李篁仙(1825-1894),原名李壽蓉,望城縣星城鎮(zhèn)人。清咸豐元年中恩科鄉(xiāng)試舉人,咸豐六年(1856年,丙辰)禮部會試錄為進(jìn)士,授戶部主事,轉(zhuǎn)江漢關(guān)道及蕪湖道,封榮祿大夫。
李才情卓越,善于詩文,尤工聯(lián)語,被譽(yù)為“長沙才子”,是清末湖湘聯(lián)語大家之一。李生前著有《榆林讀史草》六卷、《天影庵詩集》和《天影庵外集》,含史論、詩文、聯(lián)語、雜記諸類。1948年,其族孫李天民將篁仙遺稿編纂為《天影庵全集》出版,計15卷。聯(lián)語單列為一卷,世謂之《天影庵聯(lián)語》。
《天影庵聯(lián)語》中,所占比重最大且成就最高者為下述三類聯(lián)作:一曰題署,二曰哀挽,三曰題贈。
篁仙聯(lián)作,特色有四。一曰精于立意。人謂《天影庵聯(lián)語》“辭豐意新,境界似春花秋月!睂嵞似浣承莫(dú)運(yùn),生面別開所致。
《挽左宗棠》一聯(lián),即精于立意之典范:
風(fēng)靜渚邊,海外識中朝人物;
星寒五丈,湘陰開丞相祠堂。
左宗棠(1812-1885),湖南湘陰人。道光舉人,湘軍首領(lǐng)之一,洋務(wù)派代表人物。少懷大志,每以諸葛武侯自期,號為“老亮”。1884年(光緒10年)中法戰(zhàn)爭爆發(fā),法艦擾閩,左以七十三歲高齡督師福建,法軍懾于左氏聲威,聞風(fēng)遠(yuǎn)避。左氏一生功過,絕非短短一聯(lián)可以述評,故立意精當(dāng)至關(guān)重要。作者將左氏鎮(zhèn)壓太平軍、捻軍、回民起義乃只字不提,亦將其興辦洋務(wù)、收復(fù)新疆、廣興屯墾事忽略不計,唯鑒于社稷存亡嚴(yán)峻關(guān)頭之時勢,從“風(fēng)靜渚邊”練意,褒揚(yáng)其民族大節(jié),以振奮民族精神,激發(fā)“天下興亡,匹夫有責(zé)”之斗志,寄意彌深。
左氏卒于中法戰(zhàn)爭第二年,臨終上疏云:“奉使南來,未張撻伐……抱恨終生,死不瞑目!贝饲榇司,蓋與孔明六出祁山,設(shè)壇祭星相若,故作者以“星寒五丈”擬之,恰含左氏自況襟懷,允為得體。 全聯(lián)使事用典,莊重大方,爐火純青,匠心獨(dú)運(yùn)。非精于立意者曷能臻此化境?
此外,意境空靈之作尚有《題漢口長沙郡館酒廳戲臺聯(lián)》:
畫船煙雨下潭州,會此間檀板金樽,樂府翻成望鄉(xiāng)曲;
瑤瑟清泠延帝子,聽隔岸梅花玉笛,天風(fēng)吹送過江來。
古代遠(yuǎn)行,無非車馬或舟楫,長沙至漢口,水運(yùn)方便,故買舟直下洞庭,入長江東下。篁仙赴江漢道任所如是,所有來漢之湘人莫不如是。開筆一句“畫船煙雨下潭州”,便勾起無限鄉(xiāng)思,令湘人倍感親切!敖痖住薄ⅰ疤窗濉币灰稽c(diǎn)明“酒廳”、“戲臺”,鄉(xiāng)曲鄉(xiāng)音、鄉(xiāng)親鄉(xiāng)酒、觥籌交錯,曼舞輕歌,合奏一支“望鄉(xiāng)曲”。此曲絕無“不知何處吹蘆管,一夜征人盡望鄉(xiāng)”之哀怨,都飽含“舉頭望明月,低頭思故鄉(xiāng)”之深情,順理成章,綺合有致。
