中國古典詩詞的精髓在于，以風、花、雪、月寫景抒情。

 濟南大明湖月下亭的楹聯(lián)“數(shù)點雨聲風約住，一簾花影月移來”，雖只有十四個字，卻完整包含了風、花、雪（雨）、月四大元素。

這個聯(lián)語，摘自金、元之際文學家元好問的《浣溪沙》詞，由近代學者梁啟超書寫于1927年。

 元好問《浣溪沙》，寫暮春月夜的幽靜孤寂，全詞是：“夢繞桃源寂寞回，春殘滋味似秋懷，多情翻恨酒為媒。數(shù)點雨聲風約住，一簾花影月移來，小欄幽徑獨徘徊�！比�詞來看基本上是窠臼之作，但有妙句“數(shù)點雨聲風約住，一簾花影月移來”，用擬人化的手法寫雨過天晴、花月輝映：稀疏的雨聲停止了，好像是風兒跟它商量好的；月亮緩緩西沉，將花兒的影子移送投射到窗簾上。

 是元好問靈機一動發(fā)明了這個句子？不是的，這個句子有漫長的演進過程，元好問只是襲用、融合了前人的作品，做了綜合集成的工作。

 首先是“數(shù)點雨聲風約住”，它的發(fā)明權(quán)屬于北宋時期的詩人李冠。李冠，字世英，齊州歷城（今濟南）人，著有《東皋集》二十卷（亡佚不傳），存詞五首，其中一首為《蝶戀花·春暮》（一說為五代南唐李煜作），詞曰：

 “遙夜亭皋閑信步，才過清明，漸覺傷春暮。數(shù)點雨聲風約住，朦朧淡月云來去。

 桃杏依稀香暗渡，誰在秋千，笑里輕輕語。一寸相思千萬緒，人間沒個安排處�！�

 詞寫清明小雨之后，淡月朦朧，忽聞秋千架上笑語輕盈，不禁勾起相思之情，心緒難寧。傷春，懷人，情景交融，而最得神韻的就是“數(shù)點雨聲風約住，朦朧淡月云來去”，明末清初的學者沈謙認為它勝過“紅杏枝頭春意鬧”、“云破月來花弄影”等名句。

 再是“一簾花影月移來”，由“一簾花影”、“月移花影”剪輯而成�！耙缓熁ㄓ啊�，較早見于北宋李樸（《慶清朝》：“醉挹壽卿春色，一簾花影轉(zhuǎn)微蟾�！保�、徐伸（《轉(zhuǎn)調(diào)二郎神》：“悶來彈雀，又攪破、一簾花影�！保┑脑~作；而“月移花影”更常見于王安石、李清照等宋人詩詞中，例如王安石的詩《春夜》傳誦頗廣：“金爐香燼漏聲殘，翦翦輕風陣陣寒。春色惱人眠不得，月移花影上欄桿�！崩钋逭盏脑~《浣溪沙·繡面芙蓉一笑開》：“一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來�！睆倪@首詞來看，李清照真是談戀愛的高手啊，寫信給心上人相約再會，而且是夜深人靜之時，“月移花影約重來”，重來，見了再見，見不夠��！

 簾、月、花影，構(gòu)成曼妙的景致，是詩詞對聯(lián)的常用構(gòu)件，如“風起爐煙時左右，月移花影自東西”、“一簾花影云拖地，半夜書聲月在天”等等。追本溯源，其始于唐代元稹《鶯鶯傳》：“待月西廂下，迎風戶半開。拂墻花影動，疑是玉人來。”

 大明湖月下亭，因一副楹聯(lián)而詩意盎然。去那里賞月吧，數(shù)點雨聲風約住，一簾花影月移來，此亭風月足千古，使我胸懷時一開。