九種對中，或許由于千載以前在海外寫定，或許輾轉(zhuǎn)傳抄，錯誤脫漏之處很多。因此有些例句，使人感到義例不明，無所適從。另外，前人所流傳下來的各種對仗類格，有的是屬講究如何字面對仗的；有的是屬于琢磨句式對仗的。為便于理解，現(xiàn)在將它們分為用字對仗法與琢句對仗法，分述如下。

　　（一）用字對仗法

　　1．正名對──又名的名對、名正對　　正名對的特點在于正。凡作對聯(lián)，正正相對。上句安天，下句安地；上句安山，下句安谷；上句安東，下句安西；上句安南，下句安北。像這樣的對仗稱為正名對。初學(xué)對聯(lián)，宜用正名對。

　　如：東圃青梅發(fā)，
　　　　西園綠草開。

　　上聯(lián)中的東與西。園與圃、青與綠、梅與草、開與發(fā)都是正名對。

　　又如：

　　送酒東南去，
　　迎琴西北來。

　　迎、送與去、來都是廣義詞，東南、西北都屬于方位詞的范疇，所以是正名對。

　　又如：

　　邊月隨弓影，
　　胡霜拂劍花。

　　云光鬢里薄，
　　月影扇中新。

　　2．雙擬對

　　所謂雙擬對是在上下兩聯(lián)中，以一物比擬另一物，即比、興的比。

　　如：

　　議月眉欺月，
　　論花頰勝花。

　　上聯(lián)中有兩個月字，中間隔以眉欺二字；下聯(lián)提到兩個花字，中間嵌入頰勝二字。字雖重復(fù)出現(xiàn)，但卻是兩個復(fù)合詞中的主要成分。有獨立的意義。而上下兩聯(lián)，用了兩個比喻，所以叫雙擬。