下聯(lián)借“黃鶴樓中吹玉笛,江城五月落梅花”句意,以“隔岸”一詞點(diǎn)明郡館所在地—漢口,以客地江山風(fēng)物,融合家鄉(xiāng)風(fēng)土人情,客調(diào)鄉(xiāng)音渾然一體,令人神往,令人陶醉,既戀故鄉(xiāng)又愛他鄉(xiāng)之情躍然紙上。
篁仙聯(lián)作特色之二:長于抒情。若謂意境乃文章之風(fēng)骨,則情感為文章之血肉。聯(lián)語亦然。無意境則立之不穩(wěn),無血肉則美之不存。所謂“文情并茂,美奐美輪”,實乃文藝作品喚起人們情感共鳴所致。
《天影庵聯(lián)語》中,諸多作品均異彩紛呈,感情充沛,深切真純,給人無限的美之享受。最膾炙人口者首推《挽汪玉笙司馬聯(lián)》:
人如黃菊凋殘,會中酒神寒,秋黯園林病司馬;
我亦青蓮搖落,念解衣情重,春深潭水哭汪倫。
上聯(lián)言及亡者之死因與時令,悲秋病酒,蕭殺凄涼,黃菊凋殘,愁腸痛斷,哀痛之情溢于言表!八抉R”一詞既用相如典事,又點(diǎn)亡者官名,一石二鳥。下聯(lián)順手拈來李白汪倫故事,表達(dá)作者與亡者深厚交誼,恰合二人姓氏。聲聲涕淚,字字愴懷,工巧精嚴(yán),典雅凝重,宛若神來之筆。
《挽染疫偕亡某夫婦聯(lián)》亦是情景交融之力作:
香斷賣花聲,看夕陽巷口,斜月籬邊,黃菊有情應(yīng)墮淚;
云凄流水畔,剩兩岸霜楓,半江煙柳,綠波無恙亦銷魂。
該夫婦一賣水,一賣花,其困厄之狀可想而知。作者寄予無限之憐憫與同情,緣情繪景,賦萬物以哀傷,觸景生情,灑一腔之涕淚。賣花聲杳,魂斷香消;挑水人亡,云凄煙慘。綠波黃菊,同生有恨之悲;冷月殘陽,共作無聲之泣。措詞風(fēng)雅,筆調(diào)蒼涼,如畫如詩,如泣如訴。真情畢露,非陳言套語無病之呻吟;脈絡(luò)分明,豈俗子凡夫可望其項背也!
篁仙善借景抒情,使事抒情,《天影庵聯(lián)語》中,此二類抒情筆法比比皆是。直接抒懷一法,篁仙極少為之,然偶爾成篇,頓成絕唱。
其聞名遐邇之《題繼室蔣氏墓前華表聯(lián)》即是一例:
如此青山,片石三生無了恨;
是何黃土,十年雙葬可憐人。
篁仙元配熊氏,年二十五歲卒,繼配蔣氏,年二十九歲終。中年喪偶,實人生之一大慟,何況“十年雙葬”耶?三生石上,話盡姻緣,兩度悼亡,孤衾獨(dú)冷。哀傷所至,慘呼黃土青天;郁結(jié)于胸,撕裂肝腸肺腑。不加雕琢,不假麗辭,直吐心聲,直抒胸臆,如聞跪叩墳前聲聲痛哭,如見杜鵑啼血望帝驚魂。其藝術(shù)震撼力令人咋舌。
《挽繼室蔣氏聯(lián)》之風(fēng)格卻哀惋纏綿,令人不忍卒讀:
千里遠(yuǎn)偕鸞鳳,支撐門戶,勝似丈夫,那堪柴米縈懷,空負(fù)卿百轉(zhuǎn)柔腸,難帶些須泉下去;
十年兩折鴛鴦,問訊夜臺,應(yīng)呼姐妹,倘使蘼蕪憶舊,當(dāng)憐我獨(dú)居苦況,相邀同入夢中來。
篁仙聯(lián)作特色之三:嚴(yán)于遣詞。行文典雅,對仗精工,均離不開苦索冥思,字斟句酌。學(xué)識才情,固為文之根本;遣詞造句,亦錘煉之功夫。二者相輔相成,缺一不可。前述諸聯(lián),端倪已現(xiàn),如“檀板金樽”“梅花玉笛”之風(fēng)雅綺麗,“秋黯園林”“春深潭水”之情境交融,“黃菊凋殘”“青蓮搖落”之妙合無痕,“風(fēng)靜渚邊”“星寒五丈”之綰合有致,無不窺見篁仙使筆裕如之功力。
再見下聯(lián)《題湖南金陵會館》:
入門一笑,是幾時萍水相逢,愿鴻爪少留,看三十六灣秋月;
來日大難,問別后梅花誰寄,望魚書早達(dá),趁二千余里春潮。
此處,鴻爪少留的“少”通“稍”。該聯(lián)筆法與題漢口長沙郡館酒廳戲臺聯(lián)相類。以湘江“三十六灣”借代湖南,用陸凱“折花逢驛使,寄與隴頭人,江南無所有,聊贈一枝春”暗指金陵,揉合王勃“萍水相逢,盡是他鄉(xiāng)之客”與李義山“相見時難別亦難”之句意,抒發(fā)游子情思,由“驛寄梅花、魚傳尺素”表達(dá)珍重眼前相聚、不忘故舊情誼之愿望。前者之風(fēng)格雍容華貴,如牡丹之艷麗照人;后者之風(fēng)格淡雅清新,若茉莉之幽香縷縷。遣詞造句,各有千秋,收異曲同工之妙。其“萍水”與“梅花”,“鴻爪”與“魚書”,“三十六灣秋月”與“二千余里春潮”屬對均十分工穩(wěn),饒有風(fēng)韻。
篁仙聯(lián)作特色之四:工于用典。李學(xué)富五車,才高八斗,古文故典,爛熟于胸,信手拈來,隨心點(diǎn)染,一經(jīng)筆運(yùn),便是佳章。前述詩聯(lián),均用典圓熟,如鹽著水,不著痕跡。凡題署聯(lián)作,均妙用客地與故鄉(xiāng)兩處之典事,令其水乳交融,顯得格高味厚,玩味無窮。
其《題京師長沙邑館聯(lián)》亦然:
何人當(dāng)賈傅才名,憶江上祠堂,萬里每縈芳草夢;
此處是燕山舊址,愿湘中子弟,大家爭摘桂枝來。
古代士子進(jìn)京趕考多居本邑邑館。上聯(lián)用賈傅祠堂點(diǎn)明長沙,用賈誼才調(diào)褒揚(yáng)湘中子弟,以“天涯何處無芳草”寄意,款款深情;下聯(lián)借燕山竇氏五龍(竇禹鈞,五代后周漁陽人,以詞學(xué)名,累官右諫議大夫。其五子儀、儼、侃、偁、僖相繼登第,俗云“五子登科”)故事,給予勉勵,語重心長。數(shù)用典事,圍繞應(yīng)試行文,切時、切事、切地、切人,典雅大方,綺合有致,不愧大家手筆。
所謂用典,其實說穿了,就是借前人之酒杯,澆自身之塊壘。即借用古代故事或古人成語表達(dá)自己的情懷,化腐朽為神奇,賦陳詞予新意。篁仙可謂精于此道者。
其《題山西湖南會館聯(lián)》即突出之范例:
霜威出塞,云色渡河,李太白詠三晉遺風(fēng),今日猶如昔日否;
漢口夕陽,洞庭秋水,劉長卿寫兩湖好景,此鄉(xiāng)得似故鄉(xiāng)無。
李太白《太原早秋》詩:“霜威出塞早,云色渡河秋。”劉長卿《自夏口到鸚鵡洲望岳陽寄元中丞》詩:“漢口夕陽斜渡鳥,洞庭秋水遠(yuǎn)連天!笨梢,李篁仙在這兒撿了兩句現(xiàn)成,并且沒有隱瞞出處和版權(quán)人,純粹是順手牽羊地端過人家的酒杯。只不過酒杯端過來后,不是僅當(dāng)擺設(shè),而是澆潑自身之塊壘,抒發(fā)自已的情懷!敖袢摘q如昔日否”“此鄉(xiāng)得似故鄉(xiāng)無”兩句兩問,分別從時間和空間上拉近了今人與古人、湘地與晉地之距離,令客居他鄉(xiāng)之游子倍增“不厭他鄉(xiāng)愛故鄉(xiāng)”之情愫。就此兩句之點(diǎn)化,使全聯(lián)的著作權(quán)便移至李篁仙之筆下。倘太白長卿復(fù)生,也不會就版權(quán)糾紛來與篁仙打一場筆墨官司吧?