　　又如：

　　夏暑夏不衰；
　　秋陰秋未歸。

　　3．疊字對，又稱連珠對，或聯(lián)綿對。如：

　　望日日已晚；
　　懷人人下歸。

　　煙離離萬代，
　　雨絕絕千年。

　　無邊落木蕭蕭下；
　　不盡長江滾滾來。

　　江天漠漠鳥雙去，
　　風(fēng)雨時時龍一吟。

　　像這樣一文再讀，二字雙來，語意聯(lián)綿，則稱疊字對、連珠對或聯(lián)綿對。

　　4．雙聲對

　　如：

　　秋露香佳菊，
　　春風(fēng)馥麗蘭。

　　佳菊二字的聲母都是j；麗蘭二字的聲母都是l。像這樣兩字聲母相同，而且上下聯(lián)相對，就是雙聲對。

　　又如：

　　參差連曲陌，
　　迢遞送斜暉。

　　河漢夜闌孤雁渡，
　　瀟湘水闊二妃愁。

　　像：奇琴、精酒；妍月、好花；素雪、丹燈；翻蜂、度蝶；黃槐、綠柳；意憶、心思；對德、會賢等都屬雙聲對。

　　5．疊韻對

　　如：

　　放暢千般意，
　　逍遙一個心。

　　放暢二字的韻母都是ang，逍遙二字的韻母都是iao。像這樣兩字的韻母相同，而且上下聯(lián)相對，就是疊韻對。

　　又如：

　　郁律構(gòu)丹□，
　　棱層起青嶂。

　　這副對聯(lián)中的郁律同韻母，棱層同韻母。

　　6．同類對

　　同類對是用字對仗的一種，是最普通的對法，舊時代老師教學(xué)生的啟蒙書，如《聲律啟蒙》、《笠翁對韻》等中的天對地，雨對風(fēng)，大陸對長空就是同類對。

　　如：

　　東限瑯琊臺，
　　西距孟津陸。

　　送春唯有酒，
　　銷日不過棋。

　　暮云空磧時驅(qū)馬，
　　秋日平原好射雕。

　　7．異類對

　　異類對是用字對仗法的一種，就是不同類范疇的事物相對，也叫異名對。

　　如：

　　別宴花欲暮，
　　春日鬢俱蒼。

　　人世幾回傷往事，
　　山形依舊枕寒流。

　　異類對就是指上句安天，下句安山；上句安鳥，下句安花；上句安風(fēng)，下句安樹。異對優(yōu)于同對。

　　8．借對

　　古人對于屬對是否工穩(wěn)的評價標(biāo)準(zhǔn)之一，就是看實字的對仗的范疇大小，認(rèn)為對仗的范疇越小，就越工整。在同一類事物中互為對仗的，被認(rèn)為是工對。對于虛字的對仗則求其異而避其同。互為對仗的虛字，差別愈大，就愈工愈優(yōu)。反之，意義愈近愈同，則愈劣而不工。當(dāng)然，有時為了對聯(lián)的示意，也可作一些權(quán)變，其中借對就是權(quán)變的一種方法，也是用字對仗的一種方法。所以借對，就是在用某個詞語的甲義（包括某種詞性和結(jié)構(gòu)）的同時，又借它的乙義來與另一個詞語相對。如：

　　廚人具雞黍，
　　稚子摘楊梅。

　　借楊為羊，與雞相對。

　　事直皇天在，
　　歸遲白發(fā)生。

　　借皇為黃，與白相對。

　　9．掉字對

　　掉字對是用字對仗的一種，就是一句中連用相同的字，而且上下聯(lián)相對。這也叫掉字格，這種對仗比較難，容易流于文字游戲。下面舉幾副較優(yōu)秀的對聯(lián)：

　　桃花細逐楊花落，
　　黃烏時兼白鳥飛。

　　座中醉客延醒客，
　　江上晴云雜雨云。

　　鳥去鳥來山色里，
　　人歌人哭水聲中。

　　10．自成對

　　自成對是用字對仗的一種，就是一聯(lián)的一比之中，同類名詞自相對仗，又叫就句對、當(dāng)句對或互成對。古人在工對的權(quán)變中允許在聯(lián)內(nèi)進行自對，簡稱自成對。

　　如：

　　吳楚東南坼，
　　乾坤日夜浮。

　　上聯(lián)中的吳、楚自對，東、南自對；下聯(lián)中的乾、坤自對，日、夜自對。

　　又如：

　　花鬢柳眼各無賴，
　　紫蝶黃蜂俱有情。

　　花鬢對柳眼，紫蝶對黃蜂。

　　11．交股對

　　交股對是用字對仗法的一種，就是用上聯(lián)的第四字，對下聯(lián)的第七字；下聯(lián)的第四字，對上聯(lián)的第七字。

　　如：

　　春殘葉密花枝少，
　　睡起茶多酒盞疏。

　　以密對疏，以多對少，因為這種對仗形式交叉如剪股，所以叫交股對。

（二）琢句對仗法

　　1．實句對

　　實句對是琢句對仗法的一種，就是上下聯(lián)都不用虛字。這個對法，有時很成功，有很好的藝術(shù)效果。但是，如果處理不當(dāng)，也容易流于生澀。被歷代傳誦的實句對有：

　　雞聲茅店月，
　　人跡板橋霜。（溫庭藹）

　　樓船夜雪瓜洲渡，
　　鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)。（陸游）

　　2．虛字句對

　　虛字句對是琢句對仗法的一種，就是上下聯(lián)用虛字對仗。

　　如：

　　且然聊耳爾，
　　得也自知之。（黃庭堅）

　　3．流水對

　　流水對是琢句對仗法的一種，一般的對仗，都是并行的兩件事物。但流水對卻是一意相承，兩句可以當(dāng)作一句來讀。這種對仗又稱為串對。如：

　　我尋高士傳，
　　君與古人齊。

　　尹昔黃花酒，
　　如今白發(fā)翁。

　　即從巴峽穿巫峽；　　便下襄陽向洛陽。（杜甫）

　　杜甫在上句沒說穿峽到那里去，下句才說出向洛陽去。

　　又如元稹的：

　　唯將午夜常開眼，
　　報答生平未展眉。

　　上句沒有說出常開眼為了什么，下句才說出是為了報答生平未展眉。

　　由此看來，流水對是說上句的意思沒說完，像流水一樣，得流下去才能成為一個完整的意思。流水是一個比喻詞。

　　4．倒裝對

　　倒裝對是琢句對仗法的一種，由于受平仄或詞性的約束，故意把詞語顛倒過來的一種對仗，也叫倒插對。如：

　　竹喧歸浣女，
　　蓮動下漁舟。（王維）

　　這兩句順讀是：

　　蓮動漁舟下，
　　竹喧浣女歸。

　　如果順讀，平仄式就完全變了。為了適合平仄調(diào)，所以有意識地把詞序顛倒過來用。

　　又如：

　　香稻啄余鸚鵡粒，
　　碧梧棲老鳳凰枝。（杜甫）

　　順讀是：

　　鸚鵡啄余香稻粒，
　　鳳凰棲老碧梧枝。

　　這也是和上例同樣的原因。故意把詞語顛倒來用。閱讀這種對仗時，必須注意這是倒裝句，否則就很費解了。

　　再讀幾個例句：

　　綠垂風(fēng)折筍，
　　紅綻雨肥梅。

　　野禽啼杜字，
　　山蝶夢莊周。

　　青惜峰巒過，
　　黃知桔柚來。

　　5．逆挽對

　　逆挽對是琢句對仗法的一種，在上比敘述現(xiàn)在情況，在下比則追溯往事，以使全聯(lián)意思更完整。如：

　　回日樓臺非甲帳，
　　去時冠劍是丁年。

　　本是冠劍持節(jié)，丁年去國，可惜回朝之際，樓臺已非甲帳了。

　　又如：

　　此日六軍同駐馬，
　　當(dāng)時七夕笑牽牛。

　　本來當(dāng)年長生殿上感牛郎、織女之事，笑他期年始渡；可嘆此日六軍不發(fā)，無可奈何，宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死。這其實是雙句倒裝。先后對比，抒發(fā)世事滄桑的感慨。因此逆挽對多用于懷古，以古況今，故多感慨。

　　6．錯綜對

　　錯綜對是琢句對仗法的一種，就是不拘位置，顛倒錯綜，以成對仗。錯綜對主要是解決因平仄不調(diào)而采用的補救手法。如：

　　裙拖六幅湘江水；
　　鬢聳巫山一段云。（李群玉）

　　以六幅對一段，以湘江對巫山。這種對仗，往往也是因為遷就平仄而成的。如果是裙拖六幅湘江水，鬢聳一段巫山云，在意思上是很工整的對仗，在文理上也同樣通順，但是平仄上不合，只好這樣顛倒錯綜相對了。

　　7．意對

　　意對是琢句對仗法的一種，就是似對非對，不對又像是對，上下聯(lián)以事意相關(guān)聯(lián)，倒也別具一格。如：

　　春風(fēng)潮水上，
　　飲馬杏花村。

　　江漢思歸客；
　　乾坤一腐儒。

　　這兩聯(lián)都是不對而又聲勢相應(yīng)，所以不對似對。沒有線跡裁縫的痕跡，自然有一種妙趣。

　　我們在這里只選了作短聯(lián)用得上的對仗類格，加以介紹，其余類格就略去了。

　　總之，對仗的原則應(yīng)該像《文心雕龍》提出的要求那樣，即：高下相須，自然成對；豈營麗辭，率然對爾；奇偶適變，不勞經(jīng)營。不要刻意雕琢，矯揉造作。而應(yīng)當(dāng)追求天工清新，如流水行云，自然成對，才算是對仗上的上乘